Ons het gesels oor die bou van die museumopberging van die cognacfabriek "Alliance-1892" in Chernyakhovsk in 2011, toe dit 'n projek was. Nou is die projek geïmplementeer, feitlik sonder afwykings van die plan; hierdie somer is hy op die kortlys vir die 2017 WAF-toekenning. Ek dink dat ek my nie sal vergis as ek sê dat hierdie gebou nou vir Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya een van hul gunsteling argitektoniese idees is, deeglik deurdink en geïmplementeer word soos hulle wou nie.
Konjak
Chernyakhovsk, die voormalige Pruisiese Insterburg, is 'n klein stadjie, dit het in die Sowjet-tye nie te veel gegroei nie. Die konjakfabriek is amper in die middel geleë, meer presies suid van die grens van die historiese sentrum, net agter die spoorlyn wat na die stadstasie lei. Dit is handig: Franse alkohol word per spoor by die fabriek afgelewer om dit met behulp van Franse tegnologie by die aanleg te verwerk. Alkohol word in eikehoutvate gegooi, die toegewese tyd word daarin gehou - op hierdie stadium verloor die cognac sy krag en verander sy smaak, dan word dit in die fabriek gemeng en gebottel. Die gebou self is nader aan die spoorweg geleë; dit is 'n groot, amper vierkantige hangar van ligbruin kleur, baie netjies, maar industrieel in voorkoms.
Dit is nie die geval vir die opbergingsgebou wat deur die TOTEMENT-argitekte ontwerp is nie. Dit is 'n entjie verder van die treinspoor af, voor die hoofingang en die enigste ingang na die grondgebied van die plant, reg agter die kontrolepunt: dit ontmoet almal wat binnekom en dit dui die teenwoordigheid van Alliance 1892 in die groen semi-stedelike ruimte van die suidelike deel van die voormalige Insterburg. Dit is onmoontlik om dit nie raak te sien nie - die argitekte sê dat die direkteur van die aanleg self, ondanks die feit dat hy geweet het dat hy al die tekeninge goedkeur, ietwat stomgeslaan was toe hy die resultaat 'lewendig' sien; inwoners oefen nou name vir die ongewone gebou. Omring deur huise met drie verdiepings met hoë heupdakke, lyk die stoormuseum regtig ongewoon, en terselfdertyd op die een of ander manier baie Europees: so, ek is nie bang vir hierdie woord nie, 'n ikoniese struktuur is in die volgorde van dinge op die rand van die historiese sentrum van enige Duitse stad.
'N Kontrolepunt is gebou langs die museumopslag - die gebou van die ingang van die plant; hy eggo die twee torings, maar kleiner en beskeie, kombineer achromatiese swart en grys.
Chernyakhovsk is ongelukkig nie 'n ryk stad nie en op die oomblik is dit nogal armoedig. Die grondgebied van die plant val teen hierdie agtergrond uit deur die uiters goed versorgde, en die produksie, wat werk verskaf aan 'n deel van die inwoners van die stad, is goed geolie. In beginsel is die voorkoms op sy grondgebied van 'n 'landmerk' aanbiedingsgebou 'n korrekte en verstaanbare stap in die ontwikkeling van die plant. Boonop, soos die "meesters van cognac" verklaar, is daar so 'n spesialiteit, ja - die vate waarin die waardevolle drankie gehou word, is sensitief vir die atmosfeer en omgewing, in 'n woord "lewendig". Alle meesters in kookkuns en ander kunste kom egter vroeër of later tot hierdie soort retoriek …
Benewens artistieke legendes oor 'n lewende drankie, waarvan die gehalte deur absoluut alles beïnvloed word, hou die opberging van vate 'n aantal streng reëls in. Een daarvan: die kamer moet goed geventileer wees, aangesien eikehoutvate 'asemhaal' en sodoende 'n bietjie alkohol vrystel. Die drank binne verloor geleidelik sy krag, en die lug buite is versadig met alkoholdampe en word selfs plofbaar. Laat ons dus dadelik oor een van die argitekte se bevindings praat - hulle kon daarin slaag om die konstruksie van 'n komplekse en duur ventilasiestelsel te vermy deur die beweging van lugstrome te bereken: uitlaatventilasie is in die boonste gedeelte van die stoorplek geïnstalleer en luginlaat. roosters onderaan. Die ventilasiekoste is byna honderdvoudig verlaag. Daarbenewens word die gebou nie verhit nie: die stoor is in die grond begrawe en die temperatuur daarin is redelik stabiel, ongeveer 10 ° C, met aanvaarbare seisoenale variasies.
