Tot 19 Oktober in Kensington Gardens in die middel van Londen, kan u die tydelike paviljoen van die Serpentine Gallery besoek, wat hierdie jaar ontwerp is deur die Chileense argitek Smiljan Radic. Laat ons onthou dat die galery meer as tien jaar gelede sulke paviljoene begin bou het. Elke somer, op die grasperk langs sy hoofgebou, het 'n argitek, wat nog nooit voorheen in Engeland gebou het nie, 'n gebou opgerig wat bedags as 'n kafee gedien het en as 'n ruimte vir ronde tafels, konserte, poësievoorlesings, ens.
Die deelnemerslys het meer as tien jaar amper saamgeval met die lys van die Pritzker-pryswenners - Hadid, Nouvel, Gehry, Koolhaas, Zumthor, maar verlede jaar het hulle 'n verteenwoordiger van 'n jonger generasie - die Japannese argitek So Fujimoto - genooi en in dit - die Chileense Smilian Radic, wat al beroemd gewen het vir sy geboue op die rand van argitektuur en kontemporêre kuns. Volgens die konstruksie van Radic word die ou tradisie van parkpawiljoene - 'eienaardighede', voortgesit. Op 'n oppervlakte van 541 m2 is daar 'n organiese volume veselglas wat op ruwe klipblokke verhoog word, wat lyk soos 'n monoliet of 'n kokon.
Sy mure, 10 mm dik, laat lig deurkom en is ook gesny met 'balkonne' en asimmetriese openinge wat die uitsig op die park omring. Besoekers kan in 'n sirkelvormige binne-ruimte sit (en die leemte in die middel buite die paviljoen is geensins leesbaar nie) en daar langs die brug of in die skaduwee onder die paviljoen verbygaan op plat klipblokke.
Mikhail Belov
die argitek "Werklike gedagte" op die gebied van vorm in stuiptrekkings druk uit homself nie "wat u wil nie", maar "wat sal blyk." As daar net iets uitkom. Hulle het 'n skoon bol geneem en dit onder die pers geplaas. Ons het gekyk. Wat het gebeur? Ek moet byvoeg. Hulle steek vas in die gevolglike pampoenagtige massa vierkantige snitte. Ons kyk weer. En ter wille van die vastigheid het hulle dit op klipblokke neergesit asof dit uit die Keltiese heiligdomme gehaal is. Dit is nou 'n ontwerpmetode, vir alle geleenthede en vir enige plek.
Dit is die 'huidige houthakkie in die Britse styl' uit die hande van 'n besoekende sjef vir die wêreldpryslys van argitektoniese vorm. Die parasitering van die 'werklike vorm' as 'n kontrapunt teen die agtergrond van 'n idilliese Engelse landskap is 'n ou en eenvoudige saak. Dit word al hoe moeiliker om dit as openbaring voor te stel. Dit is makliker om vasgevang te wees om buitelanders wat nog nooit in Brittanje gebou het nie, uit te nooi om hierdie twyfelagtige gebaar te regverdig. Vanjaar se somerpaviljoen is volgens my 'n tipiese 'argitektoniese (c) fout', wat weer eens as 'n nuwe tendens in 'stuiptrekkende vorm' voorgestel word. Niemand voer aan dat op die ideale Britse grasperk iets maklik is om te verduur nie. Maar hierdie simbool van wêreldwye verdraagsaamheid en politieke korrektheid sal waarskynlik nie die "skatkis" van die skatkis van "modernistiese prestasies" in enige historiese perspektief aanvul nie. Tensy dit u sal herinner dat die monolietsteen koel is: Sjoe!
In die algemeen 'n formalistiese hok in die styl van "Wow!" begin lyk soos 'n bitter radyse wat by 'n romerige nagereg gevoeg is. U kan nie straffeloos en op klein skaal hooligan met uniform in 'n harmonieuse parkomgewing hê nie: selfs 'n geduldige Britse man in die straat kan opskop. En dan lyk dit nie 'n bietjie nie, jy kan van die "subsidie" af vlieg. Iets minder opvallends, soos hulle nou sê, "ekologies en neutraal", sou nader aan die slaperige, geduldige Britse konsensus wees. In Londen skop hulle skielik op oor die 'progressiewe vorm' en dan kan die 'meesterstuk van neoplasma' wat in die kompetisie gekies is, vlieg, net soos die projek van die uitbreiding van die Victoria and Albert Museum, vertolk deur Daniel Libeskind. Maar hier is 'n park, 'n tydelike struktuur.'N Uitnodiging vir 'n' vooruitstrewende jong buitelander 'gee 'n miskraam. Hulle het dit gekry, en die Kunstkamera van ons tyd aangevul met nog 'n half verpletterde en effens voortydige wese. Telling op 'n tienpuntstelsel: 7/1 in die parameters "lelikheid / skoonheid".
P. S. Hy het onthou dat dit daaraan herinner - 'n bord vreemdelinge uit 'n reeks films met Louis de Funes oor gendarmes van Saint-Tropez. Die geheue is soet, maar die beoordeling van die voorwerp het nie verander nie.
