In 2008 het 'n jong en energieke onderneming, Tekta, die Ostozhenka-werkswinkel genader met 'n voorstel om 'n groot woonkompleks in die sentrum van Balashikha te ontwerp. Op daardie stadium het die klant net een voltooide projek in Sergiev Posad agter die rug gehad, maar in die nasleep van die krisis was hy nie bang om 'n nuwe ernstige projek van stapel te stuur nie en was hy selfs gereed vir allerhande eksperimente.
Die terrein wat vir konstruksie gekies is, is ook gevra om te eksperimenteer. Die perseel is in die middel van Balashikha naby Moskou geleë, tussen twee snelweë - die Gorkovskaya-snelweg M7, wat die hele stad van oos na wes kruis, en die sentrale stadsstraat wat dit dupliseer - Leninlaan. Die hele omgewing is letterlik begrawe in groen, die westelike grens van die terrein word gekenmerk deur 'n bewaar waterval van die Pekhorka-rivier, die eerste keer in die 16de eeu gebou en nou die status van 'n ingenieurskunsmonument. In die noorde, agter 'n blok residensiële geboue, is daar 'n groot park. Aan die oorkant van die snelweg Gorkovskoye, direk oorkant die nuwe woonkompleks, is die landgoed Pekhra-Yakovlevskoye met 'n park, 'n groot (alhoewel misvormde) Golitsyn-paleis en 'n wonderlike rotonde-kerk, wat eens aan Bazhenov self toegeskryf is. In 'n woord blyk dit dat Balashikha nie soseer 'n industriële grys stad is nie, bekend vir konstante verkeersopeenhopings op die snelweg, as 'n pragtige historiese plek met ou herehuise en 'n rivier met heuwelagtige oewers. Hierdie plek word beskou as die middelpunt van die stad, en dit staan al vir baie dekades leeg.
In die vroeë 2000's het die stadsadministrasie selfs 'n internasionale kompetisie gehou vir die ontwikkeling van die 'Centre' - dit is die naam van die webwerf wat ons in Balashikha oorweeg. Spanne uit Rusland, Frankryk, Holland en ander lande het saam aangebied om van hierdie plek 'n sosiale en kulturele sentrum van die stad te maak. Dit is waar dat geen van die ontwikkelde projekte ontwikkeling ontvang het nie, en die webwerf is jare lank weer vergete. En waarskynlik lê die grootste probleem nie in die omgewing nie, maar in die stad self, gebou op die outydse manier langs die pad. Dit het nie een verkeerskruising nie, hoewel dit beskou word as een van die grootste stede in die Moskou-streek (volgens die aantal inwoners is dit die grootste in die Moskou-streek), en daar is geen kruisverbindings tussen die suidelike en noordelike gebied dele glad nie. Die ongelooflike verkeersopeenhoping van die Gorkovskoye-snelweg, wat in die ewige verkeersknoop op die Entuziastov-snelweg beland, verminder die status van die plek aansienlik, ongeag die ander voordele daarvan. Wie wil woon in 'n stad waarvandaan dit onmoontlik is om heen te gaan?
Die argitekte van Ostozhenka was goed vertroud met die stedelike beplanningsprobleme van Balashikha en het die voorstel van die klant as 'n kans beskou om iets in die stad self te verander. Daarom het hulle, parallel met die ontwerp van die woonkompleks, 'n projek ontwikkel vir twee kragtige vervoerwisselaars op die snelweg Gorkovskoye. Die kommersiële komponent van hierdie projekvoorstel, waarsonder selfs die energiekste klant nie sou onderneem om paaie vir die stad te bou nie, het 'n groot sakesentrum geword. Vier hoë glastorings - streng vierkantig van plan - is aan weerskante van die snelweg twee-twee soos reusagtige massiewe pilare van die ingangshek opgestel. "Vir ons was dit die belangrikste taak," sê die hoofargitek van die projek, Rais Baishev. - Ons wou die noordelike en suidelike dele van Balashikha ten minste op 'n stadium verbind, en die sentrum was perfek hiervoor ". Die projek, wat die klas van nie net behuising wat in hierdie plek gebou word nie, maar ook die stad as geheel, met verskeie ordes onmiddellik kan verhoog, bly egter tot dusver ongerealiseer. En niemand onderneem om die kans op die implementering daarvan te beoordeel nie.
Die "sentrum", wat feitlik sy ander funksies verloor het, het 'n terrein vir die bou van behuising geword. Maar wat! Verdun met spatsels kleure, het die kompleks 'n baie poëtiese makelaarsnaam gekry - "Aquarelle". Dit lyk regtig soos 'n waterverfskildery wat, met die behoud van fragmente van die oorspronklike wit laken, sy ruimte vul met blomme met baie weerkaatsings, wat nog meer beklemtoon word deur die oorvloed water rondom die kompleks - 'n rivier, damme … Maar alles in orde.
