Die materiaal is deel van 'n reeks tekste oor die strukture van die paviljoene van die All-Russian Exhibition van 1896 wat in Strelka in Nizhny Novgorod ontdek is. Ons het ook materiaal gepubliseer oor die belangrikheid van stedelike beplanning van Strelka en buitelandse ervaring in die gebruik van sulke argitektoniese monumente.
Daar word algemeen aanvaar dat al die argitektoniese monumente in Nizhny Novgorod al lank bekend is. Dit blyk dat nie almal nie. Onlangs is unieke metaalstrukture van besondere waarde by Strelka ontdek. Dit is wonderbaarlik bewaarde dele van die paviljoene wat deel uitgemaak het van die hoofgebou van die 16de All-Russian Industrial and Art Exhibition, wat in die somer van 1896 in Nizjni Novgorod gehou is. In 2016 vier ons sy 120ste bestaansjaar. Hierdie strukture is vyftien jaar tevore geskep, en was ook bedoel vir die hoofgebou, maar die vorige 15de All-Russian industriële en kunsuitstalling, wat in 1882 in Moskou gehou is. Hulle is vervaardig in die Sint-Petersburg-metaalaanleg.
Bekende Russiese argitekte en ingenieurs het aan die projek van die hoofgebou gewerk. Dus is die algemene plan van die gebou en die projekte van sy gevels uitgevoer met die deelname van die uitstaande argitek A. I. Rezanov. Hy is 'n medewerker van K. A. Ton en bou die Katedraal van Christus die Verlosser in Moskou. Dit is onlosmaaklik verbind met die Nizhny Novgorod-land - volgens die projek van A. I. Rezanov, die Drie-eenheidskatedraal van die Seraphim-Diveevsky-klooster, is opgerig. Die metaalonderstel van die hoofgebou is ontwikkel deur die ontwerpers G. E. Pauker en I. A. Vyshnegradsky Dit is interessant dat albei Russiese ministers geword het: Pauker het die Minister van Spoorweë geword, en Vyshnegradsky die Minister van Finansies. Die finale ontwerp van die hoofgebou en werkstekeninge is gemaak deur argitekte A. G. Weber en A. S. Kaminsky, hulle het ook toesig gehou oor die konstruksie van hierdie struktuur. En weer open die verbinding met die Nizhny Novgorod-land - in die kreatiewe lys van A. S. Kaminsky is die tempel van Sint Serafim van Sarov wat in 1903 in Sarov ingewy is.
Om die unieke strukture wat op Strelka bewaar is, te sien, moet u na die hawe gaan. Daar is twee groot pakhuise langs die Wolga. Van buite is daar niks aantrekliks aan hulle nie - tipiese stoorgeriewe. Maar as u binnegaan, sal u verbasing en vreugde ervaar. Dit is 'n moet sien. Die staalskelet van die pakhuis, sy draagraam vorm die rye van die kolom. En dit is nie kragtige kanale en I-balke wat vir ons bekend is nie. Die kolomme is deur, oopwerk. Versamel uit hoeke en metaalstroke wat deur klinknaels verbind word, lyk hulle soos die stamme van palmbome, waarvan die groot blare, op die een of ander manier onmerkbaar vir die oog, in dieselfde oopwerkboë en dakkappe verander. Die indruk van wonderlike ligtheid en harmonie word geskep. Hoe vreemd dit ook al mag lyk, die kruisings van die samestellende elemente van die raam lyk soos kant - kant geweef van staalstawe. Ons het nog nooit so iets gesien nie. Die unieke strukture op Strelka bevat 'n vergete, of, meer korrek, 'n onbekende ingenieurskultuur wat in die middel van die 19de eeu ontstaan het. En wat belangrik is, hulle gee inligting aan ons oor die metodes om groot-span metaalstrukture te skep.
Groot spanwydte was nodig vir die tentoonstellingspawiljoene. Die beste ingenieurs het hierdie uitdagende taak aangepak. Nuwe ontwerpe was in aanvraag en is vinnig geïmplementeer. Die 19de eeu was die eeu van uitstallings. Nasionaal en wêreldwyd, sektoraal en tematies, kunsmatig en kunstig, is hulle in verskillende lande georganiseer, die een na die ander. Rusland was 'ingebed' in hierdie proses, wat sy prestasies op buitelandse uitstallings getoon het en sy eie organiseer. Die eerste Russiese tentoonstelling is in 1829 in Sint Petersburg gehou. Volgende is afwisselend in twee hoofstede gehou - in Sint Petersburg en in Moskou het net drie uitstallings in Warskou gewerk.
