Van die Russiese buro's tot dusver het slegs Studio 44 daarin geslaag om die kompetisies van die internasionale argitektuurfees WAF te wen; in 2015 het die argitekte hierdie gesogte toekenning ontvang vir die Boris Eifman Dance Academy in Liza Chaikinastraat in Sint Petersburg. Nou voltooi "Studio 44" die tweede fase van dieselfde kampus van die Dansakademie.
Die kampus is aan die Petrogradskaya-kant geleë, in die blok op die kruising van Liza Chaikina- en Bolshaya Pushkarskaya-straat, waar daar nie veel ruimte vir nuwe konstruksie is nie. Langs sy noordwestelike grens, langs die Bolshoylaan aan die Petrogradskaya-kant, is daar 'n aantal huise en een "Stalinistiese" huis, langs Bolshaya Pushkarskaya, 14. Die herehuis van Julia Dobbert, 'n voorbeeld van hout Art Nouveau, word bewaar, volgende vir haar is haar woonhuis, baksteen-pseudogoties. Die eerste fase van die Akademie vir Dans, gebou in 2011-2013, was byna geheel en al in die binnehof geleë, slegs 'n gerekonstrueerde fragment - 'n neoampiriese exedra, 'n herinnering aan die filmkuns van die vroeë 20ste eeu, loer uit in Liza Chaikinastraat. Die agtergrond daarvan is 'n muur met QR-kodes van baksteen, waarin uitsprake oor ballet geënkripteer word. Die einde van 'n uitgebreide opvoedkundige gebou wat tot in die dieptes van die kwartier strek, waarvan die atrium 'n hoë skouspelagtige kloof is wat vorentoe en opwaarts roep, het baie professionele toekennings ingesamel.. Regs, in die middel van die binnehof, brei die opvoedkundige gebou uit, 'n studentesaal is aangrensend daaraan.
-
Image 
zoem 1/3 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2 Foto © Alexander Medvedkov
-
zoem 2/3 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2 Foto © Alexander Medvedkov
-
zoem 3/3 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Projek © Studio 44
Die Akademie is in 2013 geopen, en die volgende jaar het die stad 'n ander gebou op die gebied van dieselfde kwartaal gegee - sekondêre skool nr. 91 op die hoek van die straat Vvedenskaya en Bolshaya Pushkarskaya. Die ou skool is op Sytninskaya-plein "hervestig", en "Studio-44" het die tweede fase van die kompleks aangepak, waarbinne die Akademie 'n opgedateerde gebou vir die algemene onderwysprogram met moderne klaskamers en, in plaas van 'n vergadersaal, 'n groot verhoog wat geskik is vir volwaardige optredes. met 'n ouditorium vir 400 mense - in werklikheid 'n volwaardige teater, wat volgens ons logies is vir so 'n professionele opvoedkundige instelling soos die Eifman Akademie.
In die proses van ontwerp het die volume van die teater, na aanleiding van die wens van die stigter en die permanente leier, soos 'n beroemde hond gegroei - op die ou end het die verhoog heeltemal "volle" dimensies gekry met al die tegniese vermoëns. Sy parallelepiped, uitgevoer deur die konsole bo die gang na die binnehof, byna geslote met die slaapsaalgebou, wat egter ook na die konsole uitsteek - die twee geboue strek na mekaar en laat 'n kloof van ongeveer drie meter breed tussen die punte. Die besluit is nie verbasend vir 'n historiese stad, waar daar altyd min ruimte is en voorspelbaar is nie: ons onthou dat daar 'n groot gebrek aan ruimte was by die ontwerp van die eerste verhoog en dat die argitekte baie vernuf moes gebruik om in te pas. al die vereiste funksies en gebiede sonder konflik. Op die dak van die verhoog is daar 'n oefenlokaal - 'n onondersteunde solderruimte bedek met geboë houtgeplakte balke wat 'n afgeronde skuins silhoeët vorm.
-
Image 
zoem 1/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Oefenkamer Foto © Margarita Yavein
-
zoem 2/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Oefenkamer Foto © Margarita Yavein
-
zoem 3/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Oefenkamer Foto © Margarita Yavein
-
zoem 4/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Oefenkamer Foto © Margarita Yavein
Die oppervlak van die dak is bedek met RHEINZINK titanium-sink-ruitjies, wat 'n glinsterende "vel" vorm wat glad tot aan die einde van die verhoog "vloei". Vanuit 'n sekere perspektief van die kant van Bolshaya Pushkarskaya, lyk hierdie metode om die 'stadskloof' wat hier ontstaan het, in die middel van die kwartaal, romanties te sien en tel selfs die modernistiese note op wat deur die naburige huise van Julia Dobbert gestel is - die suidelike kant van die verhoog lyk na die agterkant van 'n fantastiese Roerich-slang.