Tans is die "Ooste" -kwartaal in aanbou, en die "West" -kwartaal (soos die outeurs die komponente van die kompleks noem) is nog in die konsepontwikkelingsfase (ons sal dit in die volgende publikasies afsonderlik bespreek). Tussen twee blokke van gelyke volume is daar 'n strook groen park. Soos die hoofargitek van die projek, Rais Baishev, gesê het, is dit nie net 'n park nie. Eens was daar 'n begraafplaas van 'n ou nedersetting, dan 'n begraafplaas. Sedert die middel van die vorige eeu is dit gesluit en word dit nou, dig begroei met hoë bome, oorgedra na die status van 'n gedenkpark. Dit is moeilik om te sê of so 'n woonbuurt die toekomstige inwoners van die kompleks gelukkig gemaak het. 'In Europa is 'n wye verskeidenheid voorwerpe naby begraafplase geleë, insluitend behuising en skole. En dit pla niemand nie,”verduidelik die argitek.
Die outeurs het dadelik die idee laat vaar om die terrein op te bou met 'n bos van hoë torings, en probeer om die hoogte van die geboue in hierdie geval soveel as moontlik te verminder. Die gebruik van 'n gemengde tipologie het die argitekte in staat gestel om die vereiste hoeveelheid vierkante meter te bespaar: hulle het toring-, deursnit- en galerystipes met mekaar gekruis.
Maar dit is nie die enigste kenmerk nie: die woonkompleks het 'n ware versameling van gunstelingtegnieke geword, indien nie - argetipes van die klassieke modernisme.
Die plan is soortgelyk aan 'n haarborsel met vier lang en yl tande. Die tande strek na die snelweg, en hul 'basis', die handvatsel van 'n denkbeeldige kam, strek langs die boulevard en verteenwoordig 'n uitgebreide gebou van 14 verdiepings van ongeveer 330 meter. 'N Huismuur of 'n huisbalk. As u van die kant van die snelweg af kyk, die beste van alles, is dit vanselfsprekend dat 'n lang balk op die vier dwarsrompe gesit is, en dan is dit 'n horisontale wolkekrabber. Maar die ruimte onder die balk is gevul met behuising (dit sou onmoontlik wees om soveel ruimte te verloor), en as u van die kant van die boulevard af kyk, is dit natuurlik 'n muur van die huis, 'n familielid van die beroemde huis op Tulskaya. Die huis word egter deur ses opritte deurgesny, wat ligstrale na die skadukant toelaat en lei tot drie groot binnehowe van die kompleks. As gevolg van die hoogte van nege verdiepings, lyk hierdie openinge soos smal gleuwe, en die huis lyk op 'n afstand soos 'n duisendpootolifant wat langs die boulevard loop, skematies geteken, maar soortgelyk. Die gigantisme van die kompleks is dus die duidelikste aan die kant van die stadsblokke.
Die argitekte het probeer om vier geboue van nege verdiepings (kamtande) wat aan die kant van die snelweg wys, en op die lange duur na die Golitsyn-landgoed so laag moontlik te maak. Die logiese manier om die hoogte te verwyder sonder om meter te verloor, is om die breedte te vergroot en die dikte van elke gebou is 30 meter, wat twee keer die gemiddelde residensiële gebou is. Daarom het die argitekte die geboue in rye reghoekige (amper vierkantige) gedeeltes verander en 'n binnehof in elkeen geplaas. Binne is die gange wat die woonstelle verbind, na die binnehof, en dit blyk dat elke blok 'n galerygebou is, soos 'n slak om die middel van die lig. Een van die blokke in elke gebou groei van nege tot 17 verdiepings en dus verskyn vier torings.
Dan begin die reeds perfekte klassieke van die modernisme. Al vier geboue, net soos Le Corbusier bemaak, staan op hul voete. Op die vlak van die eerste verdieping is daar geen behuising nie en die deurlaatbaarheid van die voetgangersruimte word slegs deur enkele winkels en kafees versteur, gerangskik tussen die beton "pote" van die twee buitenste geboue en stippellyne wat die grens van die gebied aandui; asook die onvermydelike blokke trappe, hysbakke en voorportale met deursigtige glasmure. Die bene in verskillende weergawes van die projek lyk anders: êrens is dit dun en reghoekig in dwarsdeursnee, êrens is dit plat trapesiumvormig, soos in die "Marseille-eenheid" of in die Moskou-duisendpoothuise van Andreev en Meerson wat daardeur geïnspireer is. "Dit alles dien die idee van 'n reeks binnenshuise ruimtes van die kompleks," verduidelik Rais Baishev.
Asof in reaksie op die deurlaatbaarheid van die onderste laag, kry die boonste dele van die romp ook baie gleuwe. In die eerste plek is dit van toepassing op afdelings met binnehowe - gleuwe laat meer lig binne die binnehowe toe. Vir torings met 17 verdiepings, waarvan die binnehowe reeds regte "putte" is, word diep gleuwe aan die noordekant verpligtend: hul plan bo die vyfde verdieping is nie meer vierkantig nie, maar U-vormig.