Die 15de All-Russiese tentoonstelling, naamlik daarvoor is die betrokke hoofgebou geskep, weerspieël die prestasies van Rusland tydens die regering van Alexander II. Dit het in Moskou op die Khodynskoye-veld plaasgevind. Die hoofgebou, gemaak van metaal en glas, was sy hoofattraksie en het as 'n soort besoekkaart gebruik. Dit het in die middel van die veld gestaan en die hele uitstallingskompleks oorheers. Dit bestaan uit agt identiese drie-gang paviljoene wat op 'n steragtige manier gerangskik is en met mekaar verbind is deur twee konsentriese gedeeltes. Dit is 'n groot gebou volgens die hedendaagse standaarde met 'n tentoonstellingsarea van 35 duisend vierkante meter. (7 675 vk. Sazh.) Geabsorbeer 2/3 van alle uitstallings. In plan het dit die vorm gehad van 'n enorme ring, soortgelyk aan 'n spaakwiel, waarvan die buitenste deursnee 298 m was, en die binnediameter was 170,4 m. In die middel van die ring was daar 'n musiekpaviljoen waar die orkes was geleë. 'N Tuin is binne die ring aangelê.
Die rasionele argitektuur van die hoofgebou was vir sy tyd progressief. Die komposisie was gebaseer op 'n funksionele idee, naby aan die wat op die Wêreldtentoonstelling in Parys in 1867 gerealiseer is. Dit was die eerste ervaring om die tegnieke van funksionalisme te gebruik in die praktyk van die Russiese uitstallingsargitektuur. Ten spyte van die nuwe konstruktiewe oplossing onderliggend aan die projek, is stabiele argitektoniese tradisies gemanifesteer in die ontwerp van die fasades. Klein pleisterwerk geverfde ornament, gemaak volgens sketse deur kunstenaar A. K. Malov, in botsing gekom met die aanstootlike half-ovaal van 'n groot glas-loodglasvenster wat inherent is aan die nuwe argitektuur.
Na die sluiting van die Moskou-uitstalling, en dit was eers in die somer van 1882 oop, het die hoofgebou op die Khodynskoye-veld gebly. Van tyd tot tyd is dit gebruik vir verskillende uitstallings. Die grootste geleentheid was die Franse handels- en nywerheidsuitstalling, wat in 1891 geopen is, wat die eerste buitelandse skou in Rusland geword het.
Tien jaar is verby sedert die All-Russiese tentoonstelling in Moskou. Die tyd het weer aangebreek om terug te kyk op die pad wat die land deurkruis het en 'die wêreld die groot suksesse van die Russiese kreatiwiteit en arbeid' te wys onder die nuwe keiser. Alexander III, wat die groei en mag van die Russiese nywerheid, landbou en handel wil demonstreer, sowel as om die prestasies van wetenskap en kultuur aan te toon, die plek van die tentoonstelling op advies van die Minister van Finansies S. Yu. Witte het Nizhny Novgorod gekies - "as hulde aan die herinnering aan die glorieryke diensdae van die burgers van Nizhny Novgorod en met inagneming van die kommersiële betekenis van die stad." 'Die skoonheid van die Wolga-streek, 'n stad wat bekend is vir sy historiese verlede, is bestem om weer die aandag van die hele Rusland te trek. Militêre groepe kom nie daarin bymekaar nie, want wapens en militêre baniere wat deur burgerlike moed aangebring word, wapper nie, soos in die ou dae: nou vind daar 'n stil en vreedsame triomf van die industrie onder die kranse van sy Kremlin plaas ", - hierdie woorde begin een van die gidsboeke oor die Nizhny Novgorod-uitstalling.
Op 13 Augustus 1893 het die Minister van Finansies van Rusland, Sergei Yulievich Witte, in die stad aangekom om die opening van die All-Russian Exhibition in die Nizhny Novgorod-streek in die somer van 1896 aan die inwoners van Nizhny Novgorod en die koopmans van die "Hoogste wil" van keiser Alexander III. Hy noem homself die koning se boodskapper. Hierdie dag - 13 Augustus - kan as die begin van voorbereidingswerk beskou word. Onder voorsitterskap van Witte self is 'n spesiale kommissie in die lewe geroep. Hy was ook aan die hoof daarvan. Die regering het al die koste van die organisasie van die tentoonstelling op hom geneem: volgens 'n voorlopige skatting beloop dit 4.321.200 roebels, wat destyds baie geld was.
