Countryside, The Future, Rural Landscape: The Future, het Donderdag in die Guggenheim Museum in Manhattan geopen. Die tema wat deur die skrywer van die uiteensetting, die Nederlandse argitek, stedeling, teoretikus, professor en medestigter van die Rotterdamse kantoor vir metropolitaanse argitektuur (OMA) en sy AMO-dinkskrum Koolhaas, geskets word, verskuif die huidige klem van ons tyd na nuwes., wat ons na sy mening nie behoorlik aandag gegee het nie. Gedurende die 20ste eeu is ons meegedeel dat die toekoms buite die stad is en dat 'n moderne argitek die verbetering daarvan moet dien. En by hierdie uitstalling gaan alles oor die dorp. Sy het baie dinge wat haar bedreig, en dit is letterlik nodig om vandag iets daaraan te doen. Argitektuur as sodanig het op die agtergrond heeltemal teruggesak, dit gaan, niks minder nie, oor die redding van die mensdom. Maar die eerste ding - Koolhaas se gedetailleerde studie van die transformasie van die dorp is die onderwerp van sy nuwe boek "Platteland, 'n verslag" - "Rural Landscape: A Report" - uitgegee deur Taschen, sowel as die bogenoemde tentoonstelling, wat geopen is in die Guggenheim op 20 Februarie en sal oor die volgende ses maande tot die einde van die somer beskikbaar wees.
Die tentoonstelling Rural Landscape: The Future is georganiseer deur Troy Konrad Terrien, die eerste kurator van die departement argitektuur en digitale inisiatiewe van die Guggenheim Museum, in samewerking met Koolhaas en AMO-direkteur Samir Banthal, om die impak van nuwe tegnologieë, kultuur, politiek, sowel as verskillende verskynsels, van die toestroming van vlugtelinge na Europa voor vaste eiendomspekulasie en natuurlik klimaatsverandering - tot die radikale transformasie van dorpe regoor die wêreld. Met die versameling, verwerking en aanbieding van inligting, wat ongeveer vyf jaar geduur het, is Koolhaas en sy kantoor ook bygestaan deur studente van universiteite in die VSA, Holland, China, Kenia en Japan. Altesaam ongeveer 180 mense.
Nog voordat die inhoud van die uitstalling kennis gemaak het, kan die vraag ontstaan: waarom het 'n argitek en stedeling die taak aangeneem om ons alles te vertel van die landelike landskap van die toekoms? Argitekte is glad nie futuriste, sosioloë, antropoloë of selfs wetenskaplikes nie. Hulle word vertrou om ons wêreld meer ordelik, betekenisvol en natuurlik mooier te maak. Dit is egter die argitekte wat miskien beter is as enigiemand anders wat ten minste twee take kan hanteer. Eerstens is dit goed om data te versamel en te ontleed. En tweedens, niemand kan met hulle meeding in die vaardigheid om die wonderlikste projekte op die mees inspirerende en gesaghebbende manier aan te bied nie. Argitekte het immers voortdurend met die toekoms te doen. Daarbenewens hanteer argitekte, verteenwoordigers van byna die laaste universele beroep, soos joernaliste dikwels onderwerpe waarin hulle nie veel verstaan nie. En aan die einde van die projek verstaan hulle die onderwerp beter as enige spesialiste. Die toekoms wat tydens die uitstalling aangebied word, is wonderlik in sy volume en besonderhede, en besoekers sal dus baie ure hier moet spandeer, selfs vir 'n oppervlakkige kennis.
