Waarom het u met houtwerk meegevoer en u begin spesialiseer in houtargitektuur? Was dit 'n doelbewuste keuse of het dit toevallig gebeur?
Soos baie van ons neigings, kom alles uit herinneringe en indrukke uit die kinderjare. Die helfte van my kinderjare is in die dorp NIL naby Moskou deurgebring in 'n klassieke houtdacha, dieselfde as die meeste huise in die dorp: aanvanklik gekap, en dan herhaaldelik voltooi en herbou. Die NIL-nedersetting was 'n besonderse, unieke wêreld met 'n ongelooflike atmosfeer van die dacha-lewe en die gevoel dat daar niks beter as 'n houthuis is nie.
Toe ons al studeer aan die argitektuurinstituut, het ons baie gegaan om metings te doen en deur die Russiese Noorde gereis. En veertig jaar gelede het ek en my vriende absoluut toevallig verskeie huise gekoop in 'n verlate dorpie 700 kilometer van Moskou, aan die noordoostelike grens van die Kostroma-streek, naby die glorieryke stad Kologriv. In die loop van 'n paar jaar moes ons self huise herbou, leer om hout te kap, krone te herrangskik, fondamente te verander en stowe te lê. Aanvanklik het ons die gebrek aan kennis met entoesiasme en moed opgemaak. Maar geleidelik verdiep ons ons al hoe dieper in die onderwerp, bestudeer ons al die beskikbare literatuur in die Lenin-biblioteek en die Biblioteek vir buitelandse literatuur. Daarbenewens was daar baie handboeke oor houtargitektuur in ons gesinsbiblioteek, danksy my oupagrootjie se veelsydige belangstellings. Geleidelik kon ek al as 'n kundige optree en my vriende graag nie net met herstelwerk help nie, maar ook toe hulle my gevra het om te help met die ontwerp van 'n nuwe huis of somerhuisie. En meer as een keer het dit tot onverwagte resultate gelei: mense het soveel daarvan gehou om buite die stad te woon dat hulle hul pad verander het om soveel tyd as moontlik daar deur te bring.
Toe het die tyd aangebreek dat ek my eie werkswinkel bedryf en groot projekte in Moskou en Parys gedoen het. Vir nog vyf jaar het die boom my stokperdjie gebly. Maar in 2002 het ek besef dat ek net houtargitektuur wou doen, waarvoor ek nog altyd 'n siel gehad het. Ek het die kantoor gesluit en my eie onderneming begin vir die ontwerp en konstruksie van houthuise. Ek het al die probleme en probleme van die vervaardiging daarvan goed gesien en terselfdertyd het ek besef watter groot moontlikhede hierdie tegnologie op sigself verberg, as u tradisionele en nuwe, moderne metodes gebruik om met hout te werk. Wat is die potensiaal van die houthuis en al die verbindings, soos swaelstert, verborge groewe, ensovoorts? Wat kan op 'n nuwe manier verander of gekombineer word, en hoe dit alles die vorming sal beïnvloed. Ons het besluit om ons eie produksie te skep en 'n verlate masjien- en trekkerstasie naby Galich te koop, sodat my projekte nie afhanklik is van timmermans wat nie vaardig is nie.
-
zoem 1/7 Drevolyutsiya 2016. Die span "IN DYNAMIKE". Voorwerp: Beeldhougroep "Split". Drevolyutsiya2016 Skrywers: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
zoem 2/7 Drevolution 2016. Voorwerp: "Mobius Trail" Skrywers: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
zoem 3/7 Ontwikkeling 2017. Voorwerp: "Linden-tee". Skrywers: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
zoem 4/7 Ontwikkeling 2017. Voorwerp: "O. R." Skrywers: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
zoem 5/7 Ontwikkeling 2017. Voorwerp: "PRO … SUKHANOVO" Skrywers: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
zoem 6/7 Ontwikkeling 2017. Voorwerp: "SKELETON VAN DIE VERLEDE (KADER VAN DIE TOEKOMS)" Skrywers: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
zoem 7/7 © Drevolyutsiya
Dit is op 'n wonderlike plek geleë - op een van die hoogste punte in die Kostroma-streek, reg op die waterskeiding van strome en riviere, waarvan sommige na die suide vloei en in die Wolga vloei en verder in die Kaspiese See, en die ander - in die noorde, in die Noordelike Dvina en die Witsee. 'N Wonderlike plek, oop vir die son en wind, omring deur woude, die geskikste om strukture vir houthuise te verwerk. Met die opgeboude produksiestelsel kon ons die houtargitektuur wat ons aan ons klante bied, op alle uitstallings laat sien.