Groot nisse eggo die gleuwe: hier en daar sny die argitekte 'n fragment van ongeveer vyf verdiepings hoog en ongeveer 'n meter diep van die muur af.
As hulle dit doen, kom hulle agter dat die vel van die huise skitterend wit is (gemaak van veselsementpanele), maar dat die binnekant gekleur is. Dit is soortgelyk aan die sny van 'n waatlemoen en die rooi vleis agter 'n groen vel. Alles buite is akromaties-wit, maar sodra ons binnekom - maak nie saak watter kant toe nie, die voorportaal binnedring of 'n uitsny van argitekte in 'n prismatiese bundel op die gevel waarneem - dit blyk dat die huis gekleur is, en selfs baie. Elke gebou het sy eie kleur: rooi, blou, groen, geel - ons sien dit in die uitsparings, in die binnehowe, ingange, op die vlakke van die mure en plafonne van die deurlaatbare eerste vlak. Dieselfde kleur verskyn in sommige variante van die projek op die onderste vlak van die visiere wat diep na vore gebring is.
Die kleur wat gebruik word, is eenvoudig en helder en die skakerings verskyn as gevolg van reflekse - weerkaatsings van kleur op die helderwit oppervlaktes van die mure (wat veral op sonnige dae helder sal wees). Dit is waar die "waterverf" begin: die kleur los op in die witheid van die mure, amper letterlik op dieselfde manier as wat die deursigtige verf wat in water opgelos is, op die deurskynende wit vel val. Hierdie effek is veral soortgelyk aan waterverf op nat papier. As 'n kwas daaraan raak, versprei die verf dadelik en gee dit strepe byna dieselfde as op die mure van 'n huis op sonnige dae.
Soos u sou raai, is die tegniek uitgevind deur dieselfde Le Corbusier, wat, geïnspireer deur Mondrian, die hange van die loggia van die "Marseille-eenheid" in helder primêre kleure geverf het en 'n effens ander, meer komplekse persepsie van basiese skakerings gekry het. - nie reguit nie, maar in perspektief. Die motief, terselfdertyd eenvoudig en ingewikkeld, het een van die gunstelinge in moderne argitektuur geword: gekleurde piere, gekleurde reflekse is baie gewild, dit is voldoende om die Japannese eksperimente van die Fransman Emmanuelle Moreau in herinnering te roep. Die weergawe van "Ostozhenka" is groter, en dit is boonop nie sonder bykomende betekenis nie: die kleur sal 'n kenmerkende kenmerk van elke ingang word, en as u onder hulle deur die binnehowe gaan, is dit onmoontlik om 'n fout te maak waar u is - so sterk sal dit waarskynlik onderdompel in die kleur wat van bo en weerkaats sypaadjie skyn.
Die tema om kleurskakerings te meng, word ondersteun deur glasvlakke. Veral lekker is die binnehowe, soos ons onthou, omring deur gange wat die woonstelle verbind. Die buitewand van die gange is van glas en as u van die binnehof af kyk, gee die glas, die helder verf van die mure en die diepte van die ruimte 'n ekstravaganza van skakerings - 'n soort apoteose van waterverf, kosbaar. Die tema word ondersteun deur skuins glas-loggias van die woonstelle van die balk van die binnehof af. Hulle "vang die lig" vir die inwoners en vul die wit vlak met fraksionele koudgrys hale, op sommige plekke verdun met weerkaatsde lig, hale.
Die fondament van die kompleks blyk ook redelik ingewikkeld te wees.'N Kleuterskool en 'n skool is in die keldergedeeltes van die twee geboue (onder die pote van die eerste verdieping) ingebou: hul gevels met glaslintjies gaan uit in die begrawe grasperk van die binnehof - 'n baie gewaagde en ongereelde besluit in die voorwaardes van Russiese norme. Onder die res van die geboue sal daar 'n ondergrondse parkeerterrein wees, waar motors weens die nie-standaardwydte van die geboue nie in twee rye nie, maar in vier staan. Die ondergrondse parkeerplek bied parkeerplek vir een woonstel, en dit is nie die grondgarage langs die snelweg Gorkovskoye nie - ook meerlaag, want daar is sportgronde op sy dak, skuins na die binnehof en bedek met gras.
Soos ons kan sien, gebruik die reusagtige behuisingskompleks in Balashikha die beste tradisies van modernisme. Dit is boonop kenmerkend dat hierdie tradisies in hierdie geval hulself nie formeel verteenwoordig nie ("kyk, ons het hier 'n eerbetoon aan die avant-garde"), maar dat dit ten volle gebruik word om die stedelike ruimte te begryp en te organiseer, draai effektief en relevant te wees. In hierdie sin is die Akvareli-kwartier 'n lewende en volwaardige erfgenaam van die eksperimentele mikrodistrikte van die 1970's, waarvan slegs een in ons land destyds Chertanovo gebou is; daar is 'n hele paar sulke kwartiere in Europese lande (sien byvoorbeeld die verslag van Archi