Die stad Perm is bekend vir sy teater, versameling houtbeelde en verlede jaar se internasionale kompetisie vir die bou van die museum. Boonop is dit bekend vir sy militêre fabrieke. Hier was voorheen fabrieke, maar gedurende die oorlog het Perm die middelpunt van die 'arbeidsfront' geword - militêre produksiefasiliteite en mense wat daarvoor gewerk het, is hierheen ontruim. Die fabrieke is per spoor gebring, langs die oewer van die Kama gelê, en dus langs die pad en die rivier geplaas. Nou is dit moeilik om die rivier te nader - dit strek 'n deurlopende industriële sone, verbind deur spoorweë.
Maar dit is nie die enigste oorlas nie; daar is baie stedelike beplanningsprobleme in die stad. Gebiede is van mekaar afgesny; dit is ook moeilik om van die "historiese" helfte van Perm na die "sosialistiese" (sosialistiese stad) te beweeg, aangesien hulle deur 'n kloof met die rivier Yegoshikha geskei word; daar is voortdurend verkeersknope in die stad. Kortom, daar is soveel probleme dat drie spanne vir stedelike beplanning terselfdertyd aan hul oplossing werk: Perm, Nederlands en Moskou. Die hoof van laasgenoemde, Alexander Vysokovsky, het by die vraag na die ontwerp van 'n nuwe gebou vir die stadsadministrasie voorgestel dat die burgemeester die argitek Ilya Utkin nooi. Ilya Utkin het op sy beurt probeer om sy projek wyer te maak as 'net 'n gebou', en om deel te neem aan die oplossing van stedelike beplanningsprobleme in 'n aparte deel van Perm.
Die gebied waar die administrasiegebou beplan word, is boonop een van die moeilikstes in die stad. Dit is in die letterlike sin van die woord "knoop" - daar is verkeersopeenhopings, en die enigste beskermde gebied in Perm, en 'lapwerk' besit van erwe. Dit is die plek waar die historiese deel van die stad skielik eindig en eindig in 'n kloof en 'n begraafplaas begroei met bome. Die geruite uitleg van die 18de eeu kom ook tot 'n einde - 'n rooster van klein reghoekige kwartiere, tipies vir stedelike beplanning van klassisisme. Verskeie relatief klein en reguit strate buig skielik en trek saam na een brug oor die kloof, en vorm iets soos 'n rivierdelta. Weerskante daarvan is houthuise, die oorblyfsels van die ou Perm wat verrot en verbrokkel. Onder hulle - op sommige plekke vyf-verdieping geboue, op sommige plekke 'n nuwe stalletjie-konstruksie, en selfs een huisie. Daar is twee kerke aan die rand van die kloof. Of 'n stad of 'n voorstad. En voortdurende verkeersknope; êrens is dit moeilik om te slaag, êrens - om te slaag.
Die ontwerp van hierdie plek in Perm duur al lank, en die voorgestelde projekte kan selfs volgens tipologie geklassifiseer word. Eerstens, in die plek van die "delta", waar verskeie strate in een brug saamsmelt, word 'n groot padkruising ontwerp wat oor die beskermde huise moet "hang". Tweedens word verskeie sogenaamde 'dominante' rondom die aansluiting ontwerp - glastorings wat in 'n modieuse zakha-hadidov-warrelwervel draai. En uiteindelik is daar onlangs 'n kompetisie gehou vir die bou van die stadsadministrasie - 'n terrein is daarvoor toegeken noord van die "delta" -verbinding, voor die park met 'n monument vir die historikus, politikus en stigter van Perm Vasily Tatishchev. Die paleisgebou was op 'n heeltemal nie-paleisagtige plek - langs die pad.
Ilya Utkin het 'n projek voorgestel wat al drie temas, terselfdertyd, kombineer: 'n poging tot 'n nie-triviale oplossing vir vervoerprobleme; torings vergelykbaar in hoogte met bogenoemde dominante, maar ontwerp in 'n klassisistiese styl; en 'n paleisagtige stadsadministrasiegebou.
