Die wenprojek vir die konsep van die transformasie van die oostelike deel van Vatny-eiland, beter bekend as Tuchkov Buyan, in 'n park is ontwikkel deur Nikita Yavein se Studio 44 in samewerking met die Nederlandse WEST 8 Adrian Göse. Eersgenoemde was verantwoordelik vir argitektuur, laasgenoemde vir die landskap. 'N Konsortium van lang gevestigde skrywers: Studio 44 is die beroemdste kantoor van Sint Petersburg, die skrywers van belangrike openbare kennis: museums, treinstasies, skole en universiteite, met 'n wye geografie van werke. WEST 8 werk al baie jare in Rusland, in St. Petersburg het hulle die New Holland-park geïmplementeer, vir Moskou het hulle 'n program ontwikkel vir die verbetering van die Tverskaja-straat tussen die Kremlin en die Garden Ring.
Die taak van die kompetisie was egter nie maklik nie: 'n park in die middel van die stad, oorkant die Winterpaleis, op die terrein waar die "Dijk van Europa" sedert 2009 ontwerp is, toe die Judicial Quarter, beplan om al die hoofhowe van Moskou hierheen te verskuif; daar is met die konstruksie van laasgenoemde begin, en daarvandaan is die onderbou van die ondergrondse parkering vir 540 motors, wat ongeveer 2/3 van die oppervlakte van die terrein beslaan. In die noordelike hoek van die gebied is die bou van die Boris Eifman Dance Theatre amper voltooi.
Die aanvanklike parameters van die toekomstige park, wat wissel van die totale oppervlakte (16 ha tot 13 ha) en eindig met 'n komplekse anamnese, die aanwesigheid van die fondament en die belangrikheid van die taak van die belangrikste - nuwe stadspark, in baie opsigte val saam met die Moskou "Zaryadye", wat geen geheim is nie. Plus die rivieroewer, die teater in 'n stel en die regering se inisiatief om die vorige konstruksie ter wille van die park te kanselleer - dit alles herinner aan die geskiedenis van Moskou, voeg die verantwoordelikheid toe, wat alreeds baie is as gevolg van die direkte sigbaarheid van die Dijk van die paleis en loopafstand van die aandelebeurs, Kunstkamera en Petropavlovka. Wedywering is onvermydelik: hulle sal steeds vergelyk word. Op grond van die situasie is dit maklik om aan te neem dat die park nie dieselfde sal wees as in Moskou nie, verkieslik beter, en boonop vir almal: toeriste, studente, inwoners van Petrograd, besoekers aan naburige sportarena's en teater in aanbou. Hier kan 'n mens sê, nie 'n taak nie, maar 'n hele node.
In gesprek met die keiser
Die skrywers van die wenprojek interpreteer hul park as romanties, of selfs Tuchkov-park van volseil-romanties - dit is die hoofideologiese uitgangspunt van die projek en op 'n manier die basis van die paradoks daarvan. Petersburg is 'n stad van moderne tye, al sy tuine en parke is gereeld, "barok en klassiek" - dit wil voorkom asof die beeld van 'n 'romantiese' park in die middel van die stad die historiese konteks weerspreek. Die stad Petra self het egter op 'n tyd die plaaslike natuurlike konteks weerspreek, sê die argitekte, sodat die paradoks histories ingebed is, net dieper: “Die stadsbeplanningswil van die stigter van Sint Petersburg het die gebied onherkenbaar getransformeer. Die heuwelagtige verligting van die landskapspark, golwe wat na die rivier val, lyk nie minder as 'n radikale innovasie in die stedelike landskap nie”. Met ander woorde, herinneringe aan Peter I kan nie vermy word nie - maar die outeurs projekteer nie "ter nagedagtenis" of "in die gees" nie, maar in 'n dialoog met die keiser, wat taamlik vet is. Alhoewel dit toegegee moet word, was Pyotr Alekseevich self 'n paradoksale persoon, maar hy kon teregstel omdat hy dwars was, en hy kon beloon as hy dit sinvol beskou.
