Tien kapelle in die park van die Vittore Branca-sentrum aan die rand van die eiland San Giorgio Maggiore langs die "Green Teratro", vorm die paviljoen van die land van die Vatikaan - die pouslike Heilige Stoel, wat vir die eerste keer deelneem in die Biënnale van die Argitektuur, hoewel die ervaring van deelname aan die Venesiese Biënnale van Kuns, in 2013 en 2015, beskik. Pavilion Commissioner - kardinaal Gianfranco Ravasi, kurator - professor Francesco Dal Co, historikus en uitgewer van die tydskrif Casabella, het 10 argitekte uitgenooi, doelbewus uit verskillende lande en verskillende grade van "sterre", beginnende by Norman Foster en Eduardo Souto de Moura, en verenig elkeen met die onderneming - die vervaardiger - word argitekte en vervaardigers in die verklarings as medeskrywers opgemerk.
Die kurator het alle deelnemers 'n prototipe aangebied - die Skogskapellet-kapel in die suidelike Stockholm Woodland-begraafplaas, gebou deur Eric Gunnar Asplund en Sigurd Leverenc in 1918-1920. In 1915 het Asplund die kompetisie gewen, toe is hy meegedeel dat 'n klipkapel baie duur was om te bou, waarna hy, geïnspireer deur die landskap van die Deense eiland Møn, 'n houtkapel gebou het, wat hy self as iets tussen beskou het. 'n kapel en 'n hut. Daar is egter ook 'n Italiaanse spoor in Asplund se argitektuur, in Italië was dit, - sê Dal Ko.
Dus is die elfde paviljoen-poortwagter by die tien kapelle gevoeg, hy ontmoet diegene wat binnekom en verduidelik alles oor Asplund en die kapel-prototipe. Die skrywers is die argitekte van die Venesiese MAP-ateljee Francesco Magnani en Traudi Pelzel.
Asplund beskou die kern van die kapel as 'begrip, ontmoeting, bemiddeling, groet' - hierdie definisie is aan al tien deelnemers voorgestel as 'n belangrike onderwerp. Daarbenewens is daar 'n dennebos in Swede, en ook in Venesië. Die hele ruimte word geïnterpreteer as 'n 'saamgestelde, verspreide paviljoen' - 'n projek wat uit baie kapelle bestaan, maar steeds uit een stuk bestaan. Die kapelle word ook verenig deur die verpligte aanwesigheid van 'n altaar en 'n kansel. Andersins is dit anders, dus is verskillende outeurs doelbewus gekies, waaronder die Japannese Turinobu Fujimori, onder die argitekte.
daar is selfs ongelowiges. Verskil in argitektoniese taal, konstruktiewe eksperimentering en 'n wye geografie van lande, van Australië tot Suid-Amerika, is bedoel om die universele - en dus 'katolieke' aard van die kerk te weerspieël, luidens 'n persverklaring uit die Vatikaan. Dit sê ook dat die reis tussen kapelle 'n soort pelgrimstog is. Namens ons, voeg ons by, en die reis na die eiland na die kapelle is ook nie soos hy nie, van die gewoel van die tentoonstelling tot die stilte.
Norman Foster
Kruise verander in 'n Tensegrity-struktuur
Tecno, Terma, Maeg
Dit lyk terselfdertyd soos 'n Stille Oseaan-hut, net 'n groot, gemaak van geboute planke, en 'n skip met metaalmaste, 'n basilika-skip - dit kombineer dus drie tradisies tegelyk. Dit is onmoontlik om weg te kruip vir die reën daarin, en die son laat gereelde strepe agter; maar die lug is sigbaar, en die traliewerk apsis kyk uit op die strandmeer. In Foster se kapel is die enigste ding wat die pad is, die gang, op 'n houtpaadjie gespan.
By die openingseremonie is Foster se kapel bekroon met 'n "pouslike bedeling", 'n soort erediploma.
Eduardo Souto de Moura
Nee dit is nie …
Laboratorio Morseleto
Spaanse minimalisme. Geel Vicenta-kalksteen van wisselende mate van ruheid, die kruis word met dun strepe in die muur gesny, maar die datum MMXVIII word in Romeinse syfers met serifs op die vloer by die ingang gekerf, en as die jaar nie aktueel was nie, sou mens kon dink dat dit is 'n kapel van die Lombarde op die ruïnes van die ryk. Die gewone tegniek, alreeds 'n klassieke tegniek. Volgens die skrywer, die groot Portugese argitek, is dit nie 'n kapel nie, geen heiligdom of 'n graf nie, maar slegs die ruimte tussen die vier mure, hoewel die sentrale klip 'n altaar kan wees. Die bundel bevat 'n boom by die ingang.