Die kompleks bestaan uit drie geboue, ingerig in een lyn wat dwars op die delta van die strate is. Hulle is onderling verbind: aan die onderkant deur 'n gemeenskaplike reghoek van die ondergrondse motorhuisgedeelte, aan die bokant - deur skarnierende voetgangerbrugge. Op grondvlak is daar paaie vir motors om te ry, maar daar is geen rotonde nie en die patroon van strate word grotendeels behoue gebly soos voorheen, in die vorm van 'n driehoekige vurk, maar 'n bietjie meetkundig in lyn. Die hoofslagaar, Leninstraat, bly buig soos nou, maar dit raak ontslae van die voetoorgange (wat hierbo geskuif is) en word groter. Bo die kloof is 'n roete van die brug geskei, wat u toelaat om die kompleks vanaf die noordekant te omseil (hierdie roete is verbind met die pad bokant die kloof, bedoel in die stedelike ontwikkelingsprojek Vysokovsky).
'Die hoofgedagte van hierdie oplossing,' sê Ilya Utkin, 'is dat voetgangers en motors nie met mekaar inmeng nie.' 'N Padkruising is moeilik om te voet oor te steek - maar dit is ook goed as dit aan die rand van 'n stad is. En as dit in die middel is? Dit is nou moeilik om daarheen te kom, en na die aanleg van die wisselaar kan dit onmoontlik word om deur te kom. Ilya Utkin se weergawe los hierdie probleem op.
Twee van die drie geboue is kantoorsentrums; een, die noordelike, is die administrasie. Almal word baie streng gedoen in 'n styl naby aan Art Deco, en word verenig deur 'n asimmetriese, maar uiters streng komposisie rondom 'n gemeenskaplike sentrum. Die rol van die sentrum word deur een van die twee kantoorgeboue oorgeneem: dit bestaan uit vier identiese torings wat op die hoeke van 'n gemeenskaplike voetstuk staan. Die torings is op die volle hoogte gevoer met plat pilasters, verbind in drie vlakke deur geboë brûe en word die brug van die kant van die kloof af beskou as 'n plegtige propylaea - die poort van die stad. Hulle is soortgelyk aan Chicago-wolkekrabbers, maar herinner nog meer aan die bioskoopargitektuur wat die 1930's uitbeeld. Die indruk word ondersteun deur 'n gevleuelde beeldhouwerk wat voor die torings geplaas is en sigbaar is in die belyning tussen hulle. Die pad gaan egter nie deur 'n reuse "triomfboog" nie en draai op die laaste oomblik na regs om die reisiger te geniet.
Die vier torings is die onvoorwaardelike middelpunt van die komposisie. Ten suide van hulle is nog 'n kantoorgebou, met presies dieselfde vierkantige plan, maar die helfte so laag en soortgelyk aan 'n ziggurat (trappiramide). Binne is hierdie piramide hol en die trappe word agtereenvolgens gesluit en vorm 'n atrium met 'n geglasuurde bokant. 'N Baie ongewone atrium, hierdie ruimte het niks te doen met geglasuurde binnehowe in supermarkte nie.
Ten noorde van die torings is die stadsadministrasiegebou - die protagonis van die projek, aangesien dit die gebou was wat die rede vir die ontwerp was. Ten opsigte van ander, vroeëre projekte, is die administrasiegebou na die suide verskuif. Tatishchev Square verskyn voor hom van die kant van die stad en vorm die tweede voorste vierkant van die kompleks - volgens die projek, benader Leninstraat die hoek van die plein, draai dan en gaan daarlangs. Die plein met die monument vir die stigter van die stad word meer opvallend as nou.
Die verandering van ligging het dit moontlik gemaak om die gebou groot en plegtig, baie paleisagtig te maak. Dit gebruik die bekende tipologie van die Palladiese paleis. Die voorkant van die stad word gekenmerk deur 'n ingeboude portiek-loggia met twee uitsteeksels aan die kante; die gevel wat uitkyk op die groen van die kloof, is ontwerp as 'n park - met 'n uitstaande halfrotonde.
