Die perseel waarvoor hierdie projek bedoel is, is geleë buite die Moskou-ringweg, aan die linkerkant van die Skolkovskoye-snelweg. Driehonderd meter skuins noordwes daarvan is die David Adjaye-gebou vir die Skolkovo-sakeskool in aanbou. Nog nader, langs die westelike grens van die gebied, oorkant die pad - die elite-dorpie "Grunwald" is amper gebou, die huise waarin volgens die algemene plan van Sergei Tchoban en Alexander Skokan deur die buro "Choban" ontwerp is Foss "," Meganom "," Ostozhenka "en" Ashmann en Salomon "… Dit word geadverteer as 'n 'modehuis van die sterre van wêreldargitektuur', wat herinner aan Moskou se 'goue myl' Ostozhenka. Daar word beplan om 'n nuwe sakepark te bou langs die oostelike grens van die toekomstige woonkompleks van Vladimir Plotkin, reg aan die Moskou Ringweg. Uiteindelik is onlangs aangekondig dat 'n innovasiesentrum, wat reeds die Russiese Silicon Valley genoem word, in dieselfde gebied gebou sal word, maar noord van die Skolkovskoye-snelweg. Die buitewyke van die dorpie Zarechye sal dus binnekort van 'n dacha-sanatoriumgebied verander in 'n enklave van vooruitstrewende (laat ons maar hoop) sake en nie minder elite behuising nie. Grunwald bestaan uit sewe verdiepings huise van ronde, vierkantige en driehoekige vorm, in twee lyne langs die interne pad. Die sakepark sal op dieselfde manier gereël word: dit bestaan ook uit aparte geboue wat in twee parallelle lyne gegroepeer is. Vladimir Plotkin het nie die breukstruktuur van naburige ensembles herhaal nie, maar die volume van die woonkompleks gebuig en dit in 'n elegante, amper kalligrafiese beroerte verander. Ek wil die figuur wat hieruit voortkom, met 'n letter of teken vergelyk, maar daar is geen noue analogieë nie - die plan van die huis lyk bowenal soos die buitelyn van 'n blomblaar. En in betekenis (maar nie in vorm nie) lyk dit op die Engelse ikoon & wat relatief gesproke die toekomstige sakepark en die Grunwald in aanbou verbind - of skei. Nou is geboë huise, soos hulle sê, die huidige neiging. As een van die idees van die klassieke modernisme 'n lang huiswand was, indien nodig, in staat om 'n walserij te huisves, dan was die antwoord van die neo-modernisme, laat ons sê, 'n huislus: meer dikwels is die draai swak, ongeveer soos die van 'n uitgerekte boog, is dit minder dikwels belangrik - die huis kan S-vormig, golwend wees (dan is dit waarskynlik 'n 'huisslang'). Maar in die uitvoering van Vladimir Plotkin, 'n argitek wat, soos algemeen geglo, reguit lyne verkies, en selfs hoeke ook taamlik reguit is, was die lushuis streng meetkundig. Die meetkunde wat gebruik word, is boonop eenvoudig, sirkelvormig. Die "blomblad" van die plan is geteken met twee groot boë met een, sirkelvormige, vervoeging op die plek waar die boë mekaar ontmoet. Die bron van inspirasie is dus nie stroke papier wat in willekeurige volgorde op die tafel gegooi word nie, nie 'n kruipende reptiel of selfs 'n bergrug nie, maar 'n baie eenvoudige geometriese konstruksie. As u die plan van nader beskou, kan u selfs die ligging van die kompas vir ten minste twee hoofboë vind. Daar is ronde damme op hierdie plekke. Benewens boë, straal strale uit die damme, sny die volume van die "lus" in die plek van 'n klein boogvervoeging, verdeel die woonkompleks in aparte huise en vorm uitgange na Setun. As u die projek van naderby beskou, is dit maklik om tot die slotsom te kom dat die hoofvorm daarin nie 'n lus of 'n blomblaar is nie, maar sirkels en die vervoeging daarvan. Vier ronde damme, omring deur grasagtige amfiteaters, word weergegee deur ewe ronde bane, verlig deur ronde, gefassineerde lanterns, groot en baie ongewoon, wat herinner aan stadions; die dak oor die hangende tuin is gesny soos Switserse kaas met baie sirkelvormige gate in verskillende groottes. In die