-
Image 
zoem 1/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York City © Laurian Ghinitoiu / Met dank aan AMO
-
zoem 2/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York City © Laurian Ghinitoiu / Met dank aan AMO
-
zoem 3/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York City © Laurian Ghinitoiu / Met dank aan AMO
-
zoem 4/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York City © Laurian Ghinitoiu / Met dank aan AMO
-
zoem 5/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York City © Laurian Ghinitoiu / Met dank aan AMO
-
zoem 6/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York City © Laurian Ghinitoiu / Met dank aan AMO
Watter beter metafoor vir die toekoms as 'n spiraal?! Die beroemde Frank Lloyd Wright-rotonde, opgerol in 'n spiraal, het nog altyd baie kontroversie en ongerief onder kunstenaars en kurators veroorsaak. Die Koolhaas-vertoning pas haar egter soos 'n hand aan 'n handskoen. As ons op 'n deurlopende sesvlak-oprit klim, bevind ons ons in 'n eindelose collage-stroom, versamel uit aanhalings, illustrasies, kaarte, grafieke, films, argiefmateriaal en kunsreproduksies oor die landelike landskap uit verskillende sfere - uit mitologie, geskiedenis en politiek tot ekologie, tegnologie en statistiek …
-
zoem 1/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoem 2/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoem 3/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoem 4/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoem 5/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoem 6/6 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Voorbeelde van groot landbouprogramme uit China gedurende die Mao-era, die Sowjetunie van Stalin en Khrushchev, Nazi-Duitsland en die demokratiese Verenigde State van Amerika word onder meer aangebied. En dit alles gaan gepaard met watervalle van muurtekste met 'n lettertipe wat spesiaal ontwerp is vir die uitstalling, wat effens wankelrig lyk en asof dit met die hand geskryf is. Eindelose materiaal verdiep ons in die wêreld van die dorp - hoe dit was, hoe dit geword het en wat om in die nabye toekoms daarvan te verwag.
-
zoem 1/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 2/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 3/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 4/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 5/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 6/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 7/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 8/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoem 9/9 Platteland, die toekoms. Rem Koolhaas-uitstalling in die Guggenheim Museum in New York Foto © Vladimir Belogolovsky
Daar verskyn dus 'n groep reuse, sonder enige estetiese industriële hangars genaamd die Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) in die woestyn in Nevada. Dit is die grootste nywerheidspark ter wêreld en ondersteun toonaangewende tegnologiemaatskappye in Silicon Valley. Hul voorkoms is vergemaklik deur belastingverlagings en 'n vereenvoudigde proses vir die verkryging van 'n boupermit. Ons word vertel van 'n rooster wat Thomas Jefferson voorgestel het, geprojekteer op onontwikkelde 'wilde' lande. Sy verdeel dit in vierkante van 640 hektaar elk - 'n vierkante myl of 2,6 km2 - vir vereenvoudigde meting, gebruik en verkoop van plase.
Ons leer oor die smelt van permafrost en die versnelde uitstoot van kweekhuisgasse in Oos-Siberië, wat die aardverwarming aansienlik versnel. Deur China gefinansierde infrastruktuurprojekte in Afrika en baie ander studies oor gentrifikasie, energiebesparing, erfenisbewaring, ontspanning en ontsnapping, kommersialisering, populêre kultuur, ensovoorts. Moderne tegnologieë word voorgestel deur elektriese voertuie, hommeltuie, satelliete en trekkers, waarvan een reg voor die ingang van die museum in Vyfdelaan langs 'n lugdigte houer staan wat die sypaadjie byna heeltemal blokkeer sodat verbygangers aandag skenk aan die groei van tamaties. in 'n beheerde mikroklimaat onder die Mars-pienk strale LED-lampe.
Koolhaas het van die begin af aangekondig dat hierdie uitstalling niks met kuns of argitektuur te doen het nie. Inderdaad, u sal nie argitektoniese projekte en oorspronklike kunswerke hier vind nie. Waarom word al hierdie feite en verhale dan in so 'n belangrike kunsmuseum uitgestal? Wat is die rol van 'n kunsmuseum vandag presies? As ons die waarneming van kurator Hans Ulrich Obrist aanvaar dat kuns nie 'n onderwerp is nie, maar 'n stelling, is daar geen teenstrydigheid hier nie. Inteendeel, waar moet die dringendste onderwerpe anders bespreek word wat ernstige besprekings kan uitlok? Dit is immers die kunsmuseums wat vandag die grootste aandag trek van die belangstellende publiek. In hierdie sin het moderne museums middeleeuse tempels vervang. Ons wend ons toenemend om verskeie redes na museums; om iets moois op 'n voetstuk te bewonder, is net een daarvan. Museums is nie meer passiewe ruimtes waar voorwerpe ophoop nie; dit vestig ons aandag op die mees interessante en uitdagende idees, en die manier waarop dit gedoen word, word voortdurend bevraagteken en getransformeer.
