Museum "Presnya"
(tak van die State Central Museum of Contemporary History of Russia)
"Mosproject-2"
Moskou, Bolshoy Predtechensky-baan, 4
1971–1975
Denis Romodin, argitektuurhistorikus:
Die Historiese en Gedenkmuseum "Presnya" is op 8 November 1924 geopen in 'n eenverdiepinghuis van hout wat in die 1860's gebou is; hierdie huis tot 1918 was winsgewend, en in Februarie 1917 was die Presnensky-distrikskomitee van die RSDLP (b) in drie van sy kamers geleë. Teen die begin van die gebeure in Oktober 1917 is militêre revolusionêre komitees in alle distrikte van Moskou gevorm en 'n deel van die leë perseel van die huis is deur die Militêre Revolusionêre Komitee beset.
In die 1920's, volgens Lenin se plan vir die monumentale propaganda van die idees van die rewolusie, die proses van museifikasie van plekke wat verband hou met die revolusionêre gebeure in die eerste dekades van die 20ste eeu en die voortbestaan van die geheue van die leiers en helde van rewolusies is van stapel gestuur. Dus, in November 1924, op inisiatief van die veterane van die rewolusies van 1905 en 1917, is die gedenkwaardige historiese-rewolusionêre museum "Krasnaya Presnya" in hierdie huis geopen, wat in 1940 'n tak van die Staatsmuseum van die Revolusie geword het. Op daardie stadium was 'n gedeelte van die huis nog residensieel en is dit deur gemeenskaplike woonstelle bewoon. Hul huurders is eers by besluit van 1948 uitgesit.
Die geleidelik uitbreidende uiteensetting het druk geword in die agt sale van die houthuis. In Mei 1967 besluit die streekbestuurskomitee in Krasnopresnensky om '' 'n houtstruktuur te herstel - 'n gedenkmonument van 1917 en 'n nuwe museumgebou daaraan te bou '. Terselfdertyd het die nedersetting van 'n naburige houthuis vanaf die eerste derde van die 19de eeu 'n deel van die museum se nuwe uitstalling begin akkommodeer.
In verband met die aanvaarding van die Algemene Plan vir die Ontwikkeling en Heropbou van Moskou in 1971, het die heropbou van die Presnya-distrik begin, maar lank voor die aanvaarding van hierdie dokument, is 'n massiewe sloping van laaggeboue van hout en baksteen uit die 19de - die vroeë 20ste eeu het daar begin. In die fondse van die Staatsmuseum vir Argitektuur vernoem na A. V. Shchusev bewaar 'n amptelike brief van die direkteur van die Museum of the Revolution A. Tolstikhina aan die direkteur van die Mosproekt-3 instituut A. Arefyev en die eerste ondervoorsitter van die dagbestuur van die Krasnopresnensky distriksraad P. Tsitsin met die regverdiging van die projek om die reservaat te skep. In hierdie brief is voorgestel om 'n bewaringsgebied aan die begin van Bolshevistskayastraat te organiseer (dit was die naam van Bolshoi Predtechensky Lane van 1924 tot 1994) met die herstel van die sypaadjie met keisteen, die versiering van klein argitektoniese vorms en elemente van die stedelike omgewing aan die begin van die XIX - XX eeue. Die oorlewende en hervestigde houthuise sou veronderstel word om die tematiese uitstallings van die Krasnaya Presnya Museum te plaas.
Hierdie voorstel het egter geen steun gevind nie: daar is besluit om slegs 'n nuwe gebou in die nuutgeskepte veiligheidsone tussen die gerestoureerde houthuis nr. 2 en die oorspronklike gebou van die museum te bou. Hierdie ruimte is beset deur huishoudelike werwe, wat besluit is om in 'n binnehof te verander. Aangesien die geboue in hierdie kwartaal laag was en tot in die 1970's, was die begin van die voormalige baan 'n integrale ensemble van burgerlike geboue uit die XIX - vroeë XX eeue met 'n oorheersende vorm in die Kerk van die Geboorte van Johannes die Doper., gebou in stadiums in die XVIII - XIX eeue, die Mosproekt-2-span onder leiding van die argitek V. Antonov, het hy besluit om die nuwe geprojekteerde gebou van die museum die binneland in te skuif van die rooi lyn van die straat om die historiese perspektief. By die beplanning van die terrein vir die nuwe gebou het drie ijms wat in die 19de eeu geplant is, ook behoue gebly. As gevolg hiervan het die bou van die gebou 'n blaaskans naby Kapranov Lane (nou - Maly Predtechensky Lane) gekry. Dieselfde bome met verspreide krone het die nuwe gebou gemasker en dit 'onsigbaar' vanuit die perspektief van die Bolsjewiststraat gemaak. Die nuwe gebou is dus korrek in die vrye ruimte van die terrein ingeskryf, wat nou aansluit by die houthuis van die museum: dus is die oorgang tussen uitstallings binne hierdie twee geboue verseker. Die bou van die nuwe gebou van die museum het in 1971 begin, die groot opening het op 24 Desember 1975 plaasgevind.
Die outeurs van die projek het 'n interessante, maar moeilike probleem van die komposisionele oplossing van gevels opgelos, en dit in twee dele verdeel - boonste en onderste. Die deurlopende beglazing van die onderste deel los as 't ware die historiese geboue en die groenheid van die hofdonker in besinning op, wat die eerste verdieping ligter en deursigtiger maak. Daardeur kan u die tentoonstelling en die saal van die museum sien met 'n loodglasband wat volgens die sketse van die kunstenaar E. Golovinskaya gemaak is. Die gebrandskilderde muur het ook 'n praktiese funksie - dit sluit die voorportaal van die museum vanaf die nutswerf by die naburige telefoonsentrale. Die plafonne van openbare persele op die eerste verdieping is deur dwarsliggidse deurgesny, wat deur die glasvenster gegaan het en in die straat uitgegaan het in die afdak van die oorhangende deel van die tweede verdieping. Hierdie oplossing, wat by die Termini-treinstasie in Rome geleen is, het in die aand besonder indrukwekkend gelyk. Nou is soliede liggidse vervang deur kolligte, wat die persepsie van die gebou in die aand ontwrig het.
Die boonste gedeelte van die gevel is 'n byna leë muur met dolomiet, wat in die Estse SSR op die eiland Saaremaa ontgin is. Die outeurs van die projek het besluit om die massiewe gevel van die tweede verdieping te diversifiseer met nisse en 'n vertikale venster met 'n uitstekende visier wat die podium naboots en terselfdertyd die ingang na die gebou beklemtoon. In 1982 verskyn die opskrif "Museum Krasnaya Presnya" van bronsletters op die vizier.
Nie minder skouspelagtig is die sygevel vanaf die kant van die Maly Predtechensky-baan en die binnekwartiergang nie. Dit lyk asof die eerste oor die sypaadjie hang en versier is met loggias-nisse, en die tweede vorm die agtergrond vir 'n houthuismuseum met sy afgeronde volumes met groot hoekglas.
Die outeurs van die projek was gebaseer op soortgelyke gedenkkomplekse wat kenmerkend van daardie tyd was. Hulle het nie voorsiening gemaak vir 'n aantal kamers wat in aanpasbare geboue in die omgewing sou wees nie. Dit het 'n aantal onvolmaakthede in die binne-uitleg geskep. Die sentrale deel van die gebou word bewoon deur 'n trap met 'n ronde venster in die kelder, wat die kleedkamer verbind met die museumsale wat op drie verdiepings geleë is. Aanvanklik is persele vir 'n buffet en 'n kombuis in die regtervleuel van die eerste verdieping ontwerp, want die museum is ontwerp om die tentoonstelling te besoek deur groot georganiseerde groepe toeriste wat uit ander stede op tematiese uitstappies kom. Maar aangesien die argitekte nie administratiewe persele in die projek beoog het nie, sowel as kamers vir navorsers en gidse, is hierdie ruimte in 2015-2016 herbou vir die behoeftes van die museum.
Die saal op die eerste verdieping het oorspronklik gedeeltes van hangglasvensters, wat die binnekant ligter gemaak het en gekombineer met die soliede glas van die buitemuur. Dit het dit moontlik gemaak om van daar die gevel van die houtgedenkhuis te sien, waar 'n gang georganiseer is vanaf die tussenvloer van die tweede trap, wat die kleedkamer in die kelder verbind met die uitstallingsale van die tweede verdieping. Nou is die ou klerekasruimte herbou tot 'n uitstallingsaal, en die klerekas is in die kelder van die hooftrap geleë.
Ondanks die transformasie van die oorspronklike uiteensetting, sowel as enkele veranderinge in die beplanningsoplossing, is die versiering van die sale op die tweede verdieping byna heeltemal behoue gebly. Die interieurs van twee sale, wat deur 'n afdak verlig word, is die beste opgelos. Die hoogte van die vensters en die helling van die dakgedeeltes is so ontwerp dat sonlig nie direk die blootstellingsvlak in die sale binnedring nie, maar terselfdertyd eenvormige verligting van die perseel verseker. Die derde saal word van die ander twee geskei deur 'n skuins oprit en glasdeure, wat dit moontlik maak om onafhanklike lesings en uitstallings daarin te reël. Die binnekant van die saal is versier met dolomiet en 'n abstrakte glas-in-lood-lyn wat revolusionêre temas openbaar: bajonette, sekel en hamer.
Volgens die aanvanklike projek was die vierde saal veronderstel om 'n bioskoop-konsertsaal te wees, maar in die laat 1970's was die idee van 'n groot diorama 'Heroic Presnya. 1905 , wat onder leiding van die monumentale kunstenaar E. Deshalyt tereggestel is en in 1982 geopen is. Die doek self en die bespotste deel van die diorama was toegerus met 'n lig- en klankpartituur wat nou herstel is. Die diorama-saal is in 1982 in 'n nuwe styl herontwerp: die mure is met rooi panele afgewerk en die reling, sokkel en hangplafon - met aluminiumlatte, geanodiseer tot die ou brons.
Ondanks die gebreke in die beplanning en interne herstrukturering van 2010–2015, bly die gebou 'n ikoniese voorwerp van die argitektuur van die 1970's en 'n voorbeeld van 'omgewingsbrutalisme' wat fyn in die historiese geboue ingeskryf is. Die nuwe museumgebou is 'n voorbeeld van hoe moderne argitektuur ekspressief en monumentaal kan wees, terwyl die omgewing steeds gerespekteer word.