-
Image 
zoem 1/14 Die heuwelagtige kunsmatige verligting van die park word deur die outeurs geassosieer met skeepsseile. Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 2/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Beeldtopografie © Studio 44, Wes 8
-
zoem 3/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Verligting © Studio 44, Wes 8
-
zoem 4/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Beplan oplossings en die interpenetrasie daarvan © Studio 44, Wes 8
-
zoem 5/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Ekologie © Studio 44, Wes 8
-
zoem 6/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Diverse parkprogram © Studio 44, Wes 8
-
zoem 7/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Biodiversiteit, parkstelsel, konteks © Studio 44, Wes 8
-
zoem 8/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Ekologie © Studio 44, Wes 8
-
zoem 9/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Landskap © Studio 44, Wes 8
-
zoem 10/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Ingenieursondersteuning van die park © Studio 44, Wes 8
-
zoem 11/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Biodiversiteit, parkstelsel, konteks © Studio 44, Wes 8
-
zoem 12/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Struktuur- en ingenieursoplossings © Studio 44, Wes 8
-
zoem 13/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Volhoubare ontwikkeling © Studio 44, Wes 8
-
zoem 14/14 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Ekologie © Studio 44, Wes 8
Die outeurs is seker dat dit die 'romantiese park' is wat nodig is vir die moderne inwoner van Sint Petersburg: dit laat jou alleen in jouself wees, vermy amptelikheid, is vol verrassings, begin in beweging en streef na openheid. Dit alles vergoed vir die eienaardighede van die stad van die New Age, gereeld, voorspelbaar in die konstruksie en luidrugtige publiek.
Emosies
Die eerste leesbare laag van 'n romantiese parkidee is om 'n beroep te doen op die emosies, persoonlike gevoelens van besoekers aan die park en werk aan aanpassing, voeding en verskeidenheid.
Nikita Yavein, Studio 44
'Die bestaande parke in Sint Petersburg, en selfs in die voorstede, is parke met amptelike gedrag. Selfs as die uitleg onreëlmatig is, in dieselfde Mikhailovsky-tuin, sit jy op die een of ander manier nie regtig op die grasperk nie.
Ons, in teenstelling hiermee, het 'n park gemaak van verskillende state en nie-standaard gedrag: daar kan weemoed, vreugde, oordenking, liefde, eensaamheid en kommunikasie wees - intiem of omgekeerd in 'n skare.
Enersyds het ons die Sint Petersburgse tradisies beklemtoon, een daarvan is om die son af te sien, ons park is gefokus op die sonsondergang. Aan die ander kant het ons probeer om aan te vul wat ontbreek, om die stad te gee wat dit kort, veral interaksie in die water: nie almal sal by die strand naby Peter en Paul Fortress uitkom nie, en op ander plekke sal u nie regtig tot by die water kom. Daarom wil ons wal altyd met die Neva omgaan, op verskillende vlakke, van kontemplatief tot tasbaar, tot sodat 'n burger sy hande in die water kan natmaak of 'n ysvlieg op die amfiteater kan sien kruip - die hidroloe het gesê dat dit moet regkom.
Dit is ook belangrik dat die park, alhoewel dit vanweë die ligging van die stad afgesper is, soveel moontlik in ons projek by die stad betrokke is, daarby ingesluit en daarmee verbind word - deur baie standpunte en deur nuwe voetpaadjies. En laastens dink hy oor en vermenigvuldig hy die kenmerkende kenmerke van die stad - openbaar hy nuwe perspektiewe, voeg hy nuwe brûe by, dit is bekend dat hoe meer brûe in Sint Petersburg, hoe beter. En ons eindig met walle in plaas van een, twee, 'n soort "wal in 'n vierkant".
Daarom volg die eerste verskil van die Moskou "Zaryadye": van die begin af was dit geposisioneer as 'n versameling van lewendige indrukke van die park, kontrasterend en eksoties, nie net soveel vir die land as vir die land as geheel nie: koud, warm, moeras, toendra; brugwaarnemingsdek, wat nêrens heen lei nie.
In die romantiese weergawe van Tuchkov Buyan se park word die klem verskuif van die wow-effek van 'aantrekkingskrag' na die modellering en aktivering van werklike sensasies.
