Archi.ru:
Irina, een van die mees verwagte gebeure wat saam met die 80-jarige bestaan van die Museum of Architecture saamgestel is, is ongetwyfeld die skepping van die Staatsmuseum van Konstantin en Viktor Melnikovs, wat 'n tak van die State Research Institute for the Arts sal word. na A. V. Shchuseva. Beteken hierdie stap dat daar uiteindelik 'n kompromie gevind is in die lang geskiedenis van die verrigtinge rondom die beroemde Melnikov-huis?
Irina Korobyina:
Ons hoop regtig om vanjaar 'n tak te open. Die Ministerie van Kultuur van die Russiese Federasie het reeds 'n bevel uitgereik om die handves van ons museum te wysig. Die tak sal 'n tweedelige struktuur hê, en eers die gedeelte daarvan, wat op Vozdvizhenka geleë is, sal sy deure oopmaak. Laat my u daaraan herinner dat die seun van die groot argitek, Viktor Melnikov, die staat bemaak het sowel sy eienaarskap van die huis as 'n unieke versameling dokumente en kunswerke, maar hierdie erfenis kan slegs in kulturele sirkulasie ingevoer word as dit 'n belangrike voorwaarde is. voldoen word: 'n staatsmuseum van die Melnikov-vader en -seun moet geskep word en addisionele persele moet daarvoor naby die Melnikov-huis toegeken word. Vozdvizhenka, waar dit moontlik was om 'n gebou met geskikte parameters te vind en te kies, is vanaf die Krivoarbatsky-baan op 15 minute loopafstand geleë: in die omstandighede van die moderne Moskou is dit beslis naby. Die tak sal die werke van Konstantin Melnikov wys, daar sal 'n permanente uitstalling gewy word aan die groot argitek en sy era, die geskiedenis van die skepping van die legendariese Huis, en daar sal ook 'n aparte afdeling wees wat vertel van die werk van Viktor Konstantinovich.. En ek wil beklemtoon dat hierdie afdeling nie net sal verskyn omdat die seun van Melnikov so bemaak is nie. Hy was immers sowel die bewaarder van die Huis, as die kunstenaar wat in hierdie Huis gebore, getoë en kreatief gevorm is. Sy werk is deel van die identiteit van die unieke gebou, en dit lyk onbillik om hierdie feit te ignoreer. Die huis self sal die hoofonderwerp van die skou word, maar natuurlik eers nadat wetenskaplike herstel uitgevoer is.
Is dit al duidelik wanneer die restourasie kan begin?
Tot dusver is dit net duidelik dat regeringswaarborge uiteindelik verskyn het dat dit vroeër of later sal gebeur. Ongelukkig duur die konflik tussen die erfgename voort, en dit vertraag die hele proses ongelooflik, aangesien finansiering nie in 'n situasie van litigasie geopen kan word nie. Sonder dit is dit onmoontlik, onprofessioneel en selfs onwettig om 'n projek vir die wetenskaplike herstel van die monument te begin ontwikkel. Die tydsberekening vir die redding van die monument en die museumvorming daarvan sal begin vanaf die oomblik dat spesialiste ongehinderd toegang daartoe bied. Na 'n inventaris van die gedenksituasie en al die nodige ondersoeke, sal 'n wetenskaplike restourasieprojek ontwikkel word, wat deur al die goedkeurings moet gaan, en dan eers sal die herstelproses self begin, wat natuurlik groot fondse benodig en die betrokkenheid van die beste spesialiste in die wêreld. Dit is moontlik om te sê dat die onderneming van die veld af beweeg het eers nadat daar voorwaardes geskep is vir die normale werk van spesialiste en, eerstens, vir die personeel van die Museum of Architecture, wat vandag die enigste wettige en verantwoordelike verteenwoordiger van die enigste wettige eienaar - die Russiese Federasie.