Vorm
Maar hoe u ook al praat oor pragmatiek - en elke funksie: stoor en vertoon, het per slot van rekening sy eie pragmatiek, die belangrikste ding in die gebou is die beeld en vorm. Dit is klein en industrieel, maar die museum en die argitekte het dit benader soos 'n mens 'n openbare gebou moet nader: hulle het dit versadig met plastiek en assosiasies. Die gebou is baie assosiatief en al die toespelings word herhaaldelik deurdink, deur argitekte begryp in woorde, tekeninge, modelle-beeldhouwerke, hoewel dit nie letterlik is nie. "Ons praat nou oor hoe dit lyk, maar dit is interessant vir verskillende mense om te wys en te vra wat hulle sal sien," sê Levon Airapetov krities.
rolvlug oor die geboude museumgebou
Daar kan egter nie saamgestem word met die hoofgedagte nie: bo die grond sien ons twee volumes, een - 'n wye en 'n hout een, kroon 'n stoor vate wat in die grond versteek is - dit lyk soos 'n vrou: kalm, volgens die verouderde uitdrukking, "nie ledig nie", dit wil sê, "dragtig" Baie vate. Die tweede volume - 'n blink metaaltoring met 'n snit - is bo die glasplafon van die proefkamer-museum geïnstalleer. Dit is 'n man "; 'Hy hardloop rond, vang mammoete en beskerm haar teen alles. - sê Levon Airapetov, - maar hy is self gebroke, so lank, maar leeg van binne. Hy buig sy kop en peins oor wat hy nog moet doen. ' Selfs wanneer dit nodig was om die gevels uit te werk, moes hulle in 'n vliegtuig vee, maar die twee torings was blykbaar soortgelyk aan origami-beeldjies, vroulik en manlik. Dan kom ons by die Chinese "Yin en Yang", die teken van die verbondenheid en interaksie van die vroulike aardse en manlike hemelse beginsels.
Die twee torings wat in verskillende hoeke skuins lyk, lyk soos algemene silhoeëtte van figure. Sonder enige basis "sny" hulle uit die grond, verbind, maar apart, soortgelyk, maar kontrasterend. Dit lyk asof hulle rustig in hul eie taal praat - dit is hoe mans en vrouens soms kommunikeer, net in halwe woorde wat hulle verstaan en amper onhoorbaar; maar terselfdertyd lyk dit asof hulle rondkyk.
Die hol metaalstele blink met ligte sigsag-geprofileerde metaal en lyk soos 'n lem in die algemeen. Die velle van die buitenste omhulsel is aan 'n metaalraamwerk geheg, heeltemal oop en nie binne-in vermom nie. In die toekoms sal bewegende prentjies - voëls, wolke - waarskynlik op die raam geprojekteer word. Die breë gleuf in die ingang lyk soos 'n breuk: asof 'n metaalstele gesplit of geskei is, wat die ingang oopmaak waar dit onmoontlik lyk, omdat u binnekom - en u sien die binnekant van die metaalstrukture. Hier kan u 'n metafoor sien vir 'n produksie wat op die punt staan vir inspeksie. Dit maak egter nie saak hoe "leeg" die metaaltoring is nie, dit is die mees effektiewe aksent, die hoofingang, 'n soort portaal. Daar is glas in die vloer van die toring, waardeur u 'n klein ondergrondse proelokaal kan sien, wat dus 'n bietjie daglig en 'n uitspattige skildery kry. Die idee is bespreek om 'n klein swembad in plaas van 'n glasvloerplafon te rangskik sodat die sonstrale binne-in dring deur die water te breek, maar hulle het besluit om dit te laat vaar.
Die tweede bundel lê en gaan ondergronds met die "baarmoeder" van die stoor: 'n klein heuwel vorm uit die weste, asof die gebou 'n bietjie beweeg en gemakliker onder 'n vuilkombers gaan sit.
Die mure van die stoor is wreed van beton, met spore van bekisting; die plafon daarenteen is 'n ligte metaalbinding. Die vate lê nie in ordelike rye op die stapels nie, maar effens ongelyk, en die argitekte vergelyk dit met die lê van kaviaar. Die "messelwerk" word deur lampe verlig: dit is veilige LED's, maar in die vorm van tradisionele "glaspere"; hulle is aan lang toue opgehang, nie te reguit nie. Die argitekte sien in die flikkerende liggies 'n herinnering aan die herfsfees van druiwe: "as die druiwe gepers word, sing hulle, speel hulle musiek, en in die aand is daar baie kerse waarheen motte sweef."