Sedert daardie tyd het Nizhny Novgorod byna die belangrikste stad in Rusland geword, die middelpunt van universele aantrekkingskrag. En hulle het hier begin bou soos dit hoort in die hoofstede - majestueus en gesond. Dit was vir die tentoonstelling dat die burgers van Nizhny Novgorod 'n manjifieke stadsteater en die gebou van die distrikshof op Bolshaya Pokrovka ontvang het, en 'n nuwe beurs is aan die oewer van die Wolga gebou. Die stad het hom voorberei vir die uitstalling en die koepels, tente en torings van sy geboue opwaarts gerig. In 1896 het selfs die antieke Dmitrov-toring 'grootgeword': volgens die projek van die Sint Petersburgse argitek N. V. Sultanov, hulle het daarop gebou en 'n tent met 'n ligte lantern bygevoeg. Danksy die rekonstruksie het 'n groot drie-hoogte saal met balkonne in die toring uitgedraai; waar die Kunsthistorisches Museum geleë is.
Met die opening van die tentoonstelling verskyn 'n tram, die eerste in Rusland, ook in Nizhny Novgorod. In 1896 is 'n kragstasie vir die Nizhny Novgorod-tram oorkant die pontonbrug oor die Oka gebou. Die lys van verkrygings van die stad is aangevul deur twee hysbakke: Pokhvalinsky en Kremlin.
'N Vakante perseel in Kanavino is gekies om die toekomstige uitstalling aan te bied, vandag is die park op 1 Mei met die omliggende woonkwartiere. Die Nizhny Novgorod-uitstalling in sy omgewing (meer as 80 hektaar) het die Wêreldtentoonstelling in Parys in 1889 oorskry en was drie keer groter as die vorige All-Russian-tentoonstelling in Moskou.
Vir die ontwerp en konstruksie van die tentoonstellingspaviljoene is die beste Russiese ingenieurs, argitekte en kunstenaars genooi. Let op, volgens die voorskrifte vir die uitstalling, is daar geen buitelandse spesialiste nie - net ons eie, binnelandse. Ons kan sê dat alle Russiese argitektuur van die vorige eeu, met sy style en aanwysings, hier weerspieël is. In totaal is 55 sogenaamde 'staats' paviljoene en 117 privaat paviljoene by die uitstalling gebou. Almal is in minder as twee konstruksieseisoene in 'n fantastiese tydperk en volgens die hedendaagse standaarde opgerig.
Die tentoonstellingspaviljoene is van nuuts af gebou, met die uitsondering van een - die hoofgebou. Dit was die enigste wat nie nuut was nie, dit het voorheen 'gewerk' tydens die vorige 15de All-Russian Exhibition. Om geld te bespaar, en dit beloop 300 duisend roebels, het ons dit as nuttig beskou om hierdie groot gebou met 'n metaalraamwerk te demonteer, waarvan die totale gewig 115 duisend poedels (1840 ton) is, dit na Nizhny Novgorod te vervoer en weer hier aanmekaar te sit. Die aanleg van die All-Russian Exhibition in Nizhny het op 16 Mei 1894 plaasgevind. In Mei van dieselfde jaar is die hoofgebou in Moskou begin afbreek. Al die aftakelingswerk, sowel as die daaropvolgende vergadering in Nizhny Novgorod, is deur die Sint-Petersburg-metaalaanleg uitgevoer, dieselfde wat die strukture van hierdie struktuur vervaardig het. Die aftakeling in Moskou is onder toesig van die argitek, akademikus F. O. Bogdanovich, en die vergadering in Nizhny is gelei deur die argitek F. O. Stanek, terloops, hy het die hoofgebou twee keer bymekaargemaak, in Moskou en in Nizhny. 'Om 'n gebou in Moskou te ontmantel, neer te lê, te vervoer, op die perseel af te laai, alles weer te vergroot, is werk nodig, waarvan die grootte volgens die volume van die gebou beoordeel kan word. Met 'n noukeurige skottel van die gebou, wat langer as tien jaar in Moskou gestaan het, moes tot 2% van die metaalmateriaal weggegooi word. Dit het ook 'n taamlike onkoste gekos om 'n nuwe fondament in Nizhny Novgorod te bou en die ou dasse in die dak te vervang met nuwe; maar nietemin, danksy die afgewerkte materiaal, het ons daarin geslaag om tot 300 duisend roebels op hierdie gebou te bespaar,”- dit is 'n aanhaling uit een van die publikasies van die uitstalling.
Daar is besluit om die argitektoniese styl van die gebou, insluitend die ontwerp van sy gevels, in dieselfde vorm van Moskou, d.w.s. die manier waarop die argitekte A. I. Rezanov, Kaminsky en Weber. Die draagraam is byna heeltemal behoue gebly, net die hoofingang na die gebou, en hierdie paviljoen van die kant van die hoofingang na die uitstalling, is met byna drie meter (10 voet) verhoog, wat dit op artistieke gebied aantrekliker maak. Die gevel daarvan is opgeknap deur die argitek professor A. N. Pomerantsev (op die uitstalling in Nizhny is volgens sy projek die paviljoene van Tsarskoje en Sentraal-Asië, sowel as die gebou van die kunsdepartement gebou).