projek "Distrik" het Vladimir Plotkin blykbaar vir hom die doel gestel om te kyk wat sou gebeur as hy nie 'n liniaal gebruik nie, maar 'n kompas terwyl hy 'n huis teken. Daar is iets soortgelyk aan die idee van die beroemde huis van Konstantin Melnikov; Terloops, die agtkantige sirkels van die sportgronde in die Zarechya-binnehof is baie soortgelyk aan die plan van die huis van Melnikov, wat, soos u weet, uit twee kruisende silinders bestaan. En net soos die van Melnikov, het die ronde huis spesiale fasades benodig. Hier is die geboë mure van die skarnierhuis omskep in 'n glasklip-trekklavier. Asof die vensters nie wil buig om by die geboë oppervlak van die mure te pas nie, skuins draai en in driehoekige uitsteeksels-baai vensters verander. Elkeen bestaan uit twee vlakke wat onder 'n hoek vergader: die een is glas, die ander is klip. Van tyd tot tyd verander die deursigtige en dowe helftes van plek en vorm op die fasades 'n afwisseling van groot kolle van verskillende teksture. Dit is dus eerstens moontlik om 'n maksimum lig te vang en om woonstelle ordentlike insolasie te bied. Tweedens het die gevolglike 'trekklavier' Vladimir Plotkin in staat gestel om die wydverspreide gebruik van geboë glas wat weerkaatsing verwring, te vermy, soos in 'n lagkamer (in woonstelle is dit regtig onvanpas, maar geboë glas word in die openbare ruimtes van hierdie projek aangetref). Daarbenewens slaan die afwisseling van vensters die vloere neer en gee die oppervlak 'n spesiale tekstuur, wat die huis in 'n geribde beeldhouwerk verander, wat 'n bietjie herinner aan 'n meganisme wat in die proses van transformasie gevries is (hierdie motief kan vergelyk word met 'n soortgelyke tegniek gebruik in die gebou van die Vremena Goda-winkelsentrum op Kutuzovsky-prospektus). Die rotasie vul die huis met 'n soort spesiale lewe, interne energie - 'n mens kan dink dat die afdakke die hoofvolume opstyg en sweef, en dat die gevels begin beweeg en oopgaan vir die lig met hul hele oppervlak; asof die ruimtevoorwerp beland het, ongedraai en sy meganismes begin ontplooi het. Dit is nodig om hier 'n bespreking te maak dat Vladimir Plotkin se nakoming van reguit lyne en hoeke, wat hierbo genoem is, eintlik 'n rowwe veralgemening is gebaseer op herinneringe aan 'n reusehuis - "Airbus", Chertan se "Avenue 77" of byvoorbeeld die projek van die Sint Petersburgse treinstasie in die vorm van 'n reuse parallelepiped - "'n venster na Europa". Die skrywer van hierdie projekte maak die hoeke regtig selde sag, maar hy het, soos u weet, die "Golden Section" ontvang vir een van die eerste ronde huise in Moskou - 'n huis met 'n heeltemal sirkelvormige plan. In Zarechye het die tema van die sirkel vermeerder, uitgebrei - dit was asof dit omvattend bestudeer is, toegepas is op 'n dam, 'n park, 'n huis en uiteindelik op 'n geperforeerde dak. Dit is interessant dat dit in die distrik gebeur het - langs die dorp Grunewald, wat verskeie ronde huise bevat wat tipies soortgelyk is aan die ou Plotkin-huis, en langs die Skolkovo-sakeskool van David Adjaye, waarvan die styl, soos u weet, perfek rond is. Vladimir Plotkin, in antwoord op 'n vraag wat vanself ontstaan oor kontekstuele implementering, antwoord dat hy, ja, gelei is deur die projek van die naburige Grunewald, maar Skolkovo het die ontwerp van Zarechye nog nie gesien nie. In die omgewing van Zarechye en Skolkovo word 'n enklave van "argitektuur langs die kompas" gevorm, en die drie genoemde projekte toon 'n ongelooflike verskeidenheid oplossings. 