Daar is geen oop gate in die 'vrou' se liggaam nie, alhoewel daar panoramiese vensters en 'n 'kop' is - die boonste deel van die bundel met 'n wye omhelsing kyk na diegene wat binnekom, asof dit kyk wie gekom het. Agter die groot "oog", wat skerp opwaarts draai, kyk die "stert" met dieselfde panoramiese venster die lug in, sodat jy, onder op die grond, deur die dakvenster mense op die balkon kan sien en die lug daaragter. Sulke torings is in die antieke tyd wagkamers genoem. Afgesien van die lewende wese, lyk die houttoring soos 'n metafoor vir 'n houtvat: die mure is bekleed met 'n 3 mm kersiebruin mahoniehoutfineer. Vanselfsprekend is die houtpanele horisontaal en die metaalprofiel van die aangrensende toring vertikaal; hulle is niks soortgelyk nie, maar daar is geen twyfel dat hulle familielede is nie.
Museum
Vir moderne wynkelders is die demonstrasie van produksie in beginsel 'n huidige neiging: klante, vennote en verskaffers moet nie net beïndruk wees met die fyn vervaardigde produksie nie, maar ook met die kunstenaarskap van die produksie. Dit vereis 'n demonstrasie, 'n proe, 'n beeld. Daarom is die bewaarplek 'n museum, al is dit in 'n geslote area, nie altyd oop nie, maar vir groepe en fabrieksgeleenthede. Nietemin is die museum 'n plek van aanbieding en besinning wat die produksie van die mees romantiese kant wys. Daarom is 'n belangrike deel van die gebou waarnemingsbalkons en platforms. Die museum is spesifiek: sy hele uiteensetting is 'n stapel vate plus 'n proelokaal; die gebou self het dus 'n toonvenster geword, 'n instrument van kontemplasie, bestaande uit 'n reeks persepsies. Dit is nie dat u net binne mag nie - die argitekte doseer en verhoog die indrukke, en onthul konsekwent die nuanses van die materiaal. Hierdie proses is soortgelyk aan die smaak van cognac, maar meer spekulatief en geabstraheerd.
Die outeurs noem 'Yin en Yang' om 'n rede. As u van twee verskillende bundels praat, sou u op 'n stadium sou dink dat dit apart is, maar dit is nie die geval nie. Twee kontrasterende, maar gebeeldhouwde van dieselfde "toets" -torings, staan op 'n gemeenskaplike pentahedrale basis van die kluis, soortgelyk aan 'n ietwat skuins, maar herkenbare kwaliteitsmerk: “Ja, natuurlik, ons het dit gesien; daar was geen doel om so 'n teken te teken nie, maar dit was ook goed dat dit blyk, 'sê Levon Airapetov. Tussen die twee dele is daar 'n klein binnehof, daarin is sagte trappies, soos kragdrade 'uitgestrek', tussen die ingang na die 'manlike' toring en die verdiepte vensterkonsole tot die 'vroulike'. Die lyne van die trappe word in 'n 'bondel' versamel, en dit mag lyk asof die bondel drade wat uit die metaaltoring voortspruit ''n gat "in die muur hierteenoor gemaak het; en sodoende die buitelyn van die gebou gesluit.
Terselfdertyd verskyn die eerste, eksterne, inspeksieroete hier. Selfs sonder om die binnehof binne te gaan, te beweeg en nie oor die trappe te trap nie, kan ons die proelokaal deur die venster op die vloer van die metaaltoring sien, en die kluis deur die venster aan die linkerkant - dit flikker met die feestelike vuurvliegies van die stoorkamer se lampe en dit is duidelik dat dit warm binne is en dat iets goed gebeur.
