Die projek is begin vir 'n internasionale ideekompetisie, maar nie die sperdatum gehaal nie, het die argitekte dit as 'papier' voltooi: die konsep van 'n nuwe, atipiese vorm van 'n wolkekrabber, en dit op die stand van die Archcatalogue gewys. van die Boog van Moskou.
En volgens die voorwaardes van die kompetisie, wat in die lente gehou is, was dit nodig om 'n ontwerp voor te stel vir 'n hoë gebou wat beplan word om op een van die mees prominente plekke in Hongkong te bou, aan die kus naby die Uitstallingsentrum. Die wolkekrabber was nie net goed nie, maar ook "argeologies", wat ooreenstem met die konsep
Arcology, - is voorgestel deur die argitek Paolo Soleri in 1969, begin toe en eindig nie - die konsep bestaan steeds meer in wetenskapfiksieromans as in argitektuur, wat in hul kort, herhalende Wikipedia erken word, en die skrywers van die konsep van die kompetisie. Volgens hierdie semi-fantastiese konsep (die woord bestaan uit twee: "argitektuur" en "ekologie"), moet die gebou homself volledig dien, 'passief' wees en die natuur nie benadeel nie, insluitend alles wat nodig is vir lewe. Die belangrikste ding (wat die konsep eintlik fantasties maak) is dat daar behalwe die tradisionele behuising, kantore en openbare ruimtes vir 'n moderne multifunksionele kompleks ook landbouplase moet wees wat die hele struktuur van voedsel voorsien. Volgens Soleri se konsep hoef 'n 'argeologiese' gebou nie 'n wolkekrabber te wees nie, maar Hong Kong is 'n hoë stad, en dit vereis 'n supers wolkekrabber, dit wil sê 'n gebou wat nie minder nie as 300 meter hoog is.
In antwoord op hierdie taak het die argitekte TOTEMENT / PAPER (die jong argitek van die buro Yegor Legkov 'n belangrike bydrae gelewer tot die projek - die direkteure van die buro Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya beklemtoon) 'n wolkekrabber voorgestel wat fundamenteel verskil van die " gewone "wolkekrabbers van die moderne wêreld. Hulle het hul idee onthou en ontwikkel, wat 'n paar jaar gelede getoets is in die projek van 'n tentoonstellings- en sakesentrum vir Sakhalin - die essensie daarvan is dat argitektoniese materiaal volgens 'n sekere plastiese "kode" gevorm word. In hierdie geval, soos in Sakhalin, word ruimte en plastiek gevorm deur herhaaldelike keëls van verskillende groottes, waarvan sommige omgekeer is, dit wil sê afwaarts afneem. Die plan bestaan dus uit sirkels, vertikale buitelyne is skuins en die gedeelte van 'n onderdeel deur 'n vertikale vlak is parabolies. So kry argitekte 'n redelik uitgebreide stel atipiese vorms, en baseer hul plastiese kode op slegs een, redelik duidelik leesbare eenheid van die keël.
Maar die belangrikste tegniek in hierdie projek (soos in die Sakhalin) is nie die keël nie, maar die gedeelte daarvan. Die outeurs noem die hooftegniek 'stereotomie', wat letterlik 'volumeafdeling' staan: stedelike materie, bestaande uit koniese geboue en die ruimte tussen hulle, word afgesny deur vertikale vlakke aan die grense van die terrein - soos Switserse kaas of 'n stuk waatlemoen uit 'n geheel gesny. Hierdie benadering - die argitekte beklemtoon dit spesifiek - maak die moontlikheid van eindelose ontwikkeling in die breedte moontlik: stel jou voor 'n stad waarvan die woonbuurte bestaan uit kegelvormige huise, taamlik dig geleë op groen grasperke, - 'n soort bos van stamme van huise, gekap deur strate, en waar die rooi lyn van die plot langs die keëlvormige reeks loop, word dit afgesny en vorm dit 'n vlak met paraboliese kontoere. Die benadering is teenoor die klassieke wyk, waar huise langs die omtrek van die terrein gebou word, en intussen laat u die vryheid van die afdeling toe om sulke "stedelike aangeleenthede" in te skryf, indien nodig, in enige straatrooster.
Die ontwikkeling van die onderwerp vertikaal is nog belangriker. Hier word 'tektoniek' verbind: huiskegels van 17 verdiepings hoog, plus hoë bo- en ondervlakke (hul gevels is ontwerp in die vorm van Shukhov se diagonale kappe, die idee is konstruktief en ekspressief). Elke groep huise staan op 'n soliede stylobate met drie landbouvlakke (daar is visplase, groentetuine, veeterwe) - en het die volgende een van dieselfde vlak. Die afwisseling word vier keer herhaal: die huiskolomme, geplaas met 'n digte hipostyl van vyf stukke per laag, dra die volgende stylstrook met soortgelyke kegelvormige geboue. Die geboue van die onderste blok word beset deur kantore, twee woonstelle is in die middel, hotelle is in die boonste een, op 'n hoogte van tweehonderd meter. Die stad, wat deur die argitekte van die TOTEMENT-buro uitgevind is, kan dus nie net in breedte nie, maar ook opwaarts herhaal. Die skrywers noem hul konsep 'n 'vertikale kwart'; fragmente van die 'turf' is uit die stad gesny, insluitend die landboubasis hieronder en die huise wat daarop gegroei het - alles was gestapel of wat nog, verweef in 'n driedimensionele gaas wat versterk is met algemene vertikale kommunikasie (speel ook die rol van "verstewende ribbes").
