Buitelandse argitektuur het na Rusland gekom. Eintlik is dit byna altyd hier op die een of ander manier geskep. Onder die ikoniese strukture wat deur buitelanders in Rusland gebou is, is die Assumption Cathedral (Aristoteles Fiorovanti), die Peter and Paul Cathedral (Domenico Trezzini), die St. Isaac's Cathedral (Auguste Montferrand), die Bolshoi-teater en Manege (Osip Bove), die Alexandrinsky-teater. (Carlo Rossi), die Smolny Instituut is alombekend (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) en vele ander.
Vandag, meer as ooit ter wêreld, word daar baie oor argitektuur gepraat. Ongewone vorms van geboue, die bou van nuwe stede, omgewingsprojekte en nuwe rekords vir hoë konstruksie … In Rusland (en in ontwikkelende lande soos China en Indië) is daar toenemende kommer oor 'n ander onderwerp - die rol van buitelandse lande argitekte in die ontwerp van die mees gesogte private en openbare bestellings. Russe het die reg om te dink. Sal hierdie tendens lei tot die verlies van eeue-oue lae van die plaaslike kulturele konteks? Is buitelandse argitekte, waarvan sommige nog nooit in Rusland of net vlugtig hier was nie, in staat om vergeestelike en nie siellose projekte te skep nie, hoewel briljante projekte? Sal die invoer van ontwerpidees lei tot die erosie van eie ambisies in argitektuur? En ten slotte, sal die nuwe simboliese geboue wat deur Westerse argitekte voorgestel word, nie die waardigheid van Rusland as onafhanklike intellektuele mag verminder nie?
Onder die buitelandse argitekte wat vandag in Rusland praktiseer, is die sterre van die eerste omvang. Die oningewydes moet nog die verskil verstaan tussen argitektoniese bewegings soos modernisme, postmodernisme en dekonstruktivisme, maar nou ken Russe die name van die Britse Norman Foster en Zaha Hadid, die Fransman Dominique Perrault en die Nederlander Eric van Egerat. Almal bou belangrike stedelike en kulturele komplekse wat in die komende jare simbole van die nuwe Rusland sal word.
Daarom word Russiese projekte van buitelandse argitekte wyd verteenwoordig in die Russiese paviljoen van die XI Architectural Venice Biënnale, asook projekte van die beste Russiese argitekte.
Ek het hierdie interessante kenmerk van die komende uitstalling bespreek met enkele buitelandse argitekte wat in Rusland praktiseer. Hulle het my genooi na hul werksessies in New York en Londen, waar ons gesels het oor die Russiese ervaring van argitekte, hul visie op die moderne Rusland, oor die invloed van die Russiese skool op hul werk, oor wat Russe van buitelanders moet leer, en inderdaad oor argitektuur, so anders en onverstaanbaar. Daar moet dadelik opgemerk word dat hierdie buitelanders 'n baie bont groep argitekte is, en dat dit verkeerd is om die uiteensetting van die Russiese paviljoen bloot in ons s'n te verdeel en nie ons s'n nie. Die New York-argitekte Thomas Lieser, Rafael Vignoli en Gaetano Pesce is dus buite die Verenigde State gebore en getoë, terwyl praktisyns in Londen, David Adjaye en Zaha Hadid, ver van die Verenigde Koninkryk af was. Die werke van hierdie argitekte is egter deel van die kultuur van die lande waar hulle vandag woon en beoefen. Ek wil graag hê dat hul geboue in Rusland 'n integrale deel van die nasionale erfenis van Rusland moet word. Dit het geen sin om sommige argitekte teen ander teë te staan nie. Hulle werk immers almal ten gunste van Rusland, en dit is die belangrikste ding.
Grigory Revzin, kurator van die Russiese paviljoen, het besluit om argitektoniese modelle van Russiese en buitelandse projekte op 'n groot skaakbord te reël. Dit lyk asof so 'n simboliese spel nie deur argitekte of die lande wat hulle verteenwoordig speel nie, maar deur werklike omstandighede en kragte - burokratiese, sosiale, stedelike beplanning, mark, ambisieuse, patriotiese, ensovoorts. Argitektoniese uitlegte, soos skaakstukke, vorder, trek terug, skuins beweeg, kasteel, koningin of verlaat selfs die veld, wat die vinnig veranderende landskap van moderne landskap in Rusland verpersoonlik.