Water
Dit gaan veral oor sensasies vanuit 'n regte rivier: sonsondergang, panorama, benadering tot water en aanraking daarvan - 'soen van die Neva', soos die argitekte dit noem. Die granietwal, wat nie die status van 'n OKN het nie, word op verskillende plekke getransformeer en dit nader aan die water gebring, sodat dit waarskynlik sal oorstroom - soos in Venesië, maar effens. Met die herinnering aan verskriklike oorstromings wat nie meer bestaan nie, kan u die elemente in sy moderne, gepasifiseerde vorm raak (in die somer word 'n drywende verhoog op 'n ponton voor die amfiteater beplan).
Dit is belangrik dat die effek natuurlik is en dat dit die openbaarmaking van die natuurlike potensiaal van die plek is. Dieselfde rol van natuurlike demonstrasie word toegeken aan ysvlakke, wat miskien in die lente die drempel van die amfiteater sal beklim: natuurlik nie 'n ysdryf in Veliky Ustyug nie, maar sy ligte weergawe, en tog 'n redelike lewendige demonstrasie van die rivier se krag. Asof die elemente, aangetrek in al die uniforms van die keiserlike Rusland, hul das uittrek, die knoppie op die gestyfde kraag losknoop en toegelaat word om sonder geledere te wees.
Let op dat die trappe van die amfiteater in die projek as ysvlakke gestileer word, maar wel opvallend. U kan dink dat hulle vooraf aanpas om die ysdryfplate te skuil.
In Zaryadye kyk ons weens omstandighede na die rivier, nie net van 'n hoogte van anderhalf meter nie, maar ook van agter 'n glasheining. Hier - die idee om toegang tot water te gee, wat relevant is vir moderne stedelikheid en baie bespreek word, maar tot dusver selde in Russiese hoofstede geïmplementeer word. Dit word noukeurig genoeg uitgedruk sodat u dit as realisties kan beskou; terselfdertyd beskou die outeurs die idee om 'die rivier te soen' as een van die belangrikste onderwerpe van die park.
Let hier op dat daar geen kunsmatige water in die Studio 44-projek is nie, behalwe die fontein op die plein voor die kas; terwyl daar onder andere selfs 'n kunsmatige kanaal was.
Romantiek as oplossing
Die volgende laag van die romantiese park is nie meer sentimenteel nie, maar metafories: 'n intellektuele dialoog wat daarop gemik is om die natuurkragte te begryp, 'n panteïstiese begrip van God en 'n mens se houding daarteenoor. Dit is kenmerkend van paleisparke, dit is tans in die antieke tuine in die villa's van die Hoë Renaissance, maar in 'n sentimenteel-romantiese weergawe beleef dit 'n finale ontwikkelingstydperk. Op amper dieselfde tyd is dit besig om homself uit te put: om sosio-ekonomiese redes word stedelike tuine en boulevards meer relevant. Ek sal my toelaat om op te let dat beide onder Peter I en in die middel van die 19de eeu, laasgenoemde nie onderskei word deur ingewikkelde semantiese konstruksies nie, maar slegs 'n onderbreking van die samelewing van stedelike ontwikkeling. hul belangrikste betekenis is kommunikasie, ten minste 'n monument of 'n fontein. Maar op niks meer kan vertrou word nie, op 'n gechoreografeerde verandering van emosies. Stadsparke is die tuiste van blombeddings, sport, kos en eenvoudige vermaak, besienswaardighede.
Aan die ander kant het die park "boom" van die afgelope twintig jaar daartoe gelei dat programme weer meer en meer kompleks en anders as ander benodig word. Maar selfs teen die agtergrond van 'n soort wedloop vir nuwe oplossings op die gebied van landskapontwerp, lyk die idee van 'n sentimenteel-romantiese park na 'n gewaagde besluit, want dit berus nie net op die konsentrasie van 'aktiwiteite' nie. (waaraan ons al gewoond is), maar ook emosies wat begrip verg.
'Sint Petersburg is goed bekend met West 8, ons neem al baie jare deel aan die heropbou van New Holland Island. Die stad het 'n spesiale karakter, sy eie kleurpalet, sy eie reëls. Petersburgers is romantiese mense. Hulle kom met kinders na pieknieke in parke, bring slee en skaats, geniet die sneeu en ys, vergader om saam 'n konsert of aandete te geniet. Die park moet al hierdie besoekers voorsien. Dit moet 'n magneet vir almal word, 'n plek waar u nie net lekker kan kuier nie, maar ook trots kan voel op u stad.
