S-Bahn-stasie - stadstrein - "Wilhelm Leuscher Square" verskyn in die middestad. Hierdie plek staan ook bekend as Peaceful Revolution Square - ter nagedagtenis aan die gebeure in 1989 toe duisende inwoners daar bymekaargekom het en die hereniging van Duitsland geëis het. En in 1965 is hier 'n groot demonstrasie van jongmense, geïnspireer deur die Rolling Stones-konsert, gehou teen die verbod op beatmusiek. Nou is dit nogal 'n rustige plein met groen en 'n pragtige Nuwe stadsaal: so 'n ensemble kom in byna elke Europese stad voor.
Dudler se projek het die kompetisie in 1997 gewen, maar eers in Desember 2013 stop die eerste trein van die nuwe vyf kilometer lange lyn van vier stasies, wat in 'n tonnel onder die sentrum van Leipzig gelê is, by sy stasie. Daar kan aanvaar word dat die projek reeds alle relevansie verloor het as die outeur nie Max Dudler was met sy weiering om die mode te volg nie.
Volgens sy gunsteling-metode het die argitek 'n enkele module vir die hele gebou gebruik. Afgaande tot op 'n diepte van 20 meter bevind passasiers hulle in 'n skynbaar eindelose stasietonnel sonder enige steun: al die elemente wat die vloere ondersteun, is verborge. En dit is ondanks die feit dat die mure en dak deurskynend is, aangesien dit uit identiese vierkantige glasblokke bestaan. Elk van die blokke word op 'n metaalraam vasgemaak, verlig en in 'n beton "raam" geplaas.
Die voorskoot is 140 m lank en 20 m breed. Om die aandag nie af te lei van die perspektiefreduksie van die ligmodules wat in die verte terugtrek nie, is die vloer bedek met 'n ligte, neutrale terrazzo.
In die noorde en suide is daar twee ingange met eenvoudige trappe. Die stasie se grondhekke is ook duidelik en streng versier met dieselfde glaspanele en ongeverfde betonoppervlaktes.
Stasie "Wilhelm Leuscher Square" is 'n argitektoniese voorwerp wat tot in die fynste besonderhede deurdink word. Max Dudler sê self dat hy in sy argitektuur hoofsaaklik streef na integriteit en elke detail ontwikkel. Hier het die meester nie net die argitektoniese deel gedink nie, maar ook die voorkoms van kaartjieverkoopmasjiene, 'n bord met 'n treinskedule, bankies vir passasiers wat wag.
Die strewe na harmonie "tot in detail" hou verband met die eerbiedige houding van Dudler teenoor die antieke klassieke, teenoor ideale modules en duidelike ritmes. Die argitek gebruik die motief van die herhaling van 'n sleutelelement nie net in die stasie in die sentrum van Leipzig nie, maar ook in die biblioteekgeboue in Münster en Berlyn, in die konsertsaal in Reutlingen, hoë geboue in Frankfurt am Main… Met die eerste oogopslag lyk die projekte van hierdie Switserse argitek eentonig, maar die bedagsaamheid van hul groottes en skale, die absolute eenheid van die ontwerp van die gevels tot die binnekant, skep regtig 'n antieke harmonie van die beeld. kyker intuïtief waarneem.