In onlangse jare word baie in Rusland gebou. Regoor die land, en veral in die hoofstad, is daar 'n groot konstruksie-oplewing. Die oorgrote meerderheid projekte word deur plaaslike argitekte uitgevoer, en slegs 'n klein deel word deur buitelanders gemaak. Die verhouding tussen die projekte wat by die tentoonstelling aangebied word - 50 tot 50 - dui egter aan dat daar ernstige kommer in Rusland bestaan oor die buitensporige rol van buitelanders in die konstruksie. Hierdie besorgdheid hou eerder nie verband met hul deel aan deelname nie, maar met die feit dat dit buitelandse buro's is wat baie van die mees gesogte bestellings in die land ontvang het. Norman Foster bou die hoogste gebou, die Ruslandtoring, en berei 'n projek voor vir die heropbou van die Museum of Fine Arts. Poesjkin en herbou New Holland in Sint Petersburg. Die tweede fase van die Mariinsky-teater word gebou volgens die projek van Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw het die tender vir die bou van die Pulkovo-lughawe, Riccardo Bofill - vir die Kongrespaleis in Strelna, Chris Wilkinson - gewen vir die heropbou van die Apraksin Dvora-kompleks, Thomas Lieser - vir die Mammoth Museum in Jakutsk, RMJM - vir die toring van Gazprom-hoofkwartier Okhta-sentrum”. Die grootste sakesentrum in Europa, Moskou-stad, word deur Amerikaners en Europeërs opgebou, en nie een Russiese argitek is betrokke by een van die grootste stedelike beplanningsprojekte in Moskou nie - Park City.
Moet ek ernstig bekommerd wees oor hierdie situasie? Rafael Vignoli meen dat “die vraag nie is of die argitekte buitelanders is of nie, maar of dit goeie vakmanne is. 'N Goeie argitek kan op enige plek werk, want hy sal nie na 'n nuwe plek kom met 'n klaargemaakte projek wat suksesvol was of elders afgekeur is nie.' Miskien is dit een van die belangrikste stellings van die huidige besprekings. Dit is meer waarskynlik dat Russe baat vind by 'n kwaliteitsproduk as by die patriotiese bewustheid dat die een of ander voorwerp deur 'n Russiese argitek geskep is. 'Idees word gebore, sirkuleer, trek na nuwe plekke en word dikwels 'n integrale deel van 'n bepaalde kultuur. Die belangrikste ding is om idees te deel en uit te ruil, en as die beste idees uit die buiteland kom, wat moet u daaraan doen? U moet dit aanvaar. ' Hierdie woorde behoort aan die jongste deelnemer aan die uiteensetting van buitelandse projekte in die Russiese paviljoen, die 42-jarige Brit David Adjaye. Hierdie mening stem ooreen met die situasie in die wêreld. Oor die hele wêreld is die fantasieë van buitelandse argitekte meer aantreklik as die voorstelle van plaaslike argitekte.
Die kompetisie vir die bou van die Pompidou-sentrum in Parys is gewen deur die tandem van Renzo Piano en Richard Rogers (Italiaans en Brits), die heropbou van die Reichstag in Berlyn is deur Norman Foster (Brits) uitgevoer, die Sydney-operahuis was ontwerp deur Jorn Utzon (Dane), baie geboue in die Canary Wharf in Londen wat deur Amerikaanse finansiële ondernemings gebou is op projekte van Amerikaanse argitekte, en Daniel Libeskind (Pole) het die kompetisie vir die herstel van die World Trade Center in New York gewen. Volgens sy algemene plan word die stadsensemble vandag volgens die projekte van Europeërs, Amerikaners, Japannese en Israeliete verhoog.
Waarom hierdie benadering in Rusland laat vaar? My gespreksgenote het die aandag gevestig op 'n redelike wye verskeidenheid omstandighede wat objektief die behoefte aanwakker dat Russe met buitelandse meesters moet saamwerk.
