Die struktuur van die eerste boek is uiters lakonies en insiggewend. Elke voorwerp het drie tot sewe verspreidings, alle inligting (adres, jaar van skepping, status (projek of konstruksie), kliënt) is gefokus op die eerste, die res is gereserveer vir illustrasies. 'N Kort beskrywing van elke projek word in twee tale gegee, en TEP's, in plaas van 'n droë tabel, word aangebied in die vorm van amusante en visuele infografika wat die studie van die buro se werk in 'n opwindende proses omskep. In totaal is daar ongeveer 80 voorwerpe hier, van 'n residensiële gebou in Zagorskiy Passage tot die nuutste kompetisiekonsepte wat onlangs die helde van ons publikasies geword het (byvoorbeeld 'n popmusieksentrum in Taipei of 'n woonkompleks op die wal van Savvinskaya). Dit word volgens tipologiese beginsels gesorteer, sodat u deur die bestudering van die inhoudsopgawe van die boek vinnig kan verstaan watter voorwerpe in die portefeulje van TPO "Reserve" die meeste is. Die onbetwiste leiers hier is woonkomplekse, in die tweede plek is kantoor- en administratiewe geboue, en die lys van die mees bemeesterde tipologieë deur die buro word gesluit deur winkels en vermaak en multifunksionele komplekse.
Wat die interessantste in die boek is, is miskien dat daar geen onderskeid is tussen projekte wat op papier gebly het en voltooide projekte nie. Deur die katalogus te blaai, kan u eersgenoemde nie dadelik van laasgenoemde onderskei nie, maar die geleidelike, maar bestendige evolusie van die argitektoniese taal van TPO "Reserve" met elke nuwe verspreiding word al hoe duideliker. Die buro, wat sy skaal meer vergelykbaar is met 'n ontwerpinstituut, staan nie stil nie en reproduseer nie sy eie projekte van 'n paar jaar gelede nie, inteendeel, die span argitekte onder leiding van Vladimir Plotkin is konstant soek, wat hul professionaliteit ten opsigte van tientalle funksionele opsies, skemas en plastiese stelsels, modules en roosters noukeurig aanwend.
Hierdie ateljeewerk - sketse, 3D-grafika, mock-ups - wat gewoonlik nie die mure van die werkswinkel verlaat nie, vorm die raamwerk van die tweede boek. 'Vladimir Plotkin. Architecture”is nie meer 'n katalogus wat die maksimum aantal werke probeer dek nie, maar 'n skrywer se bloemlesing oor die interessantste projekte en verwesenlikings. Daar is nie meer 'n eenheid tussen die uitleg en 'n vaste aantal verspreidings vir 'n spesifieke projek nie - dit word vrylik op die kern van Plotkin se grafika gespan.
Vladimir Plotkin sê self dat hierdie tweede boek op 'n tydstip deur hom uitgevind is as 'n alternatief vir die amptelike katalogus, wat al etlike jare gemaak is en op 'n stadium hopeloos gelyk het. Dit is toe dat die hoofargitek van TPO "Reserve" self by die monitor gaan sit, sy voordragte en lesingstekste deurgaan en sy eie boek begin versamel, en dit dadelik in verspreidings of in hele afdelings uitdink. Terselfdertyd het Plotkin doelbewus sowel die genre van die monografie as die idee om 'n professionele redakteur aan te stel om sy gedagtes te formuleer, laat vaar - hierdie boek is volledig deur homself gemaak, van die algemene struktuur en alle tekste tot die uitleg van elke individu bladsy. Wat genre betref, is dit eerder 'n dagboek of 'n kunsboek, waar daar geen hiërargie is nie, en grafika wat in die kantlyn gebore word, soms 'n groter orde is as meer kompleks en meerlaagig as argitektoniese projekte.
Wat hier dadelik die aandag trek, is die verskeidenheid maniere van illustrasie: êrens is daar tekeninge, êrens slegs visualisasies en foto's, op sommige bladsye druk hulle letterlik, en op ander is daar net een prentjie,maar baie effektief. Sketse hier is gemeng met uiteensettings, en verduidelikende aantekeninge word afgewissel met die skrywer se kommentaar. Boonop kan laasgenoemde uitgebrei word (regte "debriefing"), en omgekeerd, uiters kort, soos dié wat deur hul eienaars in die velde van fotoalbums gelaat word, wanneer hulle 'n pyl na 'n spesifieke prent trek en dit is daar, dan -dat ". Veral amusant is Plotkin se opmerkings oor die weergawes: ''n Dowwe perspektief, maar die prentjie is betowerend' '(oor die Kamushka-kwartier) of' 'Glansfoto aan die regterkant, die mees liriese prentjie aan die linkerkant' '(oor 'n woonkompleks in die distrik)).