-
zoem 1/4 Huis van Nikolai Belousov in 'n fabriek naby Galich © Drevolyutsia
-
zoem 2/4 Op die produksieterrein naby Galich © Project OBLO
-
zoem 3/4 By die produksieterrein naby Galich © Project OBLO
-
zoem 4/4 "Drevolution 2003" by 'n aanleg naby Galich © Drevolyutsia
U is nie beperk tot die ontwikkeling van u eie onderneming nie. Op watter stadium en waarom het die idee van 'Ontwikkeling' verskyn?
Deur die onderwerp te bestudeer, die tradisies van die Russiese houtargitektuur te ondersoek, het ek besef hoe beperk en onontwikkeld hierdie hele bedryf nou in ons land is en hoe min spesialiste wat weet hoe en graag met hout wil werk. Geen van die argitektuuruniversiteite gee 'n kursus in houtargitektuur nie; jong argitekte het eenvoudig nêrens om oor die moontlikhede daarvan te leer nie. Aanvanklik wou ek 'n tydskrif oor houtargitektuur publiseer, en toe kom die idee om 'n soort skool by ons fabriek te skep. En reeds in 2003 het die eerste "Drevolution" naby Galich plaasgevind. Aanvanklik wou ek 'n permanente somer-internskool vir argitekte en studente maak, waar hulle die geheime van houtbesit kon leer, hierdie baie komplekse, lewendige, enigste hernubare van alle bestaande boumateriaal. Maar dit was baie moeilik om 'n kursus van drie maande te organiseer, en daarom het ons die konsep van 'n twee-week-werkswinkel ontwikkel wat vir vyftien jaar feitlik onveranderd gebly het.
Die kern van die idee lê in 'n deurdagte kombinasie van teorie en praktyk. Studente en jong argitekte bevind hulle in 'n ongewone omgewing waar hulle leer om hout te verstaan en te werk. Aan die begin word hulle lesings gegee oor die geskiedenis van houtargitektuur. Terselfdertyd bestudeer hulle die tegnologiese proses: metodes om houtelemente saam te voeg, bevestigingsmiddels, ontwerpkenmerke van hout en verskillende hout. Hulle ondersoek ook die gebied wat as veelhoek voorgestel word en probeer hul idees daaroor vorm, wat hierdie gebied nodig het, wat hulle kan bied, watter probleme hulle kan oplos met behulp van 'n boom. Vir vyf dae ontwerp hulle hul voorwerpe en verdedig dit voor die jurie, wat eintlik toestemming gee vir implementering.