Maar kom ons kyk na die aanbieding van die uitstalling van naderby. Op die heel eerste foto sien ons Koolhaas van agter af en loer in die bergafstande voor hom. En die heel eerste sin onder hierdie foto lui soos volg: “Ek het die afgelope tien jaar materiaal en inligting versamel oor 'n onderwerp wat tans heeltemal geïgnoreer word. Dit gaan oor die landelike landskap. ' Daarna volg ons voortdurend die algemene inligting wat sy verhale uit die eerste persoon vloei, en heel bo wag ons 'n groot foto van Koolhaas in volle groei en weer van agter, hierdie keer omring deur 'n groep mense. Hy kyk na die eindelose woestynruimte in Nevada, en almal kyk daar en na hom. Daar is die gevoel dat dit op hom is wat die hoop gevestig het, dat dit hy is wat die dorp regoor die wêreld moet red. So 'n eerlik gepersonifiseerde aanbieding van die materiaal is bewustelik en baie kunstig gekies. En so 'n installasie kon nêrens aangebied word nie, behalwe in 'n kunsmuseum.
Die Guggenheim-uitstalling is nie juis 'n voorspelling nie, maar eerder 'n waarskuwing - wat as die plattelandse landskap sonder argitekte verder ontwikkel word? Hierdie skynbaar eindelose gebied word al hoe meer tegnologies progressief, en geboue en ruimtes verander in verlate, outomatiese ruimtes. Ons sien hoe die natuur geleidelik platter, ordeliker en amper vreemd word. Die hele wêreld verander in iets baster - tussen stad en land. Dit alles is die gevolg van die groot migrasie na die stede. Volgens die VN was die bevolking in stede in 2007 vir die eerste keer in die geskiedenis gelyk aan die bevolking van landelike gebiede, en het dit sedertdien steeds toegeneem. Kundiges maak alarm en sê dat meer as die helfte van die aardbewoners nou in stede woon. Is dit sleg, is dit goed, en wat moet daar eintlik aan gedoen word? Koolhaas vind sy eie oorspronklike antwoord. Hy het die volgende gevolgtrekking gemaak: “Die helfte van die mense op aarde woon in stede. Maar die oorblywende helfte woon nie daarin nie. ' En terwyl die stedelike helfte 2% van die totale oppervlakte beslaan, beslaan die landelike bevolking die oorblywende gebied, wat 98% is! Waaraan moet ons meer aandag gee? Die gevolgtrekking suggereer homself.
Vandag sê Koolhaas dat hy in dieselfde dorp belangstel om dieselfde rede as dat hy in die 1970's aandag aan New York gegee het - niemand anders het belanggestel nie. Hierin is daar natuurlik 'n sekere weerspreking - as Koolhaas voor soveel bewyse van so 'n fundamentele transformasie van die dorp te staan gekom het, dui dit net daarop dat 'n groot aantal mense al baie aandag hieraan gee! Ons het dus eerder te doen met sy eie onverwagte ontdekking van die dorp. Kom ons kyk weer na die nuwe geboue in die Nevada-woestyn, of liewer na hul nuutheid deur die oë van Koolhaas. Daar is absoluut niks ongewoons aan hierdie gesiglose bokse nie. Waarom moet ons hulle eintlik aandag gee? Volgens Koolhaas is dit slegs ontwerp vir kodes, algoritmes, tegnologie, ingenieurs- en bedryfsdata. Hulle het geen idee, geen bedoeling van die skepper nie. Hy bedoel dat daar geen artistieke element in hulle is nie. Met ander woorde, hulle is nie deur 'n argitek ontwerp nie. Hy sê hierdie reuse-skure is vervelig en alledaags. Hy gee te kenne dat argitekte 'n baie beter werk hieraan sou gedoen het. Waaroor hy hom regtig bekommer, is dat argitekte lank beheer in die stede verloor het, en nou het ons baie bewyse dat die dorp maklik daarsonder kan klaarkom. Hy wil hierdie ontwikkeling van gebeure uitdaag, en terselfdertyd die beroep red.