Die onverantwoordelike beleid in argitektuur en konstruksie wat dekades lank in die USSR gevoer is, het gelei tot die ineenstorting van argitektuur. In hierdie dramatiese situasie moes argitekte aanpas by die beperkte moontlikhede van tipiese paneelkonstruksie. Nie-standaard projekte het die skaarsste uitsondering geword. Daar was geen verskeidenheid materiale nie. Geen aandag is gegee aan die kommersiële kant van argitektuur nie. Die land het nie ervaring opgedoen met die ontwerp van spesiale soorte geboue nie. Dit verwys na wolkekrabbers, lughawens, winkelsentrums, moderne hospitale, akwariums, pretparke, stadions, meenthuise, omgewings- en ander projekte. Daarom word gesogte projekte deur buitelanders bestel. Dit verseker die moderne vlak van sulke strukture. Deelname aan projekte van plaaslike magte is baie wenslik, maar dit is nie altyd gereed vir die huidige ontwerp nie. In die Weste word 'n jong spesialis wat na 'n kantoor kom, omring deur professionele persone met twintig tot dertig jaar werkservaring. In Rusland, 20-30 jaar gelede, het hulle 'n heeltemal ander argitektuur gedoen, en 15 jaar gelede het hulle min gedoen. Hierdie skrikwekkende generasiegaping beïnvloed natuurlik nie die beste opvoeding van 'n waardige plaasvervanger nie.
Soms is daar egter niemand om nie net lughawens te bestel nie, maar ook iets meer beskeie in Rusland. Slegs ongeveer 12 duisend argitekte oefen nou in die land, waarvan drie duisend in Moskou en Sint Petersburg geleë is. Met die moderne volumes en ingewikkelde konstruksie, is dit weglaatbaar. Volgens die Amerikaanse tydskrif "Design Intelligence" was daar in 2007 30 duisend argitekte in die Verenigde Koninkryk, 50 in Duitsland, 102 in die VSA, 111 in Italië en 307 duisend in Japan. In Portugal van tien miljoen oefen net soveel argitekte soos in Rusland!
Daar moet ook aandag gegee word aan baie ander belangrike faktore van internasionale samewerking. Bekende argitekte, volgelinge van verskillende rigtings en skole, bring nuwe idees mee, lok nuwe vervaardigers van moderne tegnologieë en materiale na Rusland, wat die vermoëns van die plaaslike konstruksiekompleks uitbrei. Dit verryk die bestaande benaderings tot ontwerp, ontlok bespreking en reaksie van Russiese argitekte.
Hierdie medalje het natuurlik 'n ander kant. Toonaangewende argitekte kan vandag nie sonder nuwe horisonne klaarkom nie, sonder lande soos Rusland. Sterargitekte soos Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind en Calatrava is voortdurend besig om die wêreld deur te soek op soek na die mees ambisieuse projekte. Hulle is beknop binne die grense van hul stede en lande. Daar is nie baie plekke in die wêreld wat meer as een projek van elk van hierdie vooraanstaande argitekte kan bekostig nie. Maar in hul kantore word tientalle bestellings terselfdertyd ontwerp. David Adjaye verduidelik: “Ek is meer 'n swerwende argitek. Soos my ander kollegas, volg ek die opkomende ekonomiese geleenthede in die wêreld wat my in kontak bring met nuwe klante, of liewer beskermers van my kreatiwiteit. '
Hoe hoër die reputasie van 'n argitek is, hoe meer probeer eersteklas professionele persone van regoor die wêreld om by hom werk te kry. Norman Foster se kantoor het argitekte uit 50 lande in diens. 'N Russiese argitek wat aan 'n internasionale kompetisie deelneem, verstaan dat die beste gekombineerde spanne ter wêreld hom teëstaan. Om so 'n konfrontasie te wen, is soos om die boerpot te wen. Daarom het Rusland omvattende transformasies nodig - om internasionale takke van toonaangewende buro's te open, gevorderde kennis, tegnologie en hulpbronne uit te ruil, deel te neem aan gesamentlike projekte, buitelandse ontwerpers en ingenieurs na plaaslike kantore te lok, en professore en studente aan universiteite. Daar kan aangevoer word dat die deelname van buitelanders aan Russiese projekte lei tot 'n wydverspreide ontwikkeling van die rykdom en diversiteit van wêreldargitektuur. Dit moet verseker dat Russiese argitekte in die nabye toekoms die wêreldmark betree, en hul deelname aan projekte in die buiteland.