Die volgende week en 'n half sal die deelnemers aan die werkswinkel hul projekte implementeer. 'N Spesifikasie word opgestel vir saagmeule en verf en vernis, bevestigingsmiddels, ensovoorts. Ons vennote - gereedskapvervaardigers verskaf dit gratis aan deelnemers. Al hierdie twee weke, van die oggend tot die aand, spandeer ek saam met die deelnemers, konsulteer en verduidelik vir hulle waar u kan en waar u nie skroewe kan draai nie en baie ander nuanses. Aan die einde van die werkswinkel is daar 'n algemene aanbieding van die geboude voorwerpe vir die hoofjurie, wat tradisioneel my vriende insluit: beroemde argitekte en bekende kundiges in houtargitektuur. Die skrywers praat oor die proses om 'n projek te skep: van die eerste gedagte af, die eerste skets tot die voltooide voorwerp. En die belangrikste is dat studente hul gevoel van ooreenstemming of nie-ooreenstemming met die oorspronklike beeld formuleer. In die aand van die laaste dag kondig die jurie sy besluit aan en oorhandig diplomas aan die laureaten. Volgens die reëls van die werkswinkel het die jurie die reg om nie die eerste prys toe te ken nie, maar dit is baie skaars. Die viering word gesamentlik gehou, sodat jong argitekte die geleentheid kry om met die jurielede te kommunikeer, en ek dink dit is baie belangrik, want dit skep 'n gevoel van gemeenskap en bring die deelnemers onmiddellik op die vlak van professionele gesprekke, nie soos met onderwysers of "sterre", maar soos met kollegas … Danksy hierdie formaat van die werkswinkel ontvang alle deelnemers 'n voltooide voorwerp in hul portefeulje, wat altyd belangrik is vir argitekte, en ervaring om die hele siklus van die implementering van 'n argitektuurprojek te deurloop. Daarbenewens is ek trots dat die werke van studente van "Drevolyutsiya" eerste pryse ontvang by ArchiWOOD, "Zodchestvo", en by landskapsargitektuurkompetisies. Dit beteken dat ons pogings nie net waardeer word deur die mense wat by ons proses betrokke is nie, maar ook deur 'n wye verskeidenheid professionele persone wat absoluut nie betrokke is nie.
-
zoem 1/3 Huis "Trap for the sun". Moskou streek, die dorpie "Green Grove". Argitektoniese werkswinkel van Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
-
zoem 2/3 Huis by die meer. Argitektuurwerkswinkel van Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
zoem 3/3 Landhuis in Zavidovo. Die dorpie Zavidovo, Tver-streek. Argitektuurwerkswinkel van Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Wat prioritiseer u met die opbou van die "Drevolution" -program: die bemeestering van die vaardighede van werk met hout of die kreatiewe soeke van studente en eksperimente met die vorm?
My taak is om studente die geleentheid te gee om in hulself te glo, hulle te leer om hulself te respekteer en oop te maak. Dit is baie moeilik om binne twee weke meer te doen, te min tyd. En hierdie doel word bereik tydens 'n intense opvoedkundige en kreatiewe proses, waardeur studente 'n diep assosiatiewe verbintenis met die omgewing vestig en hierdie verband beklee in 'n argitektoniese vorm van hout.
In hierdie opsig was die uitslae van die werksessie verlede jaar, wat in die Lesnoy Terem Astashovo, in die Chukhlomsky-distrik in die Kostroma-streek plaasgevind het, baie tekenend. Elk van die voorwerpe wat 'n jaar gelede geskep is, het, behalwe 'n hoë artistieke kwaliteit en in sommige gevalle praktiese funksies, 'n diep filosofiese betekenis gehad. In die projek "House Sprouted", wat die Grand Prix ontvang het, het die outeurs: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, as 't ware daarin geslaag om totsiens te sê aan wat reeds oor is en nie weer sal terugkeer nie.
Die spoke van 'n dooie dorpie en verkrummelende huise vlieg weg en klap soos vlerke met waaiers van balke. En dit is foutloos gedoen vanuit 'n argitektoniese en landskapkundige oogpunt. Of die swaai van twaalf meter, die "Above" -voorwerp, wat deur dieselfde span geskep is, is geïnspireer deur die vlug van die swaeltjies wat in die herehuis woon, selfs toe dit amper vernietig is. Hierdie ontwerp stel 'n persoon in staat om van die grond af te kom, van roetine en soos 'n voël oor 'n bos op te vlieg.
-
zoem 1/3 "Drevolyutsiya 2003" by die aanleg naby Galich © Drevolyutsiya
-
zoem 2/3 "Drevolution 2003" by die aanleg naby Galich © Drevolution
-
zoem 3/3 "Drevolution 2003" by 'n aanleg naby Galich © Drevolyutsia
Alle voorwerpe het hul eie verhale vertel, en terselfdertyd was hulle baie noukeurig, noukeurig uitgewerk: in kruisings, in kruisings, in sake om ruimtelike rigiditeit te verseker. Dit is vir my 'n uiters belangrike aanduiding dat studente in ons werkswinkel nie eksperimente doen ter wille van eksperimente nie, maar leer om houtargitektuur te skep en dit op 'n sinvolle, konstruktiewe en tegnologies bekwame manier te doen. Studente, jong argitekte, heroorweeg hul persepsie van hout en begin dit op 'n nuwe manier voel.