Dit is al lank die norm as politici, ontwikkelaars en entrepreneurs die eerste is wat in stede begin bou. Geboue het ontwikkel in voorspelbare, formulegedrewe kommersiële projekte. Selfs om ikoniese voorwerpe te skep, word argitekte dikwels uitgenooi in 'n stadium waarin al die belangrikste besluite geneem is - funksies, volume, sirkulasie of byvoorbeeld die aantal woonstelle op 'n vloer. Meer en meer dikwels kan argitekte die gevels versier. En hoeveel projekte word sonder die deelname van argitekte geskep? Volgens statistieke is dit 98%. Maar baie is gelukkig met so 'n lot. Cesar Pelly het gesê: 'Argitektuur kan 'n kwart duim inpas.' Daar is selfs iets poëties daaraan. Die probleem is dat argitektuur dikwels tot 'n kwart duim beperk word. Baie argitekte is vandag vol hoop dat dit in die dorp is, waarvandaan soveel na die stede vertrek het, dat hulle hul utopies, wat van nuuts af gebou is, sal kan besef. Dit is so verslawend. Stel jou net voor - om 'n alternatiewe toekoms te bou!
Maar eintlik werk argitekte al lank buite die stad. Dit is byvoorbeeld waarheen baie onafhanklike buro's in China gejaag het, wat nie kon kompeteer met reuse-staatsontwerpinstellings of toonaangewende internasionale kantore soos OMA self nie, wat die Chinese owerhede uitnooi om hul gewaagdste stedelike ambisies te verwesenlik. As gevolg hiervan het baie Chinese buro's daarin geslaag om klein, aantreklike eiendomme in die provinsies te bou, waar hulle ver van die base se oë af werk. Hierdie intrigerende geboue, wat dikwels gebou word met streeksvaardighede en -materiaal in gedagte, word gekonfronteer met die sogenaamde globale argitektuur wat die plaaslike klimaat en kulturele tradisies ignoreer. Hierdie benadering lok wydverspreide goedkeuring deur die kieskeurigste kritici. Vandag het hierdie verskynsel 'n wêreldwye tendens geword en baie internasionale argitekte is reeds aktief op soek na geleenthede vir die konstruksie van klein strukture van sosiale belang op die mees afgeleë plekke, dikwels in ander lande en selfs vastelande. Argitekte ontdek egtheid op sigself deur die "wortels" van spesifieke plekke, en beweeg weg van die onlangs gewilde neiging - om hul eie artistieke taal uit te dink.
Dit is moeilik om beslis te sê of die dorp vandag meer aandag nodig het as die stad. Geen vaste bewyse hiervan is aan ons voorgehou nie. Inteendeel, ons weet van die voortdurende groot migrasie van honderde miljoene Chinese na stede en die voorspellings dat stedelike sentrums in Indië en Afrika teen die einde van hierdie eeu megastede van 50-80 miljoen inwoners sal word. Daar is geen twyfel dat dit nodig is om aandag te skenk aan die dorp nie, maar nie ten koste van ons stede nie. Beide die platteland en die stede ondergaan geweldige veranderinge, en ons moet dit dringend op die ernstigste manier aanpak. Waarom beklemtoon u die verskil tussen die twee? Meer as veertig jaar gelede het Koolhaas sy loopbaan begin met die publikasie van die stedelike manifes "Delirious New York", "New York is besides itself", wat terloops ook in die Guggenheim Museum aangebied is. Nou het Koolhaas sy nuwe manifes geskryf - oor die dorp. Sy opmerkings is waardevol noudat argitekte na albei kan verwys, hulle beter toegerus sal wees om aan 'n wye verskeidenheid projekte te werk, ongeag waar hulle is. En danksy Koolhaas het ons die aandag gevestig op die feit dat 'n omvattende navorsingsbeskouing van 'n argitek nie net stedelik kan wees nie, dit wil sê, dit kan nie net na die stad gerig word nie. Wat is volgende? Ek wil graag meer weet oor die projekte waaraan Koolhaas tans werk. Daar is geen twyfel dat hulle binnekort buite die stede sal verskyn nie. En waarom moet daar ernstige argitektuur in 'n gebied van slegs 2% geskep word, as daar blykbaar soveel ruimte op aarde is?
Vladimir Belogolovsky - kritikus en kurator, skrywer van tien boeke, waaronder Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) en Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Woon in New York.
