Die projek is gemaak vir die einste terrein (nommer 17-18), waar Norman Foster in 2005-2006 die toring "Rusland" van 600 meter ontwerp het - 'n groot driehoek noord van die hoofmassief van die stad, omhein van die Derde ring deur 'n lae gebou volgens plaaslike standaarde "North Tower". Die bou van die Foster-toring is einde 2008 gestaak, die terrein was drie jaar lank gevries, hoewel dit nie vergeet is nie (die plek is te ambisieus) en voortdurend bespreek is. In 2009 is besluit om die hoogte van die gebou tot 200 meter te verlaag. In 2011 het mede-beleggers 'n geslote internasionale kompetisie gehou (die enigste Russiese argitek wat daaraan deelgeneem het, was Sergei Skuratov).
Die kompetisie het in die herfs geëindig, en 'n paar maande later, in Desember, het die klante besluit om 'n ander een te hou. TPO "Reserve" is onder meer genooi om deel te neem en het aangebied om 'n projek in mede-outeurskap met een van die buitelanders te maak. Vladimir Plotkin het die Nederlandse MVSA-kantoor Roberto Meyer en Jeroen van Schotten genooi. Die kliënte het van die projek gehou, en in Februarie is die skrywers selfs meegedeel dat dit een van die gunstelinge van die kompetisie geword het. Na 'n ruk het dit egter geblyk dat die uitslae van die kompetisie gekanselleer is, en wat op die terrein gebou gaan word, is weer onbekend.
Die argitekte het besluit om hul gebou sowel ikonies (soos alle wolkekrabbers) as oorspronklik te maak, dit is in hierdie geval anders as 'n gewone wolkekrabber.
Die hele terrein word beset deur 'n stilvlak van 9 verdiepings wat deur driehoekige gate in atriums met veel vlakke en oop binnehowe gesny word. Die negende verdieping se dak is bedek met groen, en dan begin die pret. In plaas daarvan om konsekwent opwaarts te groei, soos die gewone torings van al die stede van die wêreld, verander die gebou sy konsep radikaal: drie 23-verdieping driehoekige geboue word op die groen dak van die stilobaat geplaas, geskei deur 'n afstand van 20 tot 50 meter. Op die dakke van hierdie drie geboue is daar weer twee driehoekige huise, elk 19 verdiepings. Die boonste punt pas in die hoogtebeperking wat tans vir die werf aanvaar word - die hoogte is 224,8 meter. Daar is 'n tweede opsie, 280 meter hoog, daar is 33 verdiepings in drie torings en 41 in die boonste twee.
Altesaam lyk dit soos 'n stadsblok van verskeie huise, wat op mekaar se skouers gestaan het soos gimnaste in 'n sirkus of soos kaarte in 'n kaartehuis. Dit is, om dit sagkens te stel, 'n onverwagse manier om die massa te verhoog: nie 'n klassieke piramide nie, nie 'n modernistiese vertikale nie, en nie eers 'n meer komplekse "huis op pote" of 'n "berghuis" nie, 'n tektoniese hoop woonstelle met terrasse. Voor ons lê 'n kwart wat nie in massa nie, maar direk in eenhede geboue opwaarts beweeg. Boonop is dit 'n modernistiese kwartier (anders kan Reserv en MVSA dit nie hê nie), daarom is die volumes lakonies en ver genoeg van mekaar gespasieer. Dit was dus veronderstel om stedelike woonbuurte te bou in die 1970's.
Daar is twee hoofresultate; dit word deur die argitekte self in hul boekie aangekondig. Hulle noem die eerste kwaliteit van 'n gebou deursigtigheid. Deursigtigheid is nie letterlik nie - dit word voorsien deur die afstande tussen die geboue: reuse en ordelike, verspringende openinge omskep die gebou van 'n hoop massas in 'n growwe maas, geblaas deur die wind en laat u die lug deur die lug sien.
Eerstens het die silhoeët van die gebou soortgelyk geword aan die letter "M" as u dit van voor in die Kremlin of Kutuzovsky Prospekt bekyk. Eerlik gesê, die geboue in die vorm van die letter M is niks nuuts vir die stad nie, die eerste was die projek van die stadsaal van Moskou deur Mikhail Khazanov, 'n rooi toring wat gelyk het aan 'n muur van die Kremlin-muur. In die Reserva / MVSA-projek is die letter egter baie meetkundig, amper gepixel (dit is hoe 'n baie klein lettertjie op 'n rekenaar lyk as dit baie verhoog word). Die gestileerde letter "M" aan die kant van Kutuzovsky Prospekt blyk links van die silhoeët van die stad te wees, dit gaan logies voor en die voorwaardelike "M" -stad word verkry - wat die naam aan die hele projek gegee het. Die projek is dus tot 'n sekere mate beide gekant en aan die stad toegewys, soos 'n ongelooflike eerste brief voor die Middeleeuse teks. Nodig en anders.