Die sakewêreld het sy eie redes. Hoe beroemdder die naam van die argitek is, hoe minder geld hoef u te spandeer om die projek te adverteer. Selfs as Foster nie daarin slaag om meesterwerke in Rusland te skep nie, sal hulle sê dat wat hy sal bou, sal hulle sê, gebou is deur die beroemde Foster, die outeur van die glaskoepel oor die Ryksdag en die Millenniumbrug oor die Teems. Die deelname van 'n bekende buitelandse argitek lok beleggers. As 'n meester 'n eersteklas en winsgewende projek in Berlyn en Londen geskep het, word geglo dat hy waarskynlik in Moskou suksesvol sal wees. In sommige gevalle is die implementering van projekte onmoontlik sonder die deelname van sterre. Die sterre word baie vergewe. Met hul hulp kan u baie herbou. Hier is 'n voorbeeld. Toe Hearst Publishing Company besluit om 'n toring oor 'n historiese gebou in New York City toe te voeg, was dit duidelik dat slegs die betrokkenheid van 'n internasionaal bekende argitek erfenisverdedigers en ander konserwatiewe organisasies van die verdienste van die projek sou oortuig. 'N Banale omgewingsargitektuur sal nie hier deurgaan nie. Daar is nog geen werklike wêreldsterre in Rusland nie. Hulle moet dus uitgeskryf word, soos modehandelsmerke uit die buiteland.
Grigory Revzin noem 'n ander rede waarom Russiese ontwikkelaars buitelanders verkies. Hy is van mening dat "die sakestandaard van ons argitekte nie ooreenstem met die standaard van ons sakemanne nie." Met ander woorde, klante wat dit kan bekostig, verkies om sake te doen met professionele kantore in 'n stylvolle kantoor êrens in die Londense Battersea of Islington, met duidelike opvattings van kontraktuele verpligtinge, 'n sterk rekordhoudingskultuur en natuurlik goeie ervaring in kwaliteit ontwerp. Dit is duurder, maar veiliger en gemakliker. Dit is bekend dat toe Jacqueline Kennedy op soek was na 'n argitek vir die gesogte Kennedy Presidensiële Biblioteek, die keuse nie op die groot Louis Kahn val nie, maar op die nie so groot nie, alhoewel uitstaande, I. M. Pei. 'N Belangrike rol hierin is gespeel deur laasgenoemde se vermoë om 'n subtiele diplomaat te wees en sy vermoë om buitengewone gemak aan die kliënt te bied. Wat die laaste ding vir Kahn was. Die presidensiële biblioteek was nog lank nie die enigste projek wat daarvandaan na swakker mededingers 'weggedryf' het nie.
Baie van die argitekte wat na Rusland genooi is, streef daarna om hul eie unieke argitektuur uit te dink. Hierin sien hulle die betekenis van hul kreatiwiteit raak. Die kompetisie vereis dat argitekte voortdurend moet soek na nuwe antwoorde op ons tyd, spesifiekheid van die plek, kulturele konteks en vele ander faktore. Dit is nie net 'n uitdrukking van vorm en styl nie, maar 'n weerspieëling van wat in die alledaagse lewe gebeur. Dit is 'n kommentaar uit die regte wêreld, 'sê Gaetano Pesce. En die Brit William Alsop sê: 'Ek het weggekom van die idee wat argitektuur moet wees. My missie is om te weet wat argitektuur kan wees.” Dit is die soort eksperimentele, nie kontekstuele argitektuur wat die mees ambisieuse klante wil kry. Anders, wie sou daaraan dink om kontekstuele argitektuur van 'n buitelander te bestel?
Die tema van die XI Architecture Biennale, voorgestel deur die kurator, die voorste Amerikaanse kritikus Aaron Betsky, is Out There: Architecture Beyond Building. Hierdie vaagheid in die definisie van die tema stel verskillende nasionale paviljoene in staat om hul eie interpretasies aan te bied. Becki het self die betekenis van die uiteensetting tydens 'n perskonferensie in New York verduidelik en op die volgende manier kommentaar gelewer op: Argitektuur is alles wat verband hou met geboue, maar nie die geboue self nie. Ons moenie toelaat dat geboue in grafte van argitektuur verander nie. Ons is verplig om sulke argitektuur te skep sodat dit ons tuis kan help, om die wêreld waarin ons leef te leer en te definieer. Argitektuur moet ons help om die immer veranderende wêreld te verstaan. Daarom gaan dit nie oor geboue nie, maar oor wat met ons rondom hulle gebeur, langs, binne, buite, daardeur, waarop en hoe dit omraam, waarop hulle ons aandag vestig, ensovoorts. ' Met ander woorde, die gewone tradisionele samestellingskonstruksie van monumentale geboue voldoen nie meer aan die komplekse moderne verhouding van 'n persoon met die samelewing en die omgewing nie. Daar moet gepoog word om argitektuur sonder geboue te skep. Outentieke argitektuur is weggesteek van konstruksie - in die landskap, omgewing, in die flikkerende van die wanordelike visuele reeks van die stadsgewoel, ensovoorts.