As landskapargitekte het ons uitgebreide ervaring in die skep van stedelike parkontwerpe van wêreldgehalte. Die hyperromansie en drama van die parkverligting beklemtoon die warmte en sielvolheid van ons benadering tot die projek van die Tuchkov Buyan-park.
Hierdie wonderlike projek is die resultaat van internasionale samewerking.
Ek dink die park sal bekend word vir sy kleurvolle boombedekking en die beste panoramiese uitsigte oor Sint Petersburg en sy "luglyn". 'N Moderne stadspark benodig ook 'n interessante gebeurteniskalender vir alle gebruikersgroepe. Die drie stadsruimtes van die park (Theatre Square, Orangery Square en Big Lawn) is ideaal om geleenthede op verskillende tye van die jaar te reël. Die ontwerp van die park vorm ook nuwe ikoniese beelde - laat ons dit "Instagram-oomblikke" noem - soos grotte en kweekhuise, uitkykpunte en brûe.
Die park wat ons geskep het, kan ongetwyfeld verwesenlik word - dit is nie net 'n droom op papier nie. Ons glo dat hierdie romantiese park sy besoekers binnekort sal ontmoet”.
Heuwels, brûe en grotte
Hier moet op gelet word dat heuwels, brûe en grotte net met die eerste oogopslag blykbaar tot die Zaryadye-park mag behoort: dit is eintlik baie meer antieke elemente van landskapkuns, tegnieke wat die ruimte bemoeilik, intrige tot veranderende sensasies en omstandighede.
As ons kyk na die vorm van die grotte in die projek, herinner u u aan die dondersteen wat van Karelia gebring is vir die voetstuk vir die Bronze Ruiter Falcone.
Bellevues - 'n pragtige uitsig - is ook deel van die sirkel van ou parktonele. In hierdie geval word die park omring deur poskaartmonumente, en daarom is ekstra miljoene pawiljoene nie nodig nie, aangesien dit nuwe perspektiewe op klassieke landskappe is. Baie van hulle. Let daarop dat ons hier weer net te make het met die intensivering van die persepsie van die gegewe, soos in die geval van die rivier.
-
Image 
zoem 1/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 2/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 3/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 4/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 5/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 6/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 7/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
-
zoem 8/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Kulturele erfenis © Studio 44, Wes 8
-
zoem 9/9 Romantiese park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Wes 8
Die brûe word nie langs die hoofweë gegooi nie, maar dwars, wat die dubbellaag - kompleksiteit - van die ruimte beklemtoon, en 'n alternatiewe pad vorm wat die hoofweg kruis, nog sterker kronkel en uiteindelik gehoor gee aan die generaal wat rondom die ovaal van die " main glade "(die ovaal is die gunsteling figuur van Adrian Gueuze, maar die argitekte van Studio 44 het ook 'n kontekstuele regverdiging daarvoor gevind: ongeveer dieselfde figuur kan gelees word in die plan van die Alesandrovsky Park, uitgelê in die middel van die 19de eeu aan die oorkant van die fort van Peter en Paul, op die terrein van sy verdedigingswal).
Die skrywers verstaan die ovale weide as 'n "groen amfiteater", dit is geneig na die rivier, van hier af word die uitsigte ook geopenbaar.
Die grotte word deur Zenith-vensters verlig en beklemtoon ook die kompleksiteit van die geheel: in 'n goeie berg moet daar, soos u weet, 'n grot wees, en die grot is nie net 'n plek om in warm weer af te koel of 'n uitstalling te reël nie, Alhoewel hierdie funksies voorsien word, herinner die grot ons aan die soom kant van die aarde, dat daar iets onder ons voete is en dat ons daarheen kom, dat dit ons siening van dinge radikaal kan verander, wat gevoel word wanneer u enige grot verlaat, simbolies. Heuwels en brûe het dieselfde rolle: sommige styg, ander hang en verbind. Dit is 'n soort parkalfabet.
