Die plot vir die bou van 'n betrokke residensiële gebou is geleë in die nywerheidsone van die Petrogradskaya-kant, naby die ou tramdepot nr. 3. Sowjet-huise en suiwer utilitêre strukture. Sulke plekke trek nou die natuurlike aandag van ontwikkelaars, wat manifesteer in die groeiende aantal insluitings van moderne argitektuur en 'n nog groter aantal projekvoorstelle.
Een daarvan is die projek van die woonkompleks van die werkswinkel van Anatoly Stolyarchuk, wat veronderstel is om geïmplementeer te word op die kruising van die Mira- en Kotovskogostraat. Die lot daarvan blyk baie moeilik te wees: ten eerste, as gevolg van die behoefte om die historiese gebou van die argitek Dmitri Kryzhanovsky (met die daaropvolgende heropbou van die gevel) te sloop. En hoewel die voormalige woonstelgebou, wat in noodgevalle erken word, lankal hervestig is, het stadsregte-aktiviste herhaaldelik probeer om die slopingsbesluit in die hof te betwis. Tweedens het die verhouding met die klant ook nie vlot verloop nie.
Maar eers oor die projek self. Die outeurs daarvan staan voor die verantwoordelike taak om die nuwe gebou te "koppel" aan die historiese volume - 'n beskeie voorbeeld van St. Petersburg-woonstelgeboue met die kenmerkende kenmerke van Art Nouveau. In stedelike beplanning moes die argitekte die hoek van die kruising, wat nog geensins gestruktureer was nie, visueel regmaak en die amorfe gebou 'n meer gereelde karakter gee. Die verdwynende groen binnehof, wat na die Kotovskogostraat geopen is, word veronderstel om vergoed te word deur die sloping van 'n binneverdiepinggebou in twee verdiepings.
Die projek van Stolyarchuk se werkswinkel het 'n herskepte historiese bundel ingesluit as deel van 'n gebalanseerde, byna simmetriese komposisie in die vorm van 'n letter P wat in die breedte gestrek is, wat die rol van een van die projeksies toegeken het. Die eerste verdieping het 'n openbare doel, dieselfde funksie as die twee verdiepings van die gebou in Kotovskogo-straat. Hierbo is tipiese woonvloere. Die muur maak 'n inspringing van 23 m: daar is 'n uitsigterras vir die inwoners van die solder (kroonlyshoogte 28 m). Die kompakte binnehof wat deur die risalits gevorm is, het twee geboë gange: langs Mirastraat en langs Kotovskogostraat.
As die bouplan grotendeels deur die vorm van die terrein bepaal is, was die keuse van die styl van die nuwe gebou gratis en het dit die grootste probleem opgelewer weens die teenwoordigheid van die Art Nouveau-gevel. Die metode van historiese stilisering, met inagneming van die vergroting van die skaal en die algemene verandering in die komposisie, is vinnig deur die outeurs verwerp, wat plek gemaak het vir 'n moderne taal, eerder neutraal, maar nie sonder genetiese verband met Kryzhanovsky se argitektuur nie.
Die hoofgevel van die gebou, wat drie verdiepings bo die ou kroonlys uitstaan, kyk uit op Kotovskogostraat met 'n streng grys vlak, gevoer met 'n stippelgrafiese patroon. Die algemene simmetrie van sy aksiale samestelling word verbreek deur die verlenging van die eindlys langs die firewall van die voormalige woonstelgebou. Hierdie hoekverbinding van die twee ente word beslis op die kontras van eenvoudige geometriese volumes, tekstuur en kleur, wat goed ooreenstem met sy rol as aksent in die stadsbeplanning.
Die tema van die woonstel gaan deur die hoeksny van die syingang na die hoofgevel. Met inagneming van die vergrote afmetings in vergelyking met die historiese buurland, het die outeurs probeer om die algehele indruk te balanseer met 'n neutrale styl en 'n ligte toon van die bekleding. Die sentrale boog met 'n gemoderniseerde lunette en 'n baksteenrooi loggia wat die twee boonste verdiepings verenig, speel die rol van perkussiewe aksente. Met hul kleur en aksiale rangskikking stem hulle ooreen met die sentrale erker by die Kryzhanovsky-huis.
Van die vele bestaande metodes van interaksie met die historiese konteks, het die outeurs van die projek die weg gekies vir 'n respekvolle, maar gelyke en oop stilistiese dialoog tussen moderniteit en geskiedenis. Dit was egter die stilistiek wat 'n struikelblok geword het in die verhouding met die kliënt, waardeur die projek, wat die silwer diploma "Architecton-2013" ontvang het, deur die kliënt verwerp is, en 'n ander maatskappy is genooi om te ontwerp.
Die verhaal het egter nie daar geëindig nie. Die alternatiewe projek het harde kritiek van die stadsraad gekry: die nuwe ontwerper het die weg probeer volg wat Stolyarchuk aanvanklik verwerp het, d.w.s. versier nuwe bundels met eklektiese historiese dekor. Daarna moes die klant weer na Anatoly Arkadievich gaan op soek na 'n kompromis. As gevolg hiervan is die werkswinkel van Stolyarchuk gelaat met die ontwikkeling van fasades en die goedkeuring daarvan deur die KGA en KGIOP.
Die verhaal, ondanks 'n ietwat versagte einde, is nogal hartseer en ongelukkig nie uniek nie. Daar is baie gevalle waar 'n klant, nadat hy 'n konsep van 'n bekende werkswinkel met 'n lang reputasie ontvang het, dit vir 'n verdere ontwerp ("om uitmekaar geskeur te word") aan 'n ander onderneming oordra met die taak om die koste van die projek soveel as moontlik. In hierdie geval is die situasie ietwat anders, maar dit illustreer ook die kwesbaarheid van die argitek (en uiteindelik die verbruiker) en die algemene afname in die vraag na argitektuur van hoë gehalte.
Die krisis het sy eie werkskedule aangepas, maar laat ons hoop dat daar uiteindelik 'n nuwe, gemaklike kompleks op die terrein van die gesloopte historiese ruïne sal verskyn wat die geheue van die plek bewaar en terselfdertyd aan moderne idees voldoen. oor die stedelike omgewing.