Verder skeur die roete. In die binnehof is daar 'n ingang na die grootste saal van die kluis, en in die verste hoek van die metaaltoring kan jy afkom na die "museum" -ruimte van die proelokaal. Daar is 'n kleiner stoorkamer onder die binnehof, en uit die venster van die proevertrek is sy vate sigbaar, wat die uitstalling van bottels aan die muur suksesvol aanvul. Die proelokaal is op die stoorvlak en nadat u dit verlaat het, kan u deur die tweede kamer na die derde gaan, na die trappe van die eerste ingang, wat die meeste kykplatforms verbind. Die trap strek langs die noordelike muur vanaf die binnekant van die "hout" toring vanaf die vloer van die stoor tot by die ingang, bo dit vorm 'n balkon oor die uitgesnyde uitsigkonsole - die een wat die stoorplek binnedring en waardeur u kan van buite na binne kyk. Verder lei die trap na die kop- "uitkyk" van die houttoring, na die boonste balkon, vanwaar u na die ingangspad kan kyk, en, deur die boonste loodglasvenster, na die lug. Die silhoeëtte van diegene wat hier staan, is duidelik van die grond af sigbaar.
Soos u kan sien, kan die inspeksieroete maklik in verskeie segmente verdeel word; maar as u dit heeltemal deurgaan, dan draai die pad in 'n soort volumetriese spiraal, "in die ruimte" vasgeskroef, en word sy semantiese as - sodat 'n mens selfs wil vermoed dat die skynbaar komplekse beweging van volumes op die hoofruimtelike gebied gespan word. spiraal van inspeksie en word daardeur gemotiveer, en dus intern.
Hierdie immanente motivering is nog 'n belangrike plot van die gebou, 'n mens kan sê dat dit die semantiese kern is, en glad nie 'n "literêre" verhaal met 'n dialoog tussen man en vrou nie. Met die eerste oogopslag mag dit lyk asof die argitektuur van die stoormuseum te wyte is aan die soeke na 'n effektiewe gebaar, maar dit is nie heeltemal waar nie, of eerder, glad nie. U kan dit meer korrek verstaan, net as u weet dat die sterkste energie van die vorm, wat beslis hier voorkom, streng beperk is en gekondisioneer word deur die konteks, funksie en vorm van die werf. Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya gesels oor die belangrikste punte wat hulle vind tydens die ondersoek na die probleem; dan, vanuit die verbinding van die belangrikste punte met die nodige lyne, word 'n vorm gevorm, gegee deur die omstandighede - dit is dan moontlik om dit kreatief te begryp en te "animasie". Maar elke lyn en vlak bly gemotiveerd, geensins arbitrêr nie. En die vorm is nie so kompleks soos wat dit mag lyk nie: dit word kompleks in die konteks van die onderlinge rangskikking van die bundels en wanneer die hoeke oopgemaak word, maar - in werklikheid, soos Valeria Preobrazhenskaya sê, - is die twee mure van elke bundel parallel, dit wil sê, die vorm is redelik eenvoudig; nodig is eenvoudig. Hier wil ek baie graag byvoeg: net soos in die lewe, kom alles kompleks voor uit die interaksie van eenvoudige komponente.
Die rooster van lyne wat belangrike punte verbind, is die basis van die gebou, die konseptuele plan daarvan. Die argitekte het die rooster op een of ander manier selfs op een van hul uitstallings vertoon; toe "krap" hulle dit in die klam beton op die muur van die proelokaal - as 'n herinnering aan die gedagtes waaruit die vorm ontstaan het. Hierdie teken is soortgelyk aan die simbool van 'n argaïese god, wat in hierdie geval baie toepaslik is: wat kan 'n museumberging anders wees, indien nie 'n tempel van die wyngod nie, meer presies die gode, waarvan die inkarnasies tot 'n mate word uit die kelder van die toring "uitgeloop" … Dan word die animasie van die vorm verstaanbaar, wat baie sterk is in hierdie projek: twee semi-abstrakte wesens groei eenvoudig uit cognacdamp, word die verpersoonliking van beide subtiele, komplekse produksie en argitektoniese refleksies daaroor: gekonsentreerd, plastiek, maar geslaag deur die filter van noodsaaklikheid. Nou, nou al tien jaar, is dit gebruiklik om argitektuur buite die vorm te soek: in ekologie, ekonomie, statistiek, funksie, verbetering, uiteindelik. Teen hierdie agtergrond is wat TOTEMENT gedoen het, baie gewaagd, hoewel dit lyk asof hulle net 'n redelike vorm gevind het - een wat emosies beïnvloed, selfs "wakker maak" en die blik van die kyker openbaar, maar wat terselfdertyd glad nie is nie. oorbodig … Dit wil voorkom asof dit die basiese taak van argitektuur is - om aan die vorm te werk, om die interaksie van menslike gevoelens met die ruimte te vorm. Maar min mense werk nou met hierdie onderwerp, waarskynlik omdat dit nie maklik is nie.