-
Image 
zoem 1/4 Tuchkov Buyan Romantic Park © Studio 44, Wes 8
-
zoem 2/4 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Struktuur- en ingenieursoplossings © Studio 44, Wes 8
-
zoem 3/4 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Landskap © Studio 44, Wes 8
-
zoem 4/4 Tuchkov Buyan Romantic Park © Studio 44, Wes 8
'N Noodsaaklike deel van die romantiese park is 'n ruïne. In die projek van Tuchkov Buyana is dit verbind met 'n brug: een brug, die soliedste, klip, is bedek met 'n' pelsjas 'van rustieke klip. Dit is hy wat van die groot water-amfiteater na die Eifman-teater lei, dit is hy wat gesien kan word vanaf die hoofplein voor die Oranjerie.
Video-aanbieding van die projek "Romantic Park" Tuchkov Buyan ":
Kweekhuis
Die romantiese park as sodanig is nie vreemd vir die oriëntalisme nie, en vir al die natuurlikheid van die lewendige indrukke van water, heuwels, bome en stadsuitsigte, moet daar 'n kweekhuis langs die grot wees. Hier is dit groot, gekombineer met 'n restaurant, beloof vyeboom-, suurlemoen- en lemoenbome en word dit in die ruimte versprei in 'n soort glashout-architecton (nie soos in die projek van JV Vogt en Herzog & de Meuron, in die vorm van 'n uitgestrekte toring, soortgelyk aan die Paleis van die Sowjets).
Voor die kweekhuis is die hoofplein, daarop word 'n mosaïek van groen vlekke, 'n ysbaan en 'n Kersmark in die winter beplan. Daar is 'n groot speelgrond, 'n noodsaaklike deel van 'n moderne park, met 'n 'hypostyle' - 'n bos gepoleerde stamme. Hier is hulle miskien in silhoeët en lyk dit soos 'n moeras wat nie in die Studio 44- en WEST 8-projekte is nie, en dit is hier 'n ander verskil van Zaryadye, waar die moeras baie kontroversie veroorsaak het.
Soos u kan sien, kombineer die projek 'n reeks elemente van die park met 'n ingewikkelde program van kontemplasie-beweging-verblyf en 'n lang geskiedenis met moderne funksies, ligging in die middestad en, met die wysiging, 'n bietjie "verdigting" in die ruimte, wat in die eerste plek veroorsaak word deur 'n nie te groot gebied nie en met reg op 'n gemengde en gevarieerde gehoor reken. 'N Toeris, 'n minnaar, 'n skoolseun, 'n besoeker aan 'n stadion of 'n dansteater is heel verskillende mense. Die gehoor word 'n sleutelelement van die projek, wat in ons tyd baie korrek is. Die romantiese park het op sy tyd uitgesterf weens die afwesigheid van 'n goeie, diverse en belangstellende gehoor. Miskien het sy nou verskyn.
Die gehoor
Die parkbywoningsanalise is met die grootste omsigtigheid in die projek uitgevoer, met die studie van vloei en die opstel van 'termiese' skemas, wat herinner aan die passasiersverkeersmodelle wat Studio 44 toegepas het op die projek van die stasie in Sotsji.
Volgens die konsortium se berekeninge is die maksimum konsentrasie van besoekers tot 18 mense per vierkante 5x5 m, maar selfs nie tydens byeenkomste nie meer as 3 mense per 1 m2. Besoekersoorte word op scenario's, scenario's vir seisoene en gedeeltes van die dag geplaas - die digitale model is ingewikkeld en omvangryk. Die gegewens van die geskatte bywoning is daarop gebaseer: 30 000 mense per dag in die somer, 12 000 in die winter, 15 000 in die buiteseisoen. Daar is nog heelwat subtiliteite in die berekeninge - dit kan nie uitgesluit word dat hierdie noukeurigheid en duidelikheid in die werk met die ontleding van die verspreiding van besoekers een van die sterk punte van die projek geword het en die basis vir die oorwinning daarvan was nie.. Uiteindelik is die korrekte analise van die gehoor vir 'n moderne openbare projek feitlik die sleutel tot sukses.