Die skema is die mees klassieke, en dit is vreemd dat dit tipies is vir herehuisargitektuur en plattelandse paleise. Waarskynlik het die semi-landelike omgewing van gereserveerde huise en 'n begroeide kloof hier 'n rol gespeel. Die klassieke skema word egter op 'n baie groot volume geplaas - daar is ses bogrondse vloere en twee ondergrondse vloere. Die gebou is beslis groter as enige klassisismepaleis, selfs groter as die stalinistiese teater ('n entjie verder af in Leninstraat): dit het ses verdiepings, verdeel in twee "groot" vlakke. Die afmetings dwing die skrywer om weer deur die prisma van Art Deco na die beroemde skema te kyk. En die nabyheid van Perm-fabrieke - om motiewe van die industriële argitektuur bekend te stel: volgens Ilya Utkin word dit geïnspireer deur die vorms van geribde en getrapte silindriese kluise bo die atrium.
Die kompleks blyk buitengewoon plegtig te wees. Daar is twee vierkante en wolkekrabbertorings, dit is ook 'n triomfboog, 'n piramide en 'n paleis. In werklikheid is dit 'n nuwe middestad wat ontwerp is vir 'n plek wat nog nooit daar was nie, maar waar dit teoreties kan wees. Ilya Utkin self noem ongetwyfeld so 'n ingryping met die struktuur van die stad 'chirurgies', maar ag dit nodig - nou is daar 'n 'gat' en terselfdertyd verkeersknope in die middel van die stad.
Maar wat tipies is, dit is baie moeilik vir 'n argitek om so 'n ingryping te maak. Sy argitektuur is klassiek taai. Vir byna enige klassieke, veral as dit vir 'n stedelike beplanningsprojek gebruik word, is plegtigheid en sekerheid, sentrisiteit en rigiditeit kenmerkend. Byna al die bekende stedelike beplanningskemas van klassisisme was ortogonale roosters bo-op "natuurlike" chaos om dit te kweek en in orde te bring.
Orde in hierdie geval is 'n sleutelwoord.
Die kompleks van Ilya Utkin is ontwerp om boonop twee dinge tegelykertyd te stroomlyn: enersyds die bestaande chaos vir stedelike beplanning, en andersyds toekomstige konstruksieplanne. Maar hierdie soort ingryping is per definisie chirurgies. Met ander woorde, dit is onmoontlik om iets so groot te bou sonder om enigiets aan te raak, sonder om dit reg te maak of te verander. Dit is 'n baie groot projek, dit is 'n voor die hand liggende dominante, selfwaarde en meer as opvallend. So iets kan nie geskep word sonder inmenging met die bestaande omgewing en eerder radikale ingryping nie.
As 'n klassieke argitek beskou Ilya Utkin dit as noodsaaklik om 'n belangrike stedelike ontwikkelingskompleks te skep. Wat wel waar is: so 'n kompleks sal albei dele van die stad na homself trek en 'n onvoorwaardelike aksent word.
En as persoon hou Ilya Utkin nie van chirurgiese ingryping in die stedelike omgewing nie, hy is seker dat elke ou huis op sigself goed is en dit is jammer vir hom. Nou eers vrot hulle in hul reservaat, in die middel of in die buitewyke. Met so 'n lewensposisie, waaraan Ilya Utkin hou, is dit baie moeilik vir 'n argitek om iets groots te bou. Maar miskien is dit goed - as iemand met 'n soortgelyke lewensposisie besig is met 'n groot stedelike ontwikkelingskompleks, is die vertroue dat enige ingryping binne die raamwerk sal bly wat nodig is om 'n werklike stedelike sentrum te skep.
En tog - hierdie kompleks is 'n taamlik ongewone weergawe van die kantoor City. In die reël, en almal is al gewoond hieraan, bestaan sulke oplossings nou uit verskillende glastorings, en hier is 'n baie streng soort Art Deco.
