Die monografiese uitgawe van die tydskrif Tatlin bevat feitlik al die werke van Studio 44 - van konseptuele projekte en argitektuurgrafieke tot talle geboue. "Baie argitekte is skaam oor wat hulle in die negentigerjare gedoen het, ek is nie," sê Nikita Yavein en wys een van sy eerste geboue - die Sentrale Tak van Sberbank van Rusland in Sint Petersburg, waar nuwe bundels agter 'n historiese gevel weggesteek is. in die vorm van 'n stelsel van binnehowe soos 'n Romeinse villa. Yavein is een van diegene wat die wisselvalligheid van die beroep onwrikbaar verdra en nie beweer dat sy biografie uit niks anders as geluk bestaan nie. Selfs so 'n voltooide projek soos die heropbou van die Algemene Personeelgebou het sy nadele - byvoorbeeld, die beplande oorvleueling van binnehowe het nie reggekom nie - daarop erken Yavein, hulle het soos altyd geld gespaar. En die projek van die New Peterhof-hotel het die argitek eintlik 'n gyselaar van die belegger (Inteko-maatskappy) gemaak. 'Dit is 'n verskriklike verhaal', onthou Yavein, 'van 'n beskeie hotel met 50 beddens, en die projek het uitgegroei tot 'n hele 1 hektaar stad. En ongelukkig kon ek nie meer weier om daaraan deel te neem nie! '
Onder die indruk van die projekte het die gehoor belanggestel in hoe die ontwerpproses in die werkswinkel van Yavein georganiseer word en waar die argitek sy oorspronklike idees vandaan kry. Volgens die argitek “hoe meer inligting - oor literatuur, geskiedenis, die mitologie van die plek, die tegniese kant van die saak - om die projek te laai voordat dit ontwerp word, is die projek meer gedetailleerd en akkuraat. Die belangrikste ding is om 'n onderwerp te vind. ' Byvoorbeeld, in dieselfde rekonstruksie van die gebou van die Algemene Personeel, was hierdie tema die wintertuine wat in die heel eerste Catherine's Hermitage aanwesig was, sowel as 'enfilades van ruimtes wat vergelykbaar was met die Groot Opruimings van die Winterpaleis'. Dit is hier waar die idee van 'n 'eindelose' perspektief van bedekte binnehowe ontstaan het. Die tema van die Museum of History in Astana was die tradisionele Kazakh kurgan-ziggurat, waarvan elke ring gewy is aan 'n aparte historiese periode, en by elke draai van die spiraal is daar sewe temasektore: "Etnografie", "Kultuur", "Wetenskap", "Godsdiens", "Kuns", "Natuurlike rykdom", "Ekonomie, politiek, samelewing". U kan dus die uiteensetting sowel opeenvolgend as binne die geselekteerde sektor bestudeer deur die trappe te gebruik wat die vlakke verbind. En die projek van die Palace of Oil Workers in Surgut is gebaseer op die tema van die Forum Romanum - die sentrum van die openbare lewe, wat al die inwoners van die stad in een enkele impuls verenig. Aangesien die winter die grootste deel van die jaar in Surgut heers, is die forumruimte in hierdie geval binne die gebou verskuif.
Met behulp van die voorbeeld van drie stasies wat deur Studio 44 ontwerp is - Ladozhsky in St. Petersburg, Olympic in Sotsji en 'n kompetisieprojek in Astana - het Nikita Yavein getoon hoe sy kreatiewe metode afhang van die konteks, landskap en geskiedenis van die plek. Die beeld van die Sint-Petersburg-stasie was dus gebaseer op die eeue-oue tradisies van die ontwerp van Europese stasies en die tema van Romeinse baddens, wat kenmerkend daarvan is. Die stasie in Sotsji lyk in plan op 'n voël met uitgestrekte vlerke - hierdie ekspressiewe vorm is 'n projeksie van die trajek van die beweging van menslike strome, wat alreeds deur die algemene plan van die Olimpiese Park ingestel is. Die kompetisieprojek van die stasie in Astana vind 'n beroep op die direkte metafore wat Kazakse liefhet - in hierdie geval is dit 'n 'reënboog oor die steppe'.
Dit gebeur weliswaar ook dat werk aan 'n projek vanaf bestaande beperkings begin. "Ons bou letterlik waar moontlik, en skets die gebiede langs die kontoer en kry sodoende 'n klaar plan van die kompleks," sê die argitek. Dit is hoe die kantoorsentrum in Borovaya-straat in Sint Petersburg gebore is. Die konsep van die rekonstruksie van die Apraksin Dvor het ontstaan uit die beperkings. In die smal straatjies tussen die ou pakhuise en winkels is dit nodig om 'n moderne stedelike groep in te skryf, twee keer die oppervlakte van bestaande geboue. "Ek het voorgestel om die stad in drie vlakke te vorm, - verduidelik Yavein, - om winkelsentrums en parkeerplekke op die -1-vlak te plaas, die middelste vlak aan voetgangers te gee, die boonste een - aan kantore, hotelle, ens."
Nog 'n voorbeeld van ontwerp in 'n stelsel van harde beperkings is hoë konstruksie in Sint Petersburg: Yavein ontwerp 'n eksperimentele groep wolkekrabbers in die omgewing van die Ladozhsky-treinstasie. Hy het 'n aantal gratis gebiede langs die kontoer geskets en onreëlmatige 'kristalle' daaruit gegroei. Oor die algemeen hou die argitek nie van moderne wolkekrabbers nie en noem hulle asbakkies, maar as hulle in Sint Petersburg gebou moet word, dan glo Yavein, net anders in trosse, anders sal individuele wolkekrabbers 'die heiligheid van Isak en ander historiese oorheersers uitdaag. Daarom het Nikita Yavein volgens hom nie van meet af aan in die implementering van die Gazprom-toring geglo nie. Volgens hom meen die presedent self die historiese Sint-Petersburg nie minder nie: 'Die Okhta-sentrum het 'n soort inbreuk gemaak op die ideologie van konstruksie in Sint-Petersburg, dit het getoon dat as dit onmoontlik is, maar regtig wil, dan alles is moontlik: nou is daar al die helfte van die stad sulke klein wolkekrabbers. '
Na afloop van sy toespraak erken Nikita Yavein dat hy byna al sy termynstukke in die projekte en geboue van Studio 44 voltooi het. "Daar is nog twee of drie oorspronklike idees oor, en dan is dit aan jou!" - die argitek het die talle studente in die gehoor gestraf, en hulle het hom met luide applous geantwoord.