Wat is volgens u die rede vir die toenemende gewildheid van hout regoor die wêreld? As gevolg van die ontwikkeling van nuwe tegnologieë, waardeur die moontlikhede vir die gebruik van houtstrukture uitbrei, of as gevolg van kwessies oor ekologie en bewaring van hulpbronne?
Ek sê altyd vir studente en jong argitekte dat hout die eerste materiaal is wat mense begin verwerk het toe hulle die grotte verlaat het. Dit was van hout dat mense huise begin bou het om hulself teen 'n ongunstige omgewing te beskerm. Gedurende die afgelope millennia het tegnologie ontwikkel wat meesterwerke soos houttempels van die Russiese Noorde aanbied, wat dertig meter hoog is. Maar in ons land ontwikkel hierdie tradisie nie op die skaal en met die vlak van staatsondersteuning nie, soos dit in die wêreld gebeur, veral in Europese lande. Hulle het lankal besef dat die bou van hout goedkoop en omgewingsvriendelik is. Daar word volgens die wet voorgeskryf om huise vir gestremdes, verpleeginrigtings, kleuterskole, kwekerye, ensovoorts van hout te bou, omdat kinders minder in houtvoorwerpe siek word en beter leer.
Maar die hoofrede waarom ek glo dat die toekoms aan die boom behoort, is die aanvulling van hierdie hulpbron. Ons bou 'n huis uit hout en gedurende die lewe van hierdie huis sal meer bome groei as wat afgekap is. Geen ander boumateriaal kan aangevul word nie: sand, klei, klip of ystererts sal gedurende die volgende millennia verskyn nie. Dit neem miljarde jare om eenvoudige sand te maak.
-
zoem 1/4 "Huis van Poros" / span APIL SAW © Drevolyutsia
-
zoem 2/4 "House of Poros" / span APIL SAW © Drevolyutsia
-
zoem 3/4 "BO" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
-
zoem 4/4 "BO" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
Hoe beoordeel u die dinamika van verandering in belangstelling in hout op grond van die ervaring van onderrig by MARSH en die uitvoering van "Drevolution"?
Belangstelling neem voortdurend toe. By MARSH gee ek nou al drie jaar 'n semesterkursus in hout vir meesters. En ek kan sê dat die ouens ongelooflike werk doen, met mock-ups, met besonderhede op groot skaal en met spoggerige materiaal.
Dit lyk asof jong argitekte regtig nie die geleentheid het om met hout te werk nie, en sodra dit verskyn, begin hulle met idees wemel.
-
zoem 1/5 Drevolyutsiya 2015. Voorwerp: Wilger met hol. Skrywers: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zoem 2/5 Drevolyutsiya 2015. Voorwerp: Shadow Theatre. Skrywers: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zoem 3/5 Voorwerp: Vier tatami. Span 4. Skrywers: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
zoem 4/5 Drevolyutsiya 2016. Voorwerp: "Ghost House". HOUT voorraad span. Skrywer: Alina Dolzhenkova (Sint Petersburg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
zoem 5/5 Drevolyutsiya 2016. Span 171. Voorwerp: "Echo" -skrywers: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
'N Soortgelyke situasie met "Drevolution". Danksy die goeie werk van die hele span en eerstens die organisatoriese kurator Olga Starkova, neem die aantal deelnemers aan die werkswinkel voortdurend toe van jaar tot jaar, en ook die aantal publikasies oor die projek. Hierdie jaar het ons 'n rekordgetal aansoeke ontvang - 56 spanne het hul projekaansoeke gestuur. Dit is 117 mense. En hoewel ek van plan was om slegs 30 studente uit te nooi om deel te neem, moes ek die kwota verhoog tot 45. In totaal beplan ons om 5-6 voorwerpe te maak wat ons op 4 Augustus sal aanbied. Ek nooi almal uit vir Art-Play.