Ricardo Flores en Eva Prats
Die Oggendkapel
Die mees postmoderne, herinner Mario Botta - blykbaar omdat dit terracotta is en met ronde vensters. Die tuisdorp van argitekte is Barcelona, wat baie gevoel word.
Daar is 'n lang baksteenbank, en u kan voorwaardelik binne gaan: die kapel lyk in die helfte gesny, wat lyk soos 'n bushalte. Intussen is dit die mees Mediterreense van almal. Daar is twee ronde vensters in die boog, een groot "Renaissance" een in die timpanum, dit lyk na die ooste, die eerste oggend sonstraal loop daardeur. Nog 'n venster is in die wang van die boog, suid. 'N "Deur na die bos" is in die muur langs die boë gesny.
Smiljan Radic
'N Kapel as heiligdom langs die pad
Moretti en Saint-Gobain Italia
Chileens
die Serwies-gebore argitek, die skrywer van die Serpentine Pavilion in 2014 in die vorm van 'n reuse-klippie, het 'n grys silinder van fabrieksvervaardigde gewapende beton onder 'n glasplafon op ysterpote gebou. Binne is daar 'n diep geperforeerde bekisting op die mure en vloer, die kruis is gemaak van 'n krom houtstam met 'n metaal-I-balk. Die naam laat ons dink aan ons Russiese kruisings langs die pad op die terreine van ongelukke en ou klipgrafte van Klein-Asië.
Javier Corvalan
Nomadiese kapel
Simeon
'N Groot houtskyf, skuins op ysterpote en dra bo-aan 'n vreemde soort drie-dimensionele sespuntige kruis, meer soos 'n simbool van drie-dimensionele ruimte. Alles saam lyk dit soos 'n UFO-skip.
Francesco Cellini
Nie 'n projek nie; dink / Nie 'n projek nie; 'n refleksie
Panariagroup
Ook 'n kapelgat, slegs metaal en reghoekig. Dit word gekruis deur 'n dwars 'pilaar' met 'n metaalbeeld van die boek. Bankies is aan die kante. Toespelings met 'n raam in die ruimte en die speel van eenvoudige bundels is voor die hand liggend.
Karla Huacaba
'N Bankie en kruisie
Secco Systemi
Die kapel van die Brasiliaanse argitek is 'n bankie, soos aangedui deur die inskripsies op die tafels; gewoonlik word dit gebruik vir verbode, maar hier - gaan sit, asseblief, dan 'n bankie. Die voetstuk van die metaalkruis lê, soos 'n band, op betonbalke en styg dan opwaarts met 'n reuse dwarsbalk. As gevolg van die feit dat die metaal gepoleer is, is die kruis van 'n afstand af byna onsigbaar.
Sean Godsel
Hervestigbare kapel
Maeg & Zintek & Nice
'N Vierkantige buis van industriële graad gaan hidroulies oop. Buite is dit grys, binne is dit geel, onder die skoorsteen is 'n aluminiumaltaar. Dit lyk asof dit 'n toring bo die kruis is, en tog is dit steeds 'n pyp. Maar die projek is pragtig en aantreklik - ten minste omdat dit mense lok om op te kyk.
Andrew Berman
'N Presiese vorm van anonieme oorsprong
Moretti en terna
Driehoekig; die ingang word geblokkeer deur 'n swart muur, binne is daar 'n baie eenvoudige altaar en musiekstaander van ligte hout.
Terinobu Fujimori
Kruiskapel
LingoAlp & Barth Interni
Die kapel van die Japannese argitek is veral tradisioneel, dit lyk aanvanklik soos 'n huis in die bos of 'net 'n kapel', wat dit nader aan die prototipe van Stockholm bring. Portiek van krom, rou stamme, swart; die smal opening van die ingang laat die buitekant 'n goue kruis aan die binnekant van die muur sien, wat die Kruis van die Hemelvaart van Christus simboliseer. Nadat ons deur die skeur gedruk het, bevind ons ons in 'n baie tradisionele kapel met houtbankies en wit mure. Die aura van swart skitter op die muur simboliseer blykbaar ook die gloed van die Ascension mandorla wat die duisternis versprei.
