In die eerste plek moet ons erken dat die huis inpas in die perspektief van die baan presies soos belowe in die driedimensionele beelde - lewer, dit wil sê, dit staan soos 'n handskoen. Op u gemak en selfversekerd, kom kyk net. Dit herhaal die draai in die sigsaglyn van die straat akkuraat: voor die draai volg die gevel die lyn van die naburige woonstelgebou van die Gudovichi, wat nader aan Tverskaya is. Op die hoekpunt groei 'n plastiese uitsteeksel, 'n soort semi-toring wat die ruimte van die straat "vernietig", wat die volume van die konstruktivistiese huis, wat in 1928 deur A. V. Shchusev vir die kunstenaars van die Moskou Art Theatre - om te erken, 'n eng voorbeeld van die styl van sy era, en selfs geskilder op die nalatenskap van die huidige owerhede in 'n onkarakteristieke pienk kleur. Vreemd genoeg is beide bure, regs en links, baie tipiese voorbeelde van die styl van hul tyd. Herkenbaar, maar nie buitengewoon nie. Die Bavykin-huis is ongewoon vir sy eie, dit wil sê vir ons tyd, allereers deur sy opregte, en nie deur standaarde opgelê nie, aandag aan die weefsel van die stedelike ruimte, wat dit poog om versigtig te "lap", maar met al sy mediese patos verloor dit egter nie sy eie gesigte nie. Hierdie kenmerk is nie toevallig nie, dit kan in baie van Alexei Bavykin se geboue waargeneem word. Daar is byvoorbeeld iets soortgelyks in die projek van 'n gebou aan Nizhnyaya Krasnoselskaya en selfs in 'n huis in Khersonstraat, wat nie in die sentrum geleë is nie, maar in die buitewyke van die "slaapplek". Maar dit is veral aangenaam om sulke 'sensitiewe' huise vir die omgewing in die lankmoedige sentrum van Moskou te sien, waar elke nuwe konstruksie 'n hartseer verhaal is.
Ook hier het sy eie hartseer verhaal. Op hierdie plek was daar verskeie klein huise van die landgoed van A. V. Andreev, veral bekend vir die feit dat een van sy dogters die tweede vrou van die digter Konstantin Balmont was. Die hoofhuis is in 1993 bewaak, en na 'n paar jaar is dit gesloop, en tot 2003 word die res van die geboue stadig afgebreek sodat niks oorgebly het nie. Toe die argitek Alexei Bavykin na hierdie terrein kom, was die huise al amper verwoes, en dit was al onmoontlik om iets te red. Die verhaal is nie 'n geïsoleerde verhaal nie. Oor sulke komplotte op verskillende Moskouse rade sê hulle: "Wel, wat om nou te doen, al sou die werf na 'n goeie argitek gegaan het …". Dit is moeilik om iets hierby te voeg.
En die huis blyk interessant te wees.
In die eerste plek, sê die argitek, is dit die eerste woonstelgebou in Moskou met 'n atrium - 'n binnehof bedek met 'n glasdak. In beginsel is dit 'n volwaardige behuising. Volgens Alexei Bavykin lyk die gebou na 'n weergawe van 'n 19de-eeuse woonhuis waarin die 'binne-put' met 'n dak bedek is. En ook, veral as dit van bo af gesien word, lyk die binne-ruimte soos die trappe van dieselfde woonstelgeboue, net daar, rondom die vrye ruimte in die middel, die oopwerk-relings in 'n spiraal gedraai, hier is balkonne, daar is geen spirale nie, en die trappe wat die hysbakke dupliseer, is suiwer nuttig en daarom is dit weggesteek in een van die hoeke van die gebou. Die derde assosiasie wat die rye deurlopende balkonne rondom die skouspelagtige "ligte put" van die atrium binnehof kan ontlok, is die sanatorium van die oord wat "na binne" opgekrul is. Wat nie so ver van die waarheid is nie: buite Moskou, binne - 'n aparte klubparadys, en selfs met 'n fontein in die middel.
Natuurlik sal slegs 'n paar na die afwerking klaarkom. En vir die inwoners van die stad is die bome op die gevel die interessantste in hierdie huis. 'Dit is 'n lasbrief!' - maak die argitek beswaar. Inderdaad, toe die huis gebou is, het die koffers meer soos kolomme geword. Veral as jy na die balkon van een van die woonstelle kyk, is dit veral opvallend dat die lang stokke, geklee in 'n klipjas, deur wit tussenvloer kroonlyste gesny word (of daardeur groei?).
En tog, as dit 'n bestelling is, dan is dit 'n baie nuuskierige orde. Van watter kant jy ook al kyk, daar is presies soveel van die boomstam as van die kolom. En as u van mening is dat die kolom en die boom ietwat ooreenstem en dit waarskynlik is dat die een in die vroegste tye van die ander af gekom het, word dit nogal interessant.
As dit bome is, word dit gestileer in die gees van die Duitse ekspressionisme, geteken met gekapte reguit lyne en ondergeskik aan die vlak van die muurskerm, 'n eerlike versiering voor die huis en styf vasgevat deur die wit rande van die muur. kroonlyste. Oor die algemeen, met 'n sekere mate van verbeelding, kan hierdie populierstelsel verstaan word en andersom - soos 'n betonmuur wat in hoë stroke gesny is. Die koffers is terloops uit die monoliet plat gegooi - 'n 'pelsjas' van duur Iranse kalksteen wat daaroor aangetrek is, het hulle 'n mate van sigbaarheid van die volume gegee. Dit is 'n pragtige klip, meer soos marmer om aan te raak, met kronkelende donkerbruin are. Dit lyk regtig soos boombas. Die klip sal 'n paar keer met 'n vogbestande verbinding bedek word, en dit sal 'n bietjie donkerder word.
Die beeld van 'n boom is hier baie belangrik - dit is die sterkste op die hoofgevel, maar in die binnehof, aan die verste uitbreiding, word nog 'n paar stukke geplant. Verder bedek 'boomskors' die balkonne in 'n ruitpatroon met die gladde en halfsirkelvormige binnehofgevel. Iewers in die middel 'groei' daar 'n hoek uit - asof daar 'n ander gebou binne versteek is, en die puntige deel daarvan lyk uit die gladde 'struktuur'. Daarbenewens "groei" skuins en lang aluminiumbalkons van die hoek af, op 'n ander "boomstam" gespan - net hier is dit dun en kom dit natuurlik uit die deurpilare van die avant-garde-argitektuur. Aan die ingang van die binnehof, aan beide kante, ontmoet ons abstrakte skilderye oor die onderwerp van onderlinge penetrasie van 'n gladde oppervlak, waarvan die rol deur wit Chinese graniet gespeel word, en van dieselfde kalksteen "kors" - waarskynlik die mees lewendige uitbeelding van die leymotief van 'n argitektoniese komposisie - 'n kombinasie van pragtig verfynde en koue avant-garde plastiek met "houtagtige" warmte.
"Bome" is baie tasbaar in die binnekant van die woonstelle wat oor die stegie uitkyk. Hulle staan voor die glas, jy kan na hulle kyk, hulle skep die gevoel van 'n bos en bring 'n irrasionele aksent in die atmosfeer van 'n Moskou-straat. Wat die feit effens gladder maak dat inteendeel - die vensters van die Stalinistiese "huis van komponiste" van argitek I. L. Marcuse.
Bo, op die balkon van 'n tweedelige penthouse, onder 'n metaalafdak met vensters, eindig die 'boomstamme' in vierkantige metaalhouers - bakke vir lewende bome, wat daar geïnstalleer sal word sodra dit warmer word. Die balkon bied 'n pragtige, soort Woland-uitsig op Moskou en die Kremlin. Eintlik is die uitsig daarvandaan gerig op Ivan die Grote langs die roete van een van die ou bane, wat binne die kwartier bewaar word in die vorm van 'n voetgangerpad vol motors van Bryusov tot by Nikitsky-baan.
Die kolomme is dus soos bome en die bome soos kolomme. As dit kolomme is, is dit baie lank, ses verdiepings hoog en ongeveer twintig meter. Hulle herinner 'n bietjie aan die gedempte kolomme van maniërisme, die 'pelsjas' waarop saam gegroei het tot 'n gewone ruwe 'bas'. Hulle lyk nog meer op die plantvorms van die Art Nouveau-argitektuur, maar sonder direkte ooreenkoms - hier volg hulle die gees, nie die letter nie, wat eintlik interessant is. Die tema van Art Nouveau word ondersteun deur een baie kenmerkende detail - die reling van alle balkonne van die binneste atrium word ook in die vorm van bome gesmee. "Hulle het metaalstawe gevat, lank daaraan geklop met 'n spesiale hamer totdat die gewenste vorm verkry is," sê die hoofargitek van die projek, Grigory Guryanov.
En as daar kolomme is, wat is hierdie volgorde dan? Almal weet dat die kolomme groot is en die bome klein. En omgekeerd. Ons is egter gewoond daaraan dat 'n normale kolom verhoudings het wat vergelykbaar is met drie, en verkieslik twee verdiepings. As dit byvoorbeeld tot vyf verdiepings groei, soos in die Zholtovsky-huis op Mokhovaya, word die hoofstad van so 'n kolom die grootte van 'n venster wat griezelig is. Daarom is een van die hoofprobleme van die orde van toepassing op 'n gebou met meerdere verdiepings - as dit in vlakke verdeel is, soos in die 19de eeu, is dit klein, en as dit tot die volle hoogte van die huis gerek word is reusagtig. Die orde is orde en as u 'n kolom vir die hele gevel wil hê, moet u 'n klein hoofletter van die grootte van 'n venster verduur.
Hier lê die belangrikste verskil tussen bome - hulle volg nie die opdrag streng nie, maar groei soos hulle wil, om groot en klein, dik en dun te wees, en niemand het die reg om van hom te eis dat hy hoegenaamd 'n kapitaal het nie, en selfs meer nog - 'n groot verhouding. Daarom kan die boom oor die hele fasade pynloos groei. Maar watter soort bestelling word dan verkry? Ietwat wild, en terugkeer na sy oorsprong uit die Griekse wêreld. So 'n wilde orde kon Art Nouveau gemaak het, met sy liefde vir natuurlike vorms, maar om een of ander rede nie. Ons weet dat die avant-garde terugkeer na die oorsprong van kuns. Daarom kan dit wees dat ons hier die oorsprong van die orde het - wild, houtagtig en baie modern.
