Krestovsky-eiland, wat geleidelik opbou, word 'n reservaat van elite-behuising in Sint Petersburg, en dit is nie die eerste keer dat Evgeny Gerasimov hier werk nie. Dit is voldoende om te sê dat die House by the Sea onlangs hier voltooi is, gebou deur Gerasimov in samewerking met Sergei Tchoban, wat onmiddellik verskeie professionele toekennings ontvang het. Hier, 'n paar jaar tevore, het Yevgeny Gerasimov 'n hotelkompleks "The Fifth Element" gebou en nog verskeie residensiële geboue ontwerp, onder meer in Deputatskaya-straat.
Deputatskaya is een van die mooiste en stilste strate van die eiland Krestovsky. Dit loop langs die punt daarvan wat na die Elagin-eiland kyk en word slegs deur die genade van die Krestovka-rivier van Kamenny-eiland afgesny. Die straat weerklink die gladde buitelyne van die kus en bly steeds stil, byna idillies: daar is net een kothuisdorpie in die omgewing (dit behoort aan die konstitusionele hof), en twee lae residensiële kompleks is in aanbou. Die plek is dus parkagtig, amper verlate en selfs naby die water.
Wat die adres "Deputatskaya, 34" betref, was die hotel "Sportivnaya" tot onlangs onlangs hier geleë, gebou vir die Olimpiese Spele-80 en later weer gebore in die hotel "Krestovsky Island". Dit was op sy eie manier 'n merkwaardige gebou, en die versiering van die hoofgevel was 'n gerekonstrueerde vyf-verdieping Art Nouveau-huis daarin. Weelderig versier met gekleurde graniet en bakstene van verskillende skakerings, geskuifde sandrande en teëls, was dit in 'n wrede raamwerk van twee hoë trappe gemaak van verbleikte Sowjet-baksteen, en was 'n interessante voorbeeld van hoe bekwaam (of nie in staat nie, omdat menings altyd uiteenlopend) bestaan saam en raak gewoond aan mekaar argitektuur van verskillende tydperke. Die stadsowerhede het egter nie sulke opstelle in die materiaal met 'n totale oppervlakte van ongeveer 10 duisend vierkante meter interessant gevind nie, en die gebou is tot sloping gevonnis.
Die belangrikste verwysingspunt in die werk aan die toekomstige woonkompleks vir Yevgeny Gerasimov was die rivier. Die gebou, wat per definisie van die water af in 'n oogopslag sigbaar is, kan per definisie nie beskeie of vervaag wees nie. Daarom het Evgeny Gerasimov, toegegee aan die sjarme van die plek, 'n paleishuis of, nog meer presies, 'n kasteelhuis ontwerp.
Met inagneming van die argitektuur wat hieruit voortspruit, kan u egter baie verskillende toespelings daarin gelyktydig vind. In die eerste plek is dit natuurlik Venesië. Waar anders kan jy 'n baksteenpalazzo met wit klipbesonderhede vind, wat trots by die water staan? Natuurlik is daar in baie stede soortgelyke dinge, maar die Venesiese paleise is beslis die primêre bron van die beeld. Geïnspireer, wat baie voor die hand liggend is, deur die bekende frase "Venesië van die Noorde" … Maar in Venesië, sowel as in ander stede, staan sulke paleise gewoonlik onder hul eie soort, en nie in die natuur nie. Daarom lyk die huis soos die embrio van 'n klipstad, gevestig aan die kus in afwagting op toekomstige bure.
Maar terwyl die huis alleen is, lyk dit eerlik, onverwags tussen die berke - sy reghoekige volume is baie streng, baie geslote en toe. Vandaar nog 'n prototipe - die kasteel. Meer presies, hier kan u 'n wenk sien van die paleise van Paulus I, die Mikhailovsky-kasteel en Gatchina. Dit was Pavel wat die paleise van Sint Petersburg, voorheen ligsinnige manjifieke of verfynde klassisisme, in romantiese kastele begin omskep het. Hy het die Mikhailovsky-kasteel gebou, en danksy hom is in die middel van die Gatchina-velde kolomme en galerye vervang deur torings, eenvoudige vensters en mure.
As ons van prototipes van Pavlovsk terugkeer na die huis op Deputatskaya, is die romantiese beeld van die kasteel hier in die binnehof weggesteek. Die binnehof (terloops, 'n binnehof, tipies vir Sint Petersburg, maar op 'n moderne manier van bo af geglasuur) het vierkantige torings in elk van die vier hoeke met klein reghoeke vensters wat spiraal-skuins gerangskik is. Tipiese traptorings - veral omdat daar regtig trappe binne is. 'N Interessante oplossing, en die toeval van beeld en funksie blyk veral belangrik daarin te wees.
Hierdie twee temas, die paleis - die Venesiese paleis en die paleis-kasteel, is belangrik in betekenis, en die vorm demonstreer ander, nouer en meer herkenbare analogieë. Die versiering van die sokkel sou dus gepas wees in 'n Italiaanse paleis uit die 16de eeu, maar net so in die argitektuur van Petersburg in die 19de eeu. Die triomfboog van die ingang na die binnehof, met digte lae kolomme en gebeeldhouwde bladwisselende hoofstede, wys op (weer) Italiaanse palazzo en terselfdertyd op die Sint-Petersburgse Art Nouveau van die vroeë 20ste eeu (byvoorbeeld u kan die Nobelhuis van Lidval herroep). Dit is moontlik dat hierdie 'fragment van die moderne argitektuur' in hierdie geval 'n huldeblyk geword het vir die herinnering aan die ongelukkige monument van die vroeë 20ste eeu, wat aanvanklik in 'n kru modernistiese raamwerk toegesluit is en dan heeltemal gesloop is.
Maar akroteria in die vorm van griffioene, geïnstalleer op die hoeke van die dak - hulle wys direk na die beroemde St. Petersburg Bankbrug, hierdie direkte aanhaling is duidelik ontwerp om selfs deur 'n toeris herken te word. Aan die ander kant dui die silhoeët van die oop vlerke bo die kroonlys op Art Deco, sowel as die skuins patroon van baksteenversiering op die mure en die ligritme van die boonste vlak. Groot vensters van drie verdiepings, voltooi met halfsirkelvormige trommelvlakke, lyk gelyktydig met loggia's van Venesiese paleise, vensters van Engelse kastele en dekoratiewe insetsels van die "Stalinistiese" argitektuur, wat, soos u weet, 'n variant van Art Deco is. En ek moet sê dat die argitektuur van die huis in beginsel balanseer op die randjie van die Renaissance - Historisme - Art Deco (en laasgenoemde is ook op die punt tussen die "Stalinistiese" en "internasionale" opsies).
Hoe dit ook al sy, argitektoniese historisisme, waaroor soveel gesê kan word deur net daarna te kyk, netjies geteken en met selfvertroue met 'n verskeidenheid analogieë (beide uit 'n aantal meesterwerke van wêreldargitektuur en inheemse Petersburg), is nou skaars. Vir die eens voorstedelike, en nou elite-modernistiese, Krestovsky-eiland, sal hierdie huis waarskynlik 'n inenting word van stedelike en selfs 'paleis-argitektuur, wat Evgeny Gerasimov seker is hiervan, baie geskik is vir moderne elite-behuising.