'Die struktuur van moderne wolkekrabbers is gewoonlik weggesteek agter 'n pragtige dop, ondergeskik aan 'n gladde, algemene vorm', sê Levon Airapetov, 'wat binne is heeltemal onbegryplik, en diegene wat na so 'n toring kyk en die plastiek daarvan van buite bewonder weet nie. Ons weergawe van die wolkekrabber is heeltemal anders: dit is 'n vertikale stad, dit is oop, nie verborge nie, en die struktuur daarvan is voor die hand liggend. '
Die struktuur is inderdaad deursigtig, oop vir alle winde; 'n nuwe, tussentydse skaal is by die super wolkekrabber gevoeg: enersyds hou dit nie op om 'n reus te wees nie, maar aan die ander kant is die gedwonge gigantisme gefragmenteerd, verdeel in fragmente wat toeganklik is vir die mens se persepsie (per slot van rekening, twintig vloere is minder as honderd).
Natuurlik kan 'n mens nie sê dat die idee van 'n vertikale stad hier nuut is nie: dit is lank gelede uitgespreek soos Soleri se 'argeologie'. Die idee om die torings met brûe te verbind (u moet op een of ander manier tussen die jare sewentig beweeg, byvoorbeeld vloere), deur 'n groot volume met gate sny of 'n hoë huis vergelyk met 'n stapel huise wat op mekaar se skouers klim. is nie nuut nie (sien.
De Rotterdam deur Rem Koolhaas of M-City deur Vladimir Plotkin).
Intussen word die beginsel van die vertikale stad in die TOTEMENT-projek tot 'n sekere suiwerheid en helderheid gebring. Dit lyk soos 'n fragment van 'n totale stad van die toekoms, oop vir replikasie, en is 'n skets van 'n stelsel, in wese soortgelyk aan die kwartstelsel van 'n historiese stad. Maar dit is nie 'n variant van die kwartaal nie, maar eerder die alternatief in die nuwe omstandighede. Die klassieke kwartier speel ook, streng gesproke, die rol van 'n stedelike geenkode, wat nie net uitgevind is nie, maar histories ontwikkel is. Die kwartrooster is deel van die grammatika, die reëls waarvolgens die stad ontwikkel. Die TOTEMENT-wolkekrabber stel ander reëls voor, in 'n mate - baster: vanaf die mikrodistrik hier die skaal, die reël van interne meetkunde, vanaf die tuinstad - huise geplaas op die groen grasperk van die park, vanaf die kwartaal - onderwerping aan die grense van die werf, wat optree as 'snyvliegtuie'; en uiteindelik, vanaf die wolkekrabber - die totale hoogte, vanaf die stad, die matiging van die hoogte van elke vlak. Van klassieke argitektuur is daar 'n baie ooreenstemming met ronde huise met kolomme.
Daar is baie idealisme in die projek, daarom wil ek dit beskou as 'n studie, 'n abstrakte stelling oor die tema van die argitektuurtaal - meer as 'n werklike projek vir 'n spesifieke plek (hoewel dit vir Hongkong sou wees geskik, en is inderdaad ontwerp vir 'n ware kompetisie, maar 'n kompetisie-idees). Die projek is ook nie ontken deur 'n griezelige gigantisme nie, veral nie as u dink aan die vooruitsigte vir die moontlike herhaling daarvan nie. "Jong werknemers van die buro het die projek skerp gekritiseer. Dit was op die punt dat dit oor die algemeen immoreel was om sulke take te ontwerp om reusagtige strukture te ontwerp," erken Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya. "Maar die projek was vir ons interessant as 'n ervaring om met 'n vorm te werk," gaan hulle voort.
As ons die projek intussen as 'n plastiese verklaring hanteer, buite die konteks van vrees vir die toekomstige oorbevolking van die aarde en die huidige Asiatiese stede (sowel as die oorvol kasteel), lyk die vertikale stad inteendeel 'n vet probeer om die skaal van 'n superstad, 'n bos van torings, met 'n persoon te versoen, en balanseer 'n ambisieuse energetika van vertikale met grondhorisontale van 'plaasplate'. Die toring hier is sonder die ambisies van 'n monument vir homself, en die essensie van 'n miershoop word blootgelê. Wel, dit is 'n fantastiese, maar nogal 'argeologiese' benadering, die plastisiteit vang die verandering van aksente in hoë konstruksie korrek. Hooggeboue het twee hoofbetekenisse: ambisie (die vreugde om die toppunt te bereik as jy dit regkry om bo almal te bou) en noodsaaklikheid (oorbevolking, skare, 'n miershoop, 'n bos reuse torings wat die lig blokkeer). In hierdie geval is daar 'n dialoog met mekaar, wat opsigself interessant is.
