Voor Enfilade MUAR het hierdie reisende uitstalling tyd gehad om verskillende stede van die wêreld te besoek, van Brussel tot Tokio. Maar dit het sy reis in Mei 2011 begin as 'n tentoonstelling binne die mure van die Fakulteit Argitektuur van die Universiteit van Porto - amper sinoniem met die skool van Porto, wat die Portugese argitektuur van die afgelope veertig jaar in die oë van buitelanders beliggaam. Die opening van die tentoonstelling val saam met die toekenning van die Pritzker-prys aan Edouard Sout de Moura, wat die begin van die wêreldroem vir hierdie uitstaande argitek was - en, natuurlik, die rede vir die transformasie van hierdie uiteensetting was, duidelik voorbereid op 'n professionele gehoor, 'n punt van die algemene kulturele program van Portugese ambassades regoor die wêreld ….
Die periode van relatiewe onduidelikheid wat hierdie lang tydperk voorafgegaan het, was miskien die sleutelmoment in Soutou de Moura se biografie. Volgens die kurator van die tentoonstelling, Andre Campos, was selfs Portugese studente-argitekte, selfs betreklik onlangs, nie baie bewus van hom nie: Alvaro Siza het die personifikasie van die "skool van Porto" in die binneland en in die buiteland gebly. Soutou de Moura het sy loopbaan in sy werkswinkel begin, maar selfs op 28-jarige ouderdom sy eie oopgemaak, bly hy in sy binnekring: hul kantore is in dieselfde gebou geleë, hulle doen soms gesamentlike werk of neem gesamentlik deel aan uitstallings en ander kollektiewe projekte. Siza, saam met Aldo Rossi, het Souta aan die begin van sy loopbaan beïnvloed, maar toe draai die jong argitek na die nalatenskap van Giuseppe Terragni, Ludwig Mies van der Rohe, wyle Le Corbusier, en daarom het hy in sy volwasse werk weggetrek van sy beskermheer - bly egter tot onlangs toe in sy skaduwee. Daar kan selfs aanvaar word dat, as dit nie die aandag van die jurie van Pritzker was nie, hy nog steeds nie baie bekend sou gewees het buite die Iberiese skiereiland nie: selfs ondanks die sokkerstadion vir die Europese Kampioenskap in 2004 in Braga wat die aandag van die publiek getrek het.
In die inleidende artikel tot die katalogus (die verspreiding daarvan was helaas heeltemal uitverkoop nog voordat die tentoonstelling in Moskou aangekom het), merk die Spaanse argitek Alberto Campo-Baeza op Soutu de Moura se ware passie vir kompetisies. Van 1979 tot 2010 het hy aan 50 deelgeneem, en reeds tydens die reis van die eksposisie regoor die wêreld is nog vier projekte daarby gevoeg - in 2011. Sy werke neem nie altyd die eerste plekke in nie, en selfs in die geval van 'n oorwinning word implementering nie gewaarborg nie - veral nie in die huidige ekonomiese situasie nie. Maar ondanks hierdie onaangename "lotery" -situasie, stuur hy steeds aansoeke vir kompetisies in: miskien is die rede hiervoor 'n baie lang "duisterheid".
Dit is egter net 'n deel van die verhaal. Sy credo van 'n argitek is probleemoplossing: die menslike emosies wat deur sy geboue veroorsaak word, is vir hom wenslik, maar hy beskou dit nie as 'n taak nie en hy beskou 'n gesprek oor die betekenis van vorms glad nie waardig nie. Wedstryde vir hom is dus 'n toetsgrond vir idees, iets soos 'n raaisel of 'n raaisel, sowel as 'n geleentheid om vaardighede op te lei. Terselfdertyd maak die situasie van die kompetisie - tydsbeperkings, soms gebrek aan inligting - die begeerte om die aandag met 'n soort "gebaar" op die projek te vestig (hoewel Soutou de Moura dit feitlik nie het nie) - projek voorwaardelik aan die jurie voorgelê. Campo Baeza vergelyk so 'n werk met 'n 'droom' en noem die uitstalling self ''n versameling drome': in hierdie projekte kom die aspirasies van die skrywer miskien die duidelikste tot uiting.
Miskien is dit juis deur hierdie kenmerke van die materiaal dat die kurators André Campos en Pedro Gedis de Oliveira dit baie bondig aangebied het. Met die uitsondering van enkele projekte wat met uitlegte en verskillende tekeninge toegerus is, word die meeste werke in die vorm van verskeie sketse of weergawes gegee met 'n kort uiteensetting: naam, jaar, plek. Die omstandighede van die kompetisie, insluitend die naam van die klant, of die plek wat Soutu de Moura daar vanaf die uiteensetting beset het, kan nie herken word nie; u moet op u eie geheue vertrou: in Zürich het Rafael Moneo gewen, in Rome - Zaha Hadid, in Wene - David Chipperfield … Maar hier maak dit nie saak nie: buite konteks is dit makliker om die meester se handskrif te lees.