Daar is immers ander voorwerpe van Konstantin Melnikov, vir wie se probleme die museum beplan om aan te sluit? Byvoorbeeld 'n motorhuis in Novoryazanskaya-straat. U het eens gesê dat die motorhuis 'n tak van GNIM kan word
Ek het gesê dat dit 'n strategies bekwame en baie effektiewe besluit sou wees. In Mei verlede jaar het die argitektuurgemeenskap hom tot die regering van Rusland gewend met die idee om die garage van die argitek Melnikov in Novoryazanskaya-straat te omskep in 'n tak van ons museum, wat ons fondse vir die avant-garde en Sowjet sou huisves. argitektuur van die 20ste eeu. Ten eerste sou ons 'n unieke monument van die era van konstruktivisme red, tweedens sou ons die museum die geleentheid bied om fantastiese versamelings te toon, en derdens sou ons 'n volwaardige sentrum van avant-garde argitektuur kon skep., aantreklik vir die hele wêreld. Ten slotte sou dit die owerhede in Moskou in staat stel om hul belofte na te kom en die Museum vir Argitektuur te vergoed. A. V. Shchusev vervreem saam met die Donskoy-klooster van 8500 vierkante meter. Ek glo ook dat die omskakeling van die motorhuis op Novoryazanskaya in 'n kragtige kulturele sentrum van die wêreldvlak 'n stukrag sou gee aan die ontwikkeling van die hele omgewing. Onthou hoe die marginale gebied van die suidelike oewer van die Teems verander is met die koms van die Tate Modern. Moskou het reeds die projek om 'n 'Art Quarter', 'n soort London Soho, te bewerk en te bevorder. Die Melnikovsky-motorhuis is daar ingesluit, onder andere bestaande en geprojekteerde kunsruimtes. Maar die transformasie daarvan in die middelpunt van die Russiese Avant-garde is nog net 'n droom. Alhoewel, soos u weet, 'gedagte wesenlik is' …
Neem die museum deel aan die behoud van die nie-Moskou-gebou van Konstantin Melnikov - 'n klub in Likino-Dulyovo?
'N Ruk gelede het die hoof van die regering van Likino-Dulyovo ons genader en gevra om 'n museumruimte in die Melnikov-klub te help skep. Volgens die visie van die regering sal dit slegs 'n gedeelte van die gebou beslaan, maar dit kan 'n belangrike kulturele sentrum van die stad Moskou word. Om hierdie idee te implementeer, moet die stadsadministrasie kwessies oor eienaarskap, finansiering, ens. Oplos. As alles "saam groei", sal ons met graagte help - met materiaal, argitekte, kurators. Oor die algemeen, erken ek, is ek geïnspireer deur hierdie verhaal - die feit dat so 'n inisiatief van amptenare kom, wek optimisme.
En om die tema van die avant-garde te voltooi, wil ek ook vra oor die beroemde gebou van die kombuisfabriek in Samara, wat onlangs oorgedra is aan die Samara-tak van die NCCA, en dit was GNIMA wat die kurator daarvan geword het. deel van die permanente uitstalling, wat gewy sal word aan die argitektuur van die gebou. Hoe vorder hierdie werk?
Daar is 'n bevel van die Ministerie van Kultuur dat ons museum daar 'n uiteensetting moet opstel wat gewy is aan die geskiedenis van die gebou en die skrywer daarvan, die argitek Ekaterina Maksimova. Tans wag ons op 'n duidelike taak, insluitend duidelike parameters van die ruimte wat vir die uitstalling toegewys is, en is ons gereed om te begin werk. Wanneer word hierdie uitstalling geopen? Eerstens moet die gebou self skoongemaak word. Maar dit is reusagtig en is in die dertigerjare baie herbou. Ek dink die omgekeerde proses sal jare duur. Maar ek twyfel nie oor die vermoë van die NCCA om dit in gedagte te hou nie. Ek hoop dat hierdie vennootplatform in die afsienbare toekoms in Samara sal verskyn, waarheen ons ons uitstallings vir die avant-garde sal stuur. En dat die Samara-sentrum 'n vennoot van ons tak sal word - die Museum of Konstantin en Viktor Melnikovs, wat op hul beurt uiteindelik sal verander in 'n wêreldwye broeikas vir die uitsaai van avant-garde-kulture, wat ek glo.
Wat is die lot van die Museumkluster naby die Kremlin?
Ons het 'n kompetisie begin vir die konsep van die ontwikkeling van verskeie buurte rondom die gebou van ons museum. Hierdie besluit suggereer homself: enersyds, hier, naby die mure van die Kremlin, is die historiese omgewing self 'n 'opelugmuseum vir argitektuur', en andersyds is dit glad nie 'n vriendelike gebied nie, waar jy nie eers wil loop nie. Met ander woorde, die gebied het 'n enorme kulturele potensiaal wat vandag heeltemal geïgnoreer word. Nadat ons 'n kompetisie vir die ontwikkelingskonsepte gereël het, het ons 30 projekte ontvang. Dit is op sigself baie werd: die kompetisie was gratis en het veral getoon dat baie argitekte nie regtig onverskillig is oor die lot van die Moskou-sentrum nie. Ons het die resultate aan die Ministerie van Kultuur en die Moskou-regering voorgelê. Nou hang dit van die noodlottige besluite en die vermoë van die kulturele gemeenskap om dit te bereik. As die gedagtes besit neem, is ons bereid om vrywillig te werk om dit verder te bevorder, want dit het 'n geweldige sinergistiese effek. Dit is ook belangrik dat die openbare bewussyn gereed is vir die korrekte persepsie daarvan. Ek het onthou toe ek die idee van 'n museumkluster vir die eerste keer voorgestel het, het iemand daarin 'n poging gesien om die nabygeleë ondergrondse gange te privatiseer. Aan die een kant is dit snaaks, maar aan die ander kant, weet u, elke keer as ek na die Kremlin gaan, onthou ek onwillekeurig die Louvre en die ingang daarheen vanaf die metro deur die metro van Carousel de Louvre. Waarom is ons museums erger? Waarom verander hierdie kolossale ruimtes nie regtig in sosiale en kulturele ruimtes nie? Natuurlik is nie een museum in staat om dit te bestuur nie - dit vereis spesialiste met 'n ander profiel. Maar as hul kulturele transformasie begin, sal alle museums wat in die "sone van invloed" en die stad as geheel val, hierby baat vind. En in die algemeen is die situasie dieselfde: ons gee die idee aan die samelewing en die owerhede, en dan is dit aan u … Terloops, die Polytechnic University of Milan stel baie belang in hierdie onderwerp: verlede jaar het ek daar 'n lesing gehou oor die ontwikkelingstrategieë van die Museum of Architecture, in die besonder, oor die idee van 'n groep, en nou doen hulle verskeie gradeprojekte tegelyk oor die tema van 'n museumgroep in die sentrum van Moskou.
Vertel ons asseblief oor die projekte wat die museum spesifiek voorberei vir die herdenking daarvan
Natuurlik het ons 'n ryk tentoonstellingsprogram voorberei, maar dit lyk vir my in die konteks van die herdenking nog belangriker om die gebruik van museumruimtes te optimaliseer. Dit sluit ook die opdatering van die museumkoppelvlak in: die rekonstruksie van ons webwerf, die skep van 'n korporatiewe identiteit, navigasie. Ons het reeds ons eie lettertipe, ontwerp deur Tagir Safayev. Hierdie jaar hoop ons om 'n jarelange idee te implementeer - om die hoofingang van die museum nie vanaf Vozdvizhenka nie, maar vanaf Starovagankovsky-baan te maak. Met inagneming van die meerdelige struktuur van die museum, sou dit logies wees, want 'n persoon wat eers vanaf Vozdvizhenka na ons toe kom, besef soms nie eens dat daar ook die Ruina-vleuel en die Aptekarsky Prikaz is nie. En die ingang vanaf die straat self is heeltemal onvriendelik: 'n smal sypaadjie, 'n kragtige stroom verkeer, in slegte weer, spatsels vlieg direk na besoekers. Ons werk daaraan om die binnehof van die museumkompleks in 'n "beeldhou binnehof" te omskep - 'n multifunksionele voorportaal met verspreiding in die lug met stads- en tuinbeelde uit ons fondse. Die skrywers van hierdie projek, die Narodny Architect-buro, het ook 'n kleurgekodeerde navigasie vir die hele museumruimte ontwikkel: die binnehof sal met rooi borde toegerus wees, die hoofhuis - wit en die ruïne - swart. Daar, in die binnehof, sal daar in die lente 'n uitstallingsrak wees ('n projek van die Fast Bureau) vir fragmente van ystergiet uit die Arc de Triomphe, waarvan die implementering deur die Ministerie van Kultuur van die Russiese Federasie gefinansier is. 'N Belangrike fase in die optimalisering van die museumruimte was die transformasie van die suite van die hoofgebou. Vandag besef min mense dat die suite in werklikheid loop: die sale wat oor die binnehof uitkyk, is nog altyd as pakhuis gebruik. Nou het ons dit skoongemaak en beplan ons om 'n permanente uitstalling daar te open. Ons wys nou al 'n model van die Grand Kremlin-paleis in die permanente uitstallingsmodus, en ons is van plan om die hele ontruimde area (wat 600 vierkante meter is) toe te wys vir die demonstrasie van die groot projekte van Rusland.
Met ander woorde, sal die permanente tentoonstelling van die museum 'n algemene opvoedkundige, indien nie te sê nie, populistiese karakter hê?
Ons glo dat die museum 'n algemene idee moet gee van die argitektuur van Rusland, en nie aan professionele mense nie, maar aan die hele bevolking. Die verhoging van die vlak van die argitektuurkultuur van die hele Russiese gemeenskap is 'n belangrike missie van die museum, wat destyds deur die stigter, die grootste argitek van die 20ste eeu, verklaar is. Alexei Shchusev. Hierdie boodskap sal nooit die relevansie daarvan verloor nie, want ons algemene vlak en lewenswyse hang grootliks daarvan af.
En watter uitstallings het die museum spesifiek voorberei vir die herdenking daarvan?
'N Reeks jubileumuitstallings het eintlik reeds begin. Die program van die jubeljaar is op 18 Februarie geopen deur die tentoonstelling "Onder die boë van 'n Russiese tempel", gewy aan die beeldhouwerk van die hoofstad en provinsiale tempels van die 17de tot 19de eeu. Vir ons is dit simbolies, want onder die boë van die Groot Katedraal van die Donskoy-klooster het die Museum of the All-Union Academy of Architecture in 1934 begin, waaruit ons die herdenkingsdatum tel. Onder die belowende projekte wat in die herfs begin, sal ek 'n uitstalling noem wat gewy is aan die Olimpiese konstruksie in Rusland (saamgestel deur Oleg Kharchenko) en 'n kuratoriale projek van Sergei Tchoban, met voorlopige titel "Ons alles" - hy sal uitstekende projekte van die Sowjet-Unie aanbied. argitektoniese kompetisies. En op 29 Mei open ons 'n uitstalling, wat ons voorwaardelik die New Look of the Museum of Architecture noem, wat die belangrikste innovasies van die museumruimte sal toon.
Sal die wetenskaplike restourasie van die museum binne die afsienbare toekoms begin, waarvan u die behoefte gehad het vanaf die oomblik dat u as direkteur van die GNIMA aangestel is?
Met die museumbesigheid was ek regtig seker dat dit letterlik van dag tot dag sou begin. Die stand van die museum was van so 'n aard dat die sluiting daarvan vir die herstel onvermydelik gelyk het. Maar … nou het ons die Boeddhistiese waarheid besef dat "more is vandag" en ons probeer nie op iemand vertrou nie, minder langtermyn grootskaalse planne en fokus ons op alledaagse behoeftes. Ons is die Ministerie van Kultuur baie dankbaar vir alle hulp wat verleen word, maar ons vertrou hoofsaaklik op onsself en tree in klein stappe op om borge te lok. Terloops, ons borg die belangrikste maatreëls om die museumruimte te optimaliseer.
Wat die restourasie betref … Hierdie jaar het ons museum 'n vennoot geword van die Russies-Italiaanse opvoedingsprojek "Scuola di Restauro" wat onder die vaandel van UNESCO gehou word. Binne sy raamwerk kan professionele restaurateurs gratis leer oor die tegnologieë en metodes wat vandag in Italië gebruik word. Benewens die teoretiese kursus, sal studente ook praktiese opleiding ondergaan, waarvan die resultaat 'n diplomawerk sal wees - 'n projek vir die wetenskaplike herstel van ons vleuel 'Ruin'. Ons beplan om dit mettertyd in te stem en toe te pas. Russiese wetgewing vra om verwoeste monumente "na hul oorspronklike voorkoms" te bring, dit wil sê om herhalings weer te gee. Die Museum vir Argitektuur is, as gevolg van sy professionele verbintenis, eenvoudig verplig om 'n voorbeeld te gee van kulturele herstel wat voldoen aan die vereistes van die Handves van Venesië. Ons taak is nie om die spore van tyd te bestry nie, maar om dit reg te stel. Natuurlik is dit nodig om 'n museumklimaat in die gebou te skep, die krake toe te maak, maar terselfdertyd is dit baie belangrik om die outentieke karakter wat histories ontwikkel het, soveel as moontlik te behou. En soos dit vir ons lyk, het ons nou ware hoop hiervoor. Terloops, op die eerste verdieping van die "Ruïnes", waar kluise van fantastiese skoonheid behoue gebly het, is ons van plan om 'n uiteensetting van witsteen-beelde uit ons fondse te maak, wat niemand meer as 30 jaar gesien het nie.