Die veelsydige
Volgens die plan is dit van enige kant af moontlik om na die park te kom. Maar elkeen van sy drie grense word op sy eie manier geïnterpreteer. Van die rivier se kant af is alles asimmetries en skuins. Die stadsgrens, daarenteen, word gekenmerk deur 'n 'colonnade-pergola' langs Dobrolyubovstraat - 'n soort houtstaander waardeur jy oral kan gaan, maar wat na die 'slanke' stad draai met 'n gereelde, ietwat selfs klassifisering ritme. Die 'Kolonnade', wat meer soos 'n pergola lyk, lei langs die grens van Dobrolyubovstraat na die gebou van die Eifman-teater, en word dadelik toegedraai, en word ingesluit in die algemene ovaal-spiraalbeweging. 'N Stadsplein word voor die teater gevorm, tot 'n mate teenoor die "groen" kweekhuisplein in die omgewing: aan die begin van die strale word dit omring deur amfiteaters.
Die derde grens van die driehoekige gedeelte grens aan die gebied van die Yubleiny-sportkompleks. Die argitekte beskou dit as 'n logiese voortsetting van die park en verbeter dit. Die outeurs beoog om Speranskogostraat, wat Yubileiny van mekaar skei, met die helfte te maak en dit in 'n voetgangersstraat van die rivier se kant af te verander; hier onderskep die park wes van die boulevard met klein groen ruimtes van 'n ander soort - reghoeke van 'n labirint en 'n boord.
Oop vir die stad
Daar word veral aandag geskenk aan die toeganklikheid van vervoer: die park word beskou as deel van die "groen ring" van die middestad van Sint Petersburg, wat die Alexander Admiraliteitstuin en die Somertuin insluit, maar bowenal die nabygeleë groen sones: die gebied van Yubileiny en Petrovsky Island, wat beskou word as deel van die park van Tuchkov Buyan. Die outeurs beoog om 'n nuwe afrit vanaf die Sportivnaya-metrostasie te open, en 'n pontonbrug oor die Zhdanovka-rivier uit te brei na Petrovsky-eiland. Daar is ook twee ondergrondse gange in die projek: in die oostelike deel onder die Birzhevy-brug en Likhachev-plein, tot by die wal van Mytninskaya, in die westelike deel onder Bolshoy-vooruitsig van die Petrogradskaya-kant. 'N Uitgebreide sypaadjie word op die Exchange Bridge beplan.
-
zoem 1/5 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Stedelike konteks © Studio 44, Wes 8
-
zoem 2/5 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Verbinding met die stad © Studio 44, Wes 8
-
zoem 3/5 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Stedelike konteks © Studio 44, Wes 8
-
zoem 4/5 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Vervoer © Studio 44, Wes 8
-
zoem 5/5 Romantiese park "Tuchkov Buyan". Ondergrondse voetoorgang naby die Exchange Bridge © Studio 44, Wes 8
Op die lente-herdenking van Studio 44 in die oostelike vleuel van die Algemene Personeelgebou, was een van haar gunsteling tegnieke die veelvuldige inhoud wat argitekte in projekte geplaas het. Benewens die hoofplot en die voor die hand liggende plastiek, moet daar iets anders wees, en hier is dieselfde geval. Die park self is laag: onsigbare onderste lae, heuwels met grotte, brûe tussen hulle - dit is van bo na onder; van die stad na die wei en die rivier - dit is van noord na suid. Multilayer word ook waargeneem in die hoofidee en -vorm: die ou idee van 'n sentimenteel-romantiese park, ingestel op kontemplasie, word gekombineer met 'n moderne program van loop as 'n konstante beweging met 'n "clip" -verandering van foto's, verskillende rus en verskillende kommunikasieformate, en met 'n vars idee om regte indrukke tot tasbaar te aktiveer. Die ou vorm van die grotgrot en die brug 'ruïnes' word gekombineer met heeltemal moderne houtstrukture van die 'nuwe', 'tydelike' feesvoorkoms. Selfs twee beplanningsroosters is op mekaar geplaas: 'n strale-stadsrooster en 'n buigsame ovale parkrooster. En laastens is die park self deur 'n nuwe netwerk van vervoer, hoofsaaklik voetgangerverbindings, op die stad geplaas. Dit blyk nogal ingewikkeld te wees, veral in die interkonneksie - maar miskien as gevolg van so 'n kruising van erwe, sal dit blyk dat verskillende besoekers elkeen iets anders in die park sal vind. Dit hang van die implementering af.