-
zoem 1/5 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2 Foto © Margarita Yavein
-
zoem 2/5 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2 Foto © Margarita Yavein
-
zoem 3/5 Academy of Dance onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2 Foto © Margarita Yavein
-
zoem 4/5 Aan die linkerkant - die gevel van die studenteslaapkamer, aan die regterkant - aan die buitekant van die tweede fase. Dansakademie onder leiding van Boris Eifman Foto: Y. Tarabarina, Archi.ru
-
zoem 5/5 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2 Foto © Margarita Yavein
Die volume van die ouditorium is 'n suiwer silindertoring van digte afmetings, wat aan die verhoog vanuit die noordooste grens, en ek moet sê dat alles hier "draai". Die afgeronde kant kyk uit na die residensiële geboue en die binneste voetgangerstraat; dit word gekonfronteer met die "handelsmerk" lig-beige baksteen, wat betyds ooreenstem met die herskepte gevel van die voormalige filmskilder. Die silinder is lakonies, soos byvoorbeeld die toring van die Antoniev-klooster in Novgorod, en word ook 'n aantreklike stereometriese aksent, 'n beeldhoukundige verrassing vir iemand wat per ongeluk om die draai draai. Die hoek in hierdie plek is uitgebrei en 'n nuttige area by die skool gevoeg; die voltooide deel word met bakstene gekonfronteer, wat duidelik verskil van die grys gipsfasades van die gebou in die 1930's.
Die tweede helfte van die silindriese volume loop uit in die atrium. Eintlik is die atrium die belangrikste plot van die projek en die nuwe gebou van die Akademie. Bedek met 'n glasafdak op 'n buitengewone dun houtraam, klein oppervlakte en hoog, soos 'n binnehof in Sint Petersburg, verenig en skei dit verskillende dele van die skool, dien dit terselfdertyd as 'n bedekte skoolwerf en 'n skouspelagtige teater - of kom ons sê selfs teater - voorportaal. Hier is die ding.
Die atrium beset die binneste hoek van die L-vormige gebou van die skool - meer presies 'n deel van die binnehofruimte suid van die silinder van die ouditorium. Die smal vertikale ruimte word beperk deur die sirkelvolume van die ouditorium, twee mure van die skool en 'n trap, wat veral leerlinge-akteurs in staat stel om direk vanaf die skool na die verhoog te kom. Maar dit is nie genoeg nie, dit sal vervelig en beknop wees, en die argitekte volg 'n paradoksale weg - hulle druk die ruimte 'n bietjie meer, versadig dit met aksente en betekenisse, wat die digtheid van materie in sy verskillende uitdrukkings krities maak - en as gevolg, versadig, nie vervelig nie.
Die silinder van die ouditorium in die oostelike hoek weerklink deur die baie skraal toring van die skool ontspanning. Dit word gevorm deur ronde betonpilare afgewissel met smal trapesiummure van soliede wit marmer. Die openinge op die eerste verdieping is volledig geglasuur, slegs hoër tot 'n hoogte van 1,2 m. Glas vir veiligheid, maar dit laat studente van elke verdieping vry om die atrium in te kyk. Die toring word onmiddellik geassosieer met die soms ewe delikate trappe in die binnehowe van Gotiese paleise, neem byvoorbeeld die Palazzo Contarini del Bovolo. In die boesem tussen die ouditorium en die skoolmuur is daar 'n baksteen-randlys met 'n ronde venster, met die handtekening van Studio 44: "… in al ons projekte is daar so 'n venster," verduidelik Anton Yar-Skryabin.
Oorkant - 'n string trappe met 'n horlosie, amper soos in Hogwarts; hulle, net soos die ronde toring, sal geglasuur word en na die atrium oopmaak. Die twee mure van die skool, wat die agtergrond vorm, word gekonfronteer met wit marmer met 'n aksentpatroon van 'rustieke' verbindings, taamlik ingewikkeld, in die gees van die Neo-Grieke of die dertigerjare van Petersburg - 'n duurder en noukeuriger getekende weergawe van die historiese fasades van dieselfde skool.
Die kant van die verhoog is bedek met skerp sigsagvoue van ryk beige, goue, maar poreuse en aaragtige travertyn. Hierdie tipe klip word Goud genoem.
