Hierdie projek is ontwikkel as deel van die ontwikkelingsplan vir sewe blokke in die Sretenka-omgewing, opgestel deur die argitektuurstudio SPEECH. Die meesterplan van Sergei Tchoban en Sergei Kuznetsov het die taak gehad om 'n volwaardige lewe in hierdie historiese distrik in die sentrum van Moskou terug te gee - deur bestaande geboue te kompakteer en te herbou, met behulp van die potensiaal van die leë erwe wat diep in die kwartaal bestaan, die pad verbeter vervoernetwerk en die skep van 'n duidelik leesbare ruimtelike skema. Ten einde die argitektuur van nuwe voorwerpe te diversifiseer, is verskeie toonaangewende buro's uitgenooi om aan die projek deel te neem - iemand het gewerk aan die voorkoms van openbare ruimtes en handelsvoorwerpe, en TPO "Reserve" het 'n bestelling vir 'n residensiële gebou ontvang. Die ligging van hierdie kompleks het Vladimir Plotkin en sy span geen spesiale opsies gelaat nie - die huis was veronderstel om 'n elite te wees, wat beteken dat dit 'n klein aantal groot woonstelle, 'n eie fiksheidsklub en parkeerplek sou hê, en 'n helder en onvergeetlike voorkoms.
Die toegekende gebied het die vorm van 'n onreëlmatige reghoek wat strek van suid na noord, van Bolshoy Sukharevsky-baan tot die diepte van die kwartaal, waar die drie oorblywende grense van die gebied omring word deur vierkante. Die naaste buurman aan die rooi lyn, 'n kantoorgebou van vyf verdiepings aan die westekant, dikteer relatief klein skaal aan die nuwe huis, gebaseer op die reëls van moderne ontwerp in die Moskou-sentrum. Aan die ander kant, aan die oostekant, is daar 'n openbare tuin wat aan die geprojekteerde kompleks 'toegewys' is - daar sal 'n ondergrondse parkeerterrein wees.
As Vladimir Plotkin die huis streng volgens die opset van die terrein sou plaas, sou hy 'n skuins parallelepiped gehad het wat van suidoos tot noordwes gerig was. So 'n oplossing het 'n interessante plastiek van die fasades beloof, maar ingewikkelde en dus nie baie gerieflike woonsteluitlegte nie. Daarom het die huis 'n ingewikkelder plan uit drie dele ontvang, waar twee trapezoïede van die woongedeeltes deur 'n smal strook, asof aanmekaar vasgeplak, verbind word. Die gedeeltes het verskillende hoogtes: 'n 6-verdieping het die baan en die 8-verdieping is dieper in die binnehof. En hoewel die huis in werklikheid uit een volume bestaan, lyk dit visueel uit twee dele: die gedeeltes word deur smal diep nisse geskei (in een daarvan, aan die kant van die oostelike plein, is die hoofingang gerangskik), en die volume van agt verdiepings met die konsole van die laaste verdieping hang gedeeltelik oor die gedeelte "straat" …
Daar word beplan dat die boonste vlak van die ses verdiepingsvolume heeltemal geglasuur moet word om die silhoeët van die gebou te vergemaklik as dit van die straat af gesien word. Aan die ander kant gee die argitek, wie se kreatiewe manier in die gedagtes van kritici sterk geassosieer word met lakonisme en eenvoud, die hoofvloere onverwags die aktiefste tektoniek. In die besonder het Vladimir Plotkin nie die idee van 'n gevel, waarvan die vliegtuig skuins met die baan geleë is, heeltemal laat vaar nie. Maar: die hoek het verander in 'n reeks driehoekige uitsteeksels, baai-vensters, en om die gebroke struktuur van die resulterende oppervlak verder te beklemtoon, fineer die outeur hul rande op verskillende maniere - die een dra travertyn, die ander laat deursigtig. Vertikale stawe met driehoekige uitsteeksels verenig die vloere in pare (verminder die skaal gelyktydig, aangesien die twee verdiepings van buite na een vlak lyk) - op die tweede en derde verdieping is daar 'n klipvlak aan die linkerkant en op die vierde en vyfde aan die regterkant. Die fasade verander dus in twee multidirectionele kamme. En as dit naby die oppervlak fassineer met die spel van teksture en vlakke, word so 'n gevel van ver af beskou as 'n lugspieëling: afhangende van die gesigshoek en die beligting, is dit óf in die panorama van die historiese straat, al dan nie. Die agtergevel word op soortgelyke wyse opgelos, net hier is nie twee 'kamme' nie, maar vier, wat die afwisseling van vlakke meer opvallend maak. Let daarop dat Vladimir Plotkin 'n soortgelyke tegniek gebruik het in die projek van die Zarechye-woonkompleks, waaroor ons onlangs geskryf het; net daar is die skaal groter en die driehoekige voue van "klipgordyne" bedek die afgeronde oppervlaktes.
Die sygevel word op 'n meer tradisionele manier opgelos - panoramiese beglazing en "bindings" van vloere met natuurlike klip, maar ook hier is 'n argitektoniese plot. Die oostelike gevel, wat uitkyk op die openbare tuin wat die ondergrondse parkeerplek verdoesel, is byvoorbeeld effens konkaaf, en as gevolg van hierdie, sowel as die reeds genoemde 'spleet' en die wrede profiel van die konsole, lyk dit asof die huis op 'n skarnier, soos 'n bevrore meganisme. Hierdie latente dinamika wat in die diepte van die artistieke beeld versteek word, word veral skerp waargeneem in die omstandighede van die historiese sentrum: in kombinasie met die bogenoemde afwisseling van deursigtige en klipvlakke, baie hoeke, snye en konsoles, gee dit nie eens die waarnemer 'n indruk - 'n gevoel van 'n uiters sensitiewe reaksie van die huis op die konteks …