Om so 'n interessante en ongewone omgewing te skep, is dit nodig om verskillende argitekte te betrek wat in verskillende stede praktiseer en verskillende agtergronde het. Die kommentaar van die buitelander is veral nuuskierig oor dinge wat plaaslike argitekte miskyk. Dus, heel onverwags, in die projek van die Pulkovo-lughawe, het Nicholas Grimshaw kenmerke wat nie inherent is aan sy hoëtegnologiese argitektuur nie. In die gevoude ontwerp van die dak word fragmente van knoppies geraai wat die koepels van Ortodokse kerke omring. Maar in Grimshaw word hulle op groot skaal geabstraheer in 'n drywende onderstebo landskap wat in 'n edele goue kleur geskilder is. Hierdie projek toon aan hoe ligging die visie van 'n argitek kan beïnvloed. In Sint Petersburg verwerf ekspressiewe hoëtegnologie ook poëtiese, amper geestelike eienskappe.
Baie Russiese projekte deur buitelandse meesters word op 'n omvattende en grootskaalse wyse geskep, wat die bestaande historiese stedelike weefsel aansienlik beïnvloed. Sulke ingrypende transformasies, wat so kenmerkend is van Rusland vandag, moet uitgevoer word deur bekwame beplanning gebaseer op internasionale ervaring. Terselfdertyd kan selfs die beste idees van regoor die wêreld nie na Rusland gebring word nie. Dit moet organies in die spesifieke plaaslike konteks geïntegreer word.
Ons leef in 'n ongelooflike interessante tyd. Daar is geen kapelle van drome nie. Daar is byna geen perke aan wat moontlik is nie. Reeds vandag word torings van anderhalf kilometer hoog in die wêreld beplan, stede met geen omgewingsbesoedeling, met prakties afvalvrye tegnologieë, nuwe omgewingsvriendelike soorte vervoer word uitgevind. Die verskeidenheid materiale, vorms en groottes is werklik bewonderenswaardig. Stel u voor watter wonderlike stede u kan bou deur die nuwe ekonomiese geleenthede van die moderne Rusland rasioneel te gebruik, vermenigvuldig met internasionale stedelike beplanningservaring!
Alle buitelandse argitekte met wie ek die kans gehad het om te gesels, voel opreg vir die geleentheid om in Rusland te werk. Vir hulle is dit 'n kans om nuwe, ongewone argitektuur te skep, dikwels op 'n ongewone skaal, en soms in styl. Zaha Hadid, wat aan drie projekte in Moskou werk - 'n privaat huis, 'n sakekompleks en 'n residensiële hoë gebou - het oor haar eksperimentele buro gesê: 'Ons werk wêreldwyd en wil ons weerhou van spekulatiewe invloed op ons argitektuur van plaaslike nasionale eienskappe. So 'n bespiegeling kan slegs die aandag aflei van ons begeerte om die kern van die moderniteit van die nuwe stad in die argitektuur uit te druk. ' Hier praat ons oor werk in verskillende lande, soos op opleidingsgronde vir die opdatering en uitbreiding van die argitek se eie repertoire. Het Rusland sulke ydelheidsprojekte nodig?
Ek is seker hulle is nodig! Rusland benodig projekte deur toonaangewende meesters. Hulle het iets om aan te bied - hul unieke visionêre talent, die vermoë om nie net nuwe gesofistikeerde vorms te skep nie, maar die omstandighede waarin nuwe vorme van sosiale lewe ontstaan.
Hulle dink baie daaroor, die gedagtes wat die toon aangee in moderne argitektuur streef daarna. William Alsop vra byvoorbeeld in sy redenasie vir die oprigting van stede wat bo die grond sweef. "Die land," sê hy, "moet aan mense gegee word om tuine daarop te plant."
Is dit bestem om in Rusland waar te word? 'N Tuin van fantastiese skoonheid - wat 'n wonderlike metafoor vir 'n nuwe stad!