Funksioneel is die gebou, soos alle soortgelyke megastrukture, gemeng. Drie ondergrondse parkeervlakke, plus vier verdiepings parkering bo die grond, vorm 'n kragtige "tegniese" vlak waarin 'n aantal winkels en 'n hotel gebou is. Hierbo word die stilobate beset deur kantore gegroepeer rondom die driehoekige atriums hierbo genoem; hulle is meerlaagig en in die projek bedek met 'n glasgaas en geplant met verskillende hangende groen, wat kantoorwerkers aan 'n tropiese vakansie kan herinner, en vir diegene wat meer gelees word - die tuine van Babilon. Van die drie torings van die eerste vlak word twee deur kantore bewoon, een deur woonstelle; albei boonste torings word aan woonstelle gegee. Hulle was veronderstel om 'n wonderlike uitsig op die Kremlin te bied: die geboue is in verskillende hoeke opgestel en omgedraai om die beste panorama's te kry. Terloops, die projek het begin met die idee om drie driehoekige torings op die stilobat te plaas en dit met hul hoeke na die Kremlin te draai (dit is hoe die meeste uitsigte op die monument verkry word). Die kompleks moes in twee fases gebou word: eerste, die helfte van die stylobaat met 'n hotel en drie torings (twee onderste, een boonste), dan die tweede deel van die stylobate en nog twee torings, onderste en boonste, wat sou staan op 'n hoek op die dak van een van die torings van die eerste fase.
Na 'n beraadslaging is daar na die gevels van die kompleks besluit om gestreep te maak en die tussenvloerplafonne met terrasse uit te haal. Die hele gebou lyk dus op stukke van 'n netjiese gesnyde poftert: dun "lae" terrasse, blink glas "vul". Die kontoere van die gelaagde terrasse verdiep, sak in die glas, of steek uit, draai hul nuuskierige "neuse" in verskillende rigtings - hul onopsigtelike flikkering skep die illusie van lewe en diversiteit, wat die dekoratiewe stelsel van die gevel bemoeilik.
Daarbenewens is die gebou, soos reeds genoem, beplan om ernstig aangelê te word, en nie net in die atriums nie. Die argitekte het beplan om die dakke van die stilobaat en die torings van die eerste vlak te omskep in volwaardige vierkante wat nie net met gras nie, maar ook met groot bome geplant is. Op sommige plekke verskyn bosse op die balkonne voor die vensters van woonstelle en kantore; in 'n woord, alle vrye vliegtuie moes met groen begroei wees (behalwe vir die boonste, waaroor die argitekte 'n klein helikopter aangedui het).
Ons het dus 'n groot en effektiewe projek voor ons, selfs tot 'n mate voorgegee as tipologiese nuwigheid. 'N Ander ding is interessant: hierdie projek is in mede-outeurskap gemaak, en dit lyk, soos dit lyk, redelik gelykstaande. Die argitekte het 'n boekie opgedra wat aan die projek gewy is, met verskeie bladsye wat die portefeulje van "Reserva" en MVSA vergelyk. Uit die vergelyking is plastiese oorvleueling tussen die geboue van Vladimir Plotkin en Roberto Meyer voor die hand liggend: dieselfde skoon vorms, vlieënde konsoles, blink glas, deeglikheid van die teken van 'n lakoniese vorm. Natuurlik is daar ook verskille, en dit is beslis interessant om te verstaan wat in hierdie projek van MVSA en wat van Reserv is. Terselfdertyd is dit 'n moeilike (en nie heeltemal oplosbare taak nie), aangesien dit vanselfsprekend is dat argitekte dieselfde taal praat. Die herlewing van die streng meetkunde van geboue deur middel van asimmetriese kolle word byvoorbeeld in die werke van albei werkswinkels aangetref; baie soortgelyke toevallighede kan aangehaal word.
As u byvoorbeeld die webwerf van Roberto Meyer se MVSA-kantoor besoek, is dit maklik om op te let dat dit ook onlangs is
hou van gestreepte driehoeke. In die geval van die stad is die tema egter duidelik gedikteer deur die vorm van plot nommer 17-18, driehoekig soos die Kremlin (die argitekte vergelyk op elke moontlike manier hul driehoek met die Kremlin op die plan).
In die City-projek het die 'driehoekige' tema egter ingewikkelder geraak en het dit op sy eie 'n opwindende lewe gekry. Die vorms van driehoeke ontwikkel van onder na bo volgens baie leesbare reëls van wye vorms tot dun en ligte, en ook van chaos tot orde. Die belangrikste driehoek van die basis is in wese arbitrêr; dit beslaan 'n bouplek, daarom groei dit in die noordweste 'n klein "bult", aan die suidekant is daar 'n depressie en die suidelike "neus" is effens gedraai. Die driehoeke van die hoof-, middelste deel, beide binnehowe en torings, is bont, selfs een trapesium word onder hulle aangetref, en die atriums smelt saam met die ingangsportaal en vorm twee ingewikkelde 'horings'. Reeds op die middelste toringsvlak verskyn daar egter 'n paar kenmerke van Plotkin - die sentrale en noordelike geboue is soortgelyk, hoewel nie heeltemal nie. Ten slotte heers orde heel bo: daar weerspieël twee dun torings mekaar. Vladimir Plotkin se gunstelingtegniek - spieëlpare, is vergestalt in hierdie konglomeraat, kom ons sê stereometries, en word ingewikkeld deur die tema "natuurlike" groei en "tektoniese" diversiteit.
In een van die eerste weergawes was die vorm van die gebou rigider: dit was veronderstel om drie identiese driehoekige torings op die stilobat te plaas, verbind deur gange. Toe "sny" die argitekte hulle in die middel van die hoogte en bou 'n "piramide". Dan was daar 'n silhoeët in die vorm van 'n simboliese letter "M". Daar is nie so 'n 'vertikale blok' in die portefeulje van albei ateljees nie; dit moet blykbaar erken word as die resultaat van gesamentlike werk van mense wat dieselfde taal praat.