'N Vergelyking dui op homself, indien nie 'n noukeurige vergelyking nie, dan is daar ten minste 'n paar opmerkings. Dit is dus vanselfsprekend dat die geboue in "Grunwald" en "Skolkovo" rond is, in "Zarechye" is die damme rond, en die huis is ingewikkelder, die vorm is nie lus nie, maar oop, effens oop, soos die dop van 'n nuuskierige oester. Of: die planne van al drie komplekse lyk soos abstrakte skilderkuns. Dit gebeur nie so dikwels met planne nie, selfs nie met moderne nie, maar hier: die Grunwald-plan is 'n stel basiese geometriese vorms, sirkels, driehoeke en vierkante; en die plan van die sakeskool Skolkovo is verklarend gefokus op Malevich se Suprematist-skildery. In Adjaye bepaal die konstruksies van Malevich die plan en volumetriese samestelling van die hele gebou, wat met direkte letterlikheid oorgedra word van skilderkuns na argitektuur. In die werk van Plotkin word abstrakte figure nie soseer die basis van die gebou nie, maar eerder wat 'landskap' genoem word; so kan die park van een of ander landgoed naby Moskou daar uitsien as die avant-garde kunstenaar van die 1920's skielik besluit om dit te ontwerp. Die park hier is natuurlik nie genoeg vir 'n herehuis nie, maar in Zarechye speel dit 'n belangrike rol, en is dit op 'n ingewikkelde manier georganiseer, in vyf "stappe": die wilde Setun-rivier, waarheen die huis baie gange het; 'n park met damme, beskerm teen die Moskou Ringweg deur twee boë van die Zarechya-huise; die vierkant tussen hierdie boë, dit lyk meer soos 'n voorste vierkant; en laastens, toelaes voor tuine vir inwoners van die eerste verdieping en 'n hangtuin op die vierde verdieping bokant die fiksheidssentrum - laasgenoemde twee dien as 'n soort "resonante" tussen die huis en die natuur. Hoe om nie van die tuinstad te onthou nie. Wat die park rondom die huis betref, kan ons sê dat dit lyk soos 'n abstrakte prentjie van bo, dan kan die tekening van die plan van die lushuis "District" geensins teruggaan na die skildery van die avant-garde nie - soos vorms is nie eie daaraan nie. Maar die prototipe van die gebou, hoewel dit nie direk is nie, word gevind in die tradisie van volwasse modernisme in die 1970's. Meer presies, twee prototipes. Die modernisme het nie slanghuise geken nie, dit was deeglik bewus van die kalmer planne in die vorm van perdeskoen. 'N Mens kan byvoorbeeld die volume van die Moskou-hotel "Kosmos" voorstel, wat langer, laer, ligter en in twee stroke gestratifiseer sou word. Tussen hierdie projekte vir 40 jaar, maar ten spyte van al die transformasies, word hulle verbind deur iets soos 'n interne gemeenskap wat dit moontlik maak om as takke van dieselfde stam te lees. Terwyl die Adjaye-gebou op hierdie stam lyk soos 'n ent. Met ander woorde, die leitmotief van die Skolkovo-argitektuur is die herlewing van die vorms van die vroeë modernisme, boonop deur 'n beroep op skilderkuns, of meer presies op die ideologie van Suprematisme. En in die gebou van die naburige woonkompleks "Zarechye" het ons te make met die voortsetting en ontwikkeling van die paradigma van volwasse modernisme, en presies argitektoniese. Dit lyk vir my asof dit die algemene emosionele stemming van die projek is. Selfs as ons in ag neem dat dit nou die norm geword het vir behuising van hoë gehalte om parkeerplekke onder die grond weg te steek, en om pleine op die dak te breek, alles te plant wat moontlik is, en bevolk word met vreugdevolle personeel en vrolike personeel kinders - almal dieselfde, in die Zarechya-projek word al hierdie kenmerke versterk. Die patos van die bou van 'n beter lewe, geërf deur die volwasse modernisme van die vroeë avant-garde, verkry in hierdie projek varsheid en krag, onverwagte opregtheid, en dus 'n nuwe lewe. Dus - laat ons weer na die plangrafiek kyk - die strale wat uit die ronde hoofdam uitstraal, kan as sonnig en die geboë huise as 'n reënboog daarbo verstaan word. En dit blyk dat dit nie so ver van 'n 'sakekompleks van 'n premium- en sakeklas' na die utopiese stad Sun is nie.
2024 Outeur: David Durham | [email protected]. Laas verander: 2024-01-09 00:59