In Nizhny Novgorod is die oorspronklike funksie van die hoofgebou behoue gebly. Sy agt radiaal geleë pawiljoene bevat uitstallings van die volgende departemente: Mynbou, veselprodukte, artistieke en industriële, fabrieksprodukte, fabriek en kunsvlyt. Binne die ring, soos in Moskou, was daar 'n tuin in die middel - die Musiekpaviljoen. Alle vieringe tydens die uitstalling, die opening en afsluiting daarvan, is in hierdie tuin gehou. Die Russiese keiser en die keiserin was hier, S. Yu. Witte en ander hooggeplaastes, is hier plegtige gebede bedien. In hierdie tuin het die gehoor vir musiekkonserte bymekaargekom.
Hier is 'n ooggetuiebeskrywing van die hoofgebou. 'Daar is geen manier vir 'n kyker buite hom om hom in al sy integriteit te beoordeel nie; dit word verhoed deur die figuur van die gebou wat langs die hele eindelose sirkellyn uit die oog ontsnap. Die bo-aansig van 'n afstand af is ook onvolledig vanweë die perspektief van die sirkelvormige figuur. Oral waar die kyker stilstaan en in die gebou rondloop, sien hy net een van die agt paviljoenfasades en aangrensende mure voor hom in 'n sirkel. Die algehele indruk word slegs in sy geheel verkry as u die gebou vanuit die binneste binnehof bekyk. Hier gaan die oog opeenvolgend van die een paviljoen na die ander langs die hele ruim sirkel van die tuin. Al agt paviljoene van die hoofgebou is presies dieselfde in grootte, vorm en versiering. Hul gevels is sierlik bont, bedek met 'n hele patroon van ornamente. Die hele tuin is 'n byna soliede grasmat wat met blombeddings bedek is. Naby die Musiekpaviljoen, uitstekend gerangskik in akoestiek, is daar 'n groot grasperk-plato; die paviljoen self is ietwat gelig en omring deur rye bankies waarop die gehoor sit …"
Die konstruksies wat vandag op die Strelka gevind word, onthou dit alles. Hoe het hulle in die hawe op Strelka beland? Dit is die vraag wat ons sal probeer beantwoord. Onthou dat die All-Russian Exhibition in Nizhny seisoenaal was. Na die sluiting het dit soos 'n lugspieëling verdwyn. Vandag herinner miskien net die dam in die park van 1 Mei daaraan. Alle pawiljoene met 'n metaalraam was inklapbaar. Nadat die uitstalling gesluit is, is dit verkoop en versprei na verskillende dele van Rusland. Ons weet nog nie seker nie, maar daar is rede om aan te neem dat die paviljoene van die Hoofgebou deur D. V. Sirotkin. Hulle is na die gebied van die Siberiese kawe vervoer. Twee van hulle het daar oorleef.
Hierdie paviljoene staan rustig op die grondgebied van die hawe, wat vir besoekers gesluit is. Hulle trek nie aandag nie, hulle wek nie belangstelling nie. Pakhuise en pakhuise. Hulle kan gesloop word, sodat die argitektuur se verbeelding waar kan word. En niemand sou van so 'n besluit afgewyk het as die argitektoniese kritikus Marina Ignatushko nie 'n inspeksie van hierdie pakhuise deur 'n groep argitekte gereël het nie. 'N Mens kan jou almal se vreugde voorstel as hulle unieke ontwerpe sien. Almal was eenparig in hul beoordeling: "dit is staalkant!". Iemand het idees begin uitspreek oor hoe om die draende rame van pakhuise te bewaar en 'nuwe lewe' daarin te blaas. Almal was dit eens dat die strukture met behulp van ligdeursigtige heinings "oopgemaak" moes word.
Die volgende dag verskyn daar pragtige foto's wat deur die argitek Nadezhda Schema gemaak is. En dan 'n sensasie: die argitek Denis Plekhanov het 'n ontdekking gemaak. Hy het nie net voorgestel dat die strukture van die paviljoene van die hoofgebou van die All-Russian Industrial and Art Exhibition van 1896 in die hawe op Strelka bewaar moes word nie, maar hy het dit professioneel bewys en die egtheid daarvan bevestig. Die ontdekking van die argitek, wat 'n opvallende gebeurtenis op Russiese skaal geword het, het as basis vir hierdie artikel gedien. Dit is simbolies dat die strukture aan die Strelka 'geopen' het vir die herdenking van die Nizhny Novgorod-uitstalling - die 120-jarige bestaan daarvan. Die All-Russian Industrial and Art Exhibition van 1896 was die laaste in die pre-revolusionêre geskiedenis van Rusland en het die amptelike titel "Groot" ontvang.
Die skrywer is 'n professor aan die NNGASU, UNESCO-voorsitter.