Die resultaat is natuurlik soortgelyk aan 'n gordyn, of sy of fluweel; op die groot geplooide gordyn wat omhein van die teatergebou. Die fragmente "betree" natuurlik die ruimte van die trap, wat die beginsel van interpenetrasie van volumes en teksture beliggaam en dit moontlik maak om die integriteit van die silindriese volume van die ouditorium te voel. Dit blyk dat die twee mure van die atrium soortgelyk is aan die mure van stadshuise; die trap en die toringbalkon is ooper en word 'n punt van openbaarmaking-kontemplasie; en die gordynmuur wys duidelik dat ons al in die teater is, dit is net die vraag - in die voorportaal voor die tent, of op die verhoog, en nou sal die gordyn oopgaan, en ons sal moet optree, speel 'n bietjie "Romeo en Juliet", goed die balkon is reeds hier.
Aan die ander kant is die reëlmatigheid van die klipvoue nie minder soos 'n ratkas nie - dan word die saal 'n silinderas, die aksiale deel van die teatermeganisme waarom alles hier draai. En weer: laat ons dink dat die reusagtige masjien begin draai het, en nou is ons hele atrium op die verhoog, en dan was die skoolkamers daaragter. Die vergelyking is natuurlik figuurlik, maar moderne argitektuur beeld graag 'n bevrore meganisme uit en sê hierdeur in die reël iets. Byvoorbeeld - metafories - dat alles hier draai om die teaterlewe en skool, en repetisies en natuurskoon, insluitend bevrore, argitektoniese.
Elke hoek het sy eie plot en funksie - dit is 'n variant van statiese scenografie, onveranderlik, maar oop vir verskillende inhoud en op 'n teatrale manier gekompakteer. In 'n normale situasie sal dit oorbodig wees, maar hier, naas die verhoog, is dit gepas - die atrium word 'n model van die stadsplein (wat veral soos 'n angelier ure lank op die trappe staan) - 'n tradisionele plek vir straatoptredes en aksies. 'N Vierkant wat byna vir enige klassieke Italiaanse opvoering geskik is: daar is 'n venster, mure met vensters en 'n string balkonne op die vertikale as van die ontspanningstoring. Die atrium het 'n soort projeksie geword van die basiese elemente van die teater en in hierdie sin 'n ideale voorportaal. Wat egter, te danke aan die vele emosies wat hier geprogrammeer word, ook baie geskik is vir die skoolterrein, wat kinders 'n ervaring bied. Die nabyheid, samehang met die skool, sal moontlik studente toelaat om die lewe op die verhoog te voel, om hulle heeltyd soos 'n deel daarvan te voel. Die tema word ondersteun deur ronde lampe, soortgelyk aan 'n troppie seepborrels, en 'n "wolk" vuurvliegies wat van die onderste verdiepings tot die plafon styg.
Die skouspelagtige ontwerp, waarvolgens besoekers hier onder die 'gewone' stad skielik in 'n teaterstad sou kom, is onverwags ontwrig deur die ingryping van die klant. Aanvanklik is die ingang na die onderling verbonde geboue van die teaterskool beplan vanaf die binnehof: die toeskouers, wat van die hek af tussen die skoolgebou en die houthuis gaan, sal van daar af in 'n klein binnehof kom - onmiddellik af in die ondergrondse kleedkamer., gaan dan met 'n breë trap op in die middel, 'n atriumstad wat direk bo hulle uitstyg; dan, langs 'n ewe breë trap na die grond. Maar Boris Eifman beskou dit as absoluut noodsaaklik vir die teater om 'n portiek te hê wat dit as 'n "tempel van die kunste" identifiseer. Die argitekte het hulle so goed moontlik weerstaan, het ongeveer tien opsies getrek, aangesien die idee van die artistieke direkteur van die Akademie om die portiek asimmetries op die gevel van die skoolgebou aan die kant van Vvedenskaya-straat te plaas, vir hulle skadelik lyk en nie geregverdig is nie. óf in stedelike beplanning óf op grond van die ingeboude logika van die interne ruimte. Die saak het geëindig met die feit dat die portiek in plaas van die 'hardnekkige' outeurs van die gebou deur 'n 'verstandige' kontrakteur geskilder is. Die hoofargitek van die stad moes dit aanvaar. Soveel vir die verhaal "oor die rol van die klant in die geskiedenis van argitektuur." Beide Nikita Yavein en Anton Yar-Scriabin is steeds geskok oor wat gebeur het. Maar tevergeefs. Daar is baie ander oplossings in die gebou, en die portiek - stel ons voor - sou tien jaar later kon bygevoeg word, wat net nie in die geskiedenis gebeur nie.
Intussen het die beplande pad verander. Nou sal toeskouers van die vertonings deur 'n klein "ingangsportaal" van die skoolgebou moet ry, wat geïsoleer sal word vir die duur van die optredes en die aankoms van eksterne gaste om veiligheidsstandaarde. Dit is nie baie handig vir die skool nie en verdraai die volgorde van onderdompeling in die teaterruimte, oorspronklik hier neergelê, "gespeel soos note"; die paadjie word te grillig: 'n smal "ingangsportaal", 'n atrium, 'n trap na die klerekas (en selfs "terug" gedraai na die ingang, - verduidelik die argitekte), weer 'n atrium, 'n parterre. Aan die een kant blyk dit goed te wees, aan die ander kant sal die eerste, wel of geen aksie - kennismaking met die teater, grootliks oplos in die gewoel van die reis. Om die toneel van die "Italiaanse" stad met 'n toring in die atrium te sien, sal toeskouers ekstra moeite moet doen, hul kop moet skud of verder moet beweeg na die suidelike muur, waarvan die ingang nou 'n reserve geword het. Wat u egter moet doen, is dit nuttig vir die gehoor om hul koppe te draai.
Die skool, geleë in die erfenisgebou van die dertigerjare, is op 'n tradisionele manier gereël: die eerste twee verdiepings is vir die laer grade, die derde en vierde vir die ouer. Die klaskamers is goed toegerus en geverf in ligte en sagte kleure, met een van die mure in elke kamer wat anders is, wat dit maklik maak om die klas of studie te identifiseer. Die gange, wat glasreling in die atrium in die gesig staar, is net soos die trappe met brandgordyne toegerus. Daar word baie aandag gegee aan veiligheidskwessies, insluitend brandveiligheid: die ouditorium is uitgevoer met klip en nie-brandbare panele, wat ooreenstem met die KM0-brandveiligheidsklas.
Wat ander tegniese besonderhede betref, laat ons u daaraan herinner dat die verhoog en die saal tydens die ontwerpproses gegroei het en dat die verhoog tot die maksimum afmetings vir hierdie gebied gegroei het, maar dat dit gevolglik 'n professionele grootte en al die nodige geleenthede vir opvoering gekry het, nie net nie. opvoedkundige, maar ook “volwaardige” optredes. 'N Statiese drukkamer is onder die vloer van die parterre geleë, die ventilasie-stelsel is stiller en kleiner as gewoonlik, wat dit moontlik gemaak het om 'n tussenvloer met grimeerkamers, 'n aflaaikamer vir versierings en 'n kostuumpakhuis onder die verhoog te plaas.. Deur die verhoog van die verhoog te verhoog en die geometrie van die dak te verander, het ons ruimte vir die roosters gekry. In die ouditorium is daar, benewens die stalletjies, twee toeskouersvlakke en een tegniese een.
-
zoem 1/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Hallfoto © Margarita Yavein
-
zoem 2/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Hallfoto © Margarita Yavein
-
zoem 3/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Hallfoto © Margarita Yavein
-
zoem 4/4 Dansakademie onder leiding van Boris Eifman, verhoog 2. Projekfotografie © Margarita Yavein
Die skool en die teater het die ensemble van die Akademie vir Dans voltooi, nou het sy geboue die kwartaal byna heeltemal beset, wat die opleidingsiklus van alles voorsien en selfs 'voor ons oë gegroei' het, die ware teater, die kern en die doel van die nodige klasse. vir die dissipline van ballet en daaglikse selfverbetering van studente. Die geboue is nie net visueel gesluit nie, maar is ook verbind deur 'n warm ondergrondse gang, sodat u van die skool na die Akademie kan kom vir 'n groot oop les. Daarbenewens is verskillende maniere om met erfenis te werk: restourasie van 'n herehuis uit hout, 'n herleefde fragment van 'n bioskoop, opknapping van 'n skoolgebou - binne die raamwerk van hierdie kreatiewe kwartaal, verweef met verkorte, onveranderlike, êrens beklemtoon lakoniese, êrens - helder teater moderne argitektuur. Alles saam - 'n fyn en noukeurige werk met 'n funksie verpak deur argitekte, amper soos 'n slak in 'n dop, dit wil sê met die konstante ontdekking van verborge ruimtelike reservate, binne die noue raamwerk van 'n historiese konteks. Die resultaat is 'n 'stad in 'n stad', 'n gemaklike toevlugsoord vir aanhangers van professionele dans.