Oor "Airbus", wat weens sy uiters digte massa een van die mees omstrede residensiële geboue van die afgelope dekade bly, sê Plotkin dat daar aanvanklik 'oulike, onskuldige grafiese uitlatings was oor die metropool, oor misantropie en die onvermydelikheid van 'n gesamentlike lewe'., en toe besluit die belegger om 'n uitgevonde konsep letterlik te implementeer: "Een sel-module, duisendvoudig vermenigvuldig, is 'n belegger se droom!" Dit was toe dat 'uit vrees vir wat gedoen is, die lewende matriks begin humaniseer het': geskeurde breuke verskyn aan die ente, en die 'goddelike' verhouding word aangedui deur 'n horisontale verdikte band en verskeie proppe. Soos die argitek egter tussen hakies opmerk: "Dit is tevergeefs: in die proses het alles om die een of ander rede verander." En tog, vir die outeur self, lyk dit of die projek 'n baie akkurate weerspieëling is van die huidige stedelike beplanningsituasie: "As ons 'n stad van tien miljoen het, dan moet dit op een of ander manier tot uitdrukking kom in argitektuur."
Oor die algemeen is die kwaliteit van die implementering een van die mees pynlike en akute onderwerpe vir 'n argitek, wat styg in verhouding tot byna elke gebou. Onverwags is daar baie selfkritiek hier: Plotkin sonder versiering ontleed die opgerigte voorwerpe en lys hul swakhede en neem die volle verantwoordelikheid vir die foute. Dus, die residensiële deel van Fusion_park word na sy mening onderskei deur ''n onbepaalde patroon van perforasie van mure en vensteropeninge' ', by die Aeroflot-hoofkwartier' dekoratiewe wit horisontale strepe 'vulgariseer' die hele tema van die gevel ', en oor die binnekant van die herhaaldelik gesingde winkelsentrum "The Four Seasons" merk hy droogweg op: "Te luuks, alles is verruklik en vervelig." Dit is selfs 'n bietjie jammer dat die argitek baie, baie meer beskeie is in sy beoordelings van sy onbetwisbare suksesse: Plotkin se grootste lof vir die gebou is die bywoorde "nie sleg nie" en "aanvaarbaar", en die skrywer skryf die sukses van die Arbitrasiehof toe. gebou aan kritici: “Lof vir sy netheid en openheid, deurlaatbaarheid, ligtheid en rasionalisme, asook respek vir alles - vir die monumente rondom en vir die mense daarbinne - dit alles draai om die beeld van 'n ideale hof, menswaardig, redelik, open … Ek wou selfs glo en herhaal dat hierdie proefskrifte die superidee van hierdie projek was”.
Die meeste van die skrywer gaan na die bou van territoriale belastinginspeksies op Zemlyanoy Val. Hierdie langlewende projek (ontwikkel in 2001, geïmplementeer in 2008) word in dinamiek getoon: eers is daar sketse, dan tekeninge ("mooi getekende gevels beloof suksesvolle implementering") en weergawes ("teken in - alles werk op die foto's"), en dan foto's van die gekonstrueerde voorwerp en die stelling: "Die huis het buite die omgewing geval sonder om 'n super interessante nuwe situasie te skep." En dan - werk aan die foute, gevolgtrekkings vir die toekoms: “Die meerlaagse kontekstualiteit van die hoofgevel moes deur tradisionele materiale (klip, gips) gepers word. As u met die geselekteerde komposisie werk, sal u nie op die lint moet stilstaan nie, al is dit 'n baie goed getekende tema, maar op iets heeltemal ongewoon. Dit is waar dat u dit altyd wil hê en dit moet op die een of ander manier gedoen word. '
As u verder deur die boek blaai, besef u dat Plotkin sy belofte aan homself nakom: in die ontwerp van 'n sakesentrum op Dubininskaya-plein word 'n ronde gekant en 'n glasvlak teen lamelle (in hierdie boek is die prototipe van die gebou) van die Arbitrasiehof word geraai),die torings van die administratiewe en besigheidskompleks in Khodynskaja-straat "ontwyk" dinamies van mekaar, en die geboue van die dienssentrum aan die Moskou-ringweg lyk soos skerphoekige "snye". Die argitek stel homself take vir die toekoms: 'Die seshoekige rooster in argitektuur- en beplanningskemas is gewoonlik vergesog formeel en is meestal irrasioneel vanweë sy geometriese rigiditeit. Het baie keer in die 1950's-1960's opgetree. Om die een of ander rede werk dit in die projek, in die stadium van 'n volumetriese oplossing, op 'n baie moderne manier (in die projek van die Kamushki-kwartaal - AM). Waarskynlik, dinamiese verskuiwings van volumes in die plan, multidirectionele skuins en teksture, glansryke weergawehulp. Oor 'n paar jaar sal ek dit moet uitvind. '
Daar is geen manifeste, geen programonderhoude of selfs die amptelike biografie van die argitek wat so bekend is vir hierdie genre nie - in plaas van die inligting wat reeds op die internet beskikbaar is, het Vladimir Plotkin 'n lywige opstel in foto's gepubliseer oor sy werk en beroep. "Miskien, in die argitektuur, sowel as in die beeldende kunste in die algemeen, is 'n soort superpolitieke idee skadelik," merk hy terloops op in 'n kommentaar op een van die projekte. 'Dit is voordeliger om op relevansie en skoonheid te konsentreer.' Die boek “Vladimir Plotkin. Argitektuur bewys oortuigend dat die outeur daarvan met sy hele hart getrou is aan hierdie postulaat.