Die woonkompleks ASTRA het vele toekennings ontvang. Inderdaad, die ding het geblyk met oorspronklike idees en 'n duidelike plastiese verpersoonliking. Boonop voel dit nie 'n provinsiale skaal nie. Anton Barklyansky is in Perm gebore, studeer in Jekaterinburg, maar slaag daarin om in bekende Wes- en Moskou-buro's te werk. En Perm self tydens die goewerneurskap van Oleg Chirkunov was 'n buitepos van moderne argitektuur en stedelikheid. Beide die Nederlandse meesterplan KCAP, die internasionale kompetisie vir die museum vir kontemporêre kuns PERMM met die deelname van Peter Zumthor, en ander geleenthede het 'n voedsame inligtingskonteks geskep, waar ASTRA inpas by sy Nederlands-Skandinawiese geur.
SINKROTEKTUUR argitekte glo dat daar drie punte is om op ASTRA Residential Complex trots te wees. Die eerste is stedelike beplanning: om 'n redelike groot residensiële gebou in die historiese sentrum te bou, om dit in die bestaande panorama in te lê en die omvang van die woonruimte wat in die TOR gespesifiseer is, te behou. Die tweede is sosiaal: om die perseel toeganklik te hou vir alle inwoners, wat hulle sal verbly - hiervoor word voetgangersstrate langs die historiese gange gerangskik.
Anton Barklyansky: “Die eerste en grootste vraag waarmee ons te make gehad het, was stedelike beplanning: hoe om iets groots op hierdie plek te plaas? Toe was ons geïnteresseerd in wat hierdie plek vir die toekomstige inwoners van die huis sal gee en wat dit aan die inwoners van die stad sal gee”.
Die perseel is geleë in die middel van Perm, op die terrein van die voormalige "Swartmark", wat so genoem is omdat dit van versuipwater verwyder moes word. Die middestadplan is in 1784 opgestel deur die argitek Ivan Lem (wat in die Kommissie vir Geboue in Sint Petersburg gewerk het en bygedra het tot die verspreiding van die gereelde stede van Catherine se klassisisme in die hele Rusland). In ou bloudrukke lyk dit soos Manhattan: die regte woonbuurte verdeel in baie. Twee historiese geboue van die laat 19de eeu deur die argitek Vasily Potapenko is in so 'n kwartaal ingeskryf en vorm twee kante daarvan. Dit is argitektoniese monumente. Aanvanklik was daar winkelgalerye met 'n omtrek: winkels op die eerste verdieping, kantore en pakhuise op die tweede. In die Sowjet-tye is 'n drukkery en 'n tabakfabriek daarin ingerig, en die hele gebied van die kwartiere is deur buitegeboue beset. Die binnegange is opgebou, baie boë is gelê, bakstene is oorgeverf.
Anton Barklyansky: “In elk geval is 'n monument vir 'n ontwikkelaar 'n beswaring. Heropbou is duurder as 'n nuwe gebou, maar die klant was gereed daarvoor. Ons het 'n omtrek oopgemaak, openinge herstel en geboue aangepas om aan die huidige ontruimingsvereistes te voldoen, met bykomende trappe, maar sodat dit nie van buite sigbaar sou wees nie. Die tekening van die devitrifikasie is herstel. Ons het hierdie gedeeltes van begin tot einde gelei en aangedring op die noukeurige herstel van die steenwerk - ons het die proses in alle stadiums gevolg. '
Die heropbou van die gange het die waarde van die gebied verhoog. Die belangrikste taak was om 'n residensiële gebou tussen twee gange en 'n baksteenkantoorgebou uit die 1990's te bou. Met inagneming van die feit dat dit 'n historiese gebied is, nie ver van die Transfigurasie-katedraal met 'n kloktoring ('n monument van federale belang) nie, is 'n landskapvisuele analise gedoen. "Met die sentrum vir die beskerming van monumente, het ons die punte nagegaan waar dit onmoontlik is om die panorama van die stad met die uitsig op die katedraal te versper," sê Anton. En hier het die belangrikste vonds verskyn - die silhoeët van die dak.
'Daar is skuins dakke van gange, en ons beweeg geleidelik opwaarts van hulle af en hou 'n dialoog met die geskiedenis ten koste van die dakke van 'n residensiële gebou. Hierdie vorm is modern, maar dit het 'n duidelike dialoog met die geskiedenis. ' Dit is 'n baie cool idee. Die silhoeët verskyn op die diagram as die benaming van die stad op padtekens. Boonop is dit 'n tradisionele stad met 'n katedraal-toring daaroor. Skuifdakke in 'n historiese stad lyk oor die algemeen beter as plat. En hier, wat onverwags is, het hulle ook die optimale uitset van die gebied gelewer. Dit beteken dat baie verder op hierdie pad sal kan gaan.
Die dak van die ASTRA-woonkompleks met meerdere hellings blyk ambivalent te wees: as dit vanuit die stad gesien word, het dit 'n duidelike verband met die silhoeët van historiese dakke, vanuit die binnehof met die silhoeët van rotse. Die dakstruktuur is van beton. Om lekkasies by die voue te voorkom, het die argitekte voorsiening gemaak vir dreinering en verhitting van die dak, en die dak moes in die vlak van die gevel wees, met 'n klein dreineringskanaal om die omtrek. Die verwydering van die dak was nie beplan nie, maar het in die proses blyk te wees.
Die gevel is geteël met teëls van verskeie sandskakerings wat die effek van 'n lewende natuurlike oppervlak skep.
Die binnehof wat lyk soos 'n oopte tussen die rotse is die hoogtepunt van die projek. Dit is bedink met bome, waarvan die groen weerspieël sou word in heeltemal (!) Glasgevelwerke. Dit blyk 'n argitektoniese en natuurlike ruimte vir meditasie te wees. In Noorweë sit mense saans na werk stil en kyk na die bos - dit is 'n nasionale tradisie. Bome en geoplastieke is (nog) nie gemaak nie, maar die spieëlgevel vergroot die klein binnehof visueel deur middel van eindelose weerkaatsings. Daarbenewens val die daklyn van die twee teenoorgestelde dele van die huis nie saam nie, en in die weerkaatsings word hierdie silhoeëtte bisarre gebreek. Ten einde die binnehof van motors te bevry en motors, insluitend brandweermanne, slegs van buite die gebou te bestuur, het die argitekte die uitlegte deeglik bedink en al die woonstelle tot by die buitekant gebring. Woonsteluitleg - van ateljees tot tweekamerwoonstelle met dakterrasse en dakkapelle.
Daar is dus verskeie belangrike idees in die woonkompleks ASTRA. 'N Dak met meerdere hellings, wat gepatenteer kan word as' die skyline van Barklyansky ', wat die volume in verskillende dele van verskillende hoogtes verdeel, 'n binne-oase sonder motors met weerspieëlende fasades en valorisering van die gebied. Die belangrikste ding lyk vir my na die dak.
Die beeld van 'n gebou met 'n skuins dak, maar 'n modernistiese plastiek van die gevel, is redelik lewensvatbaar en kan die hoofstroom van ons stede word. Omdat sulke geboue 'n historiese geheue het, en dit ontsnap aan die simboliese armoede van baie moderne geboue. Dit is nie toevallig dat die SYNCHROTECTURE-kantoor skuins dakke gebruik het in 'n ander Perm-projek wat verband hou met die historiese omgewing nie. Huise met skuins dakke kan die weefsel vorm van die stad waarin moderne argitektuur nog nie geslaag het nie. En daar is 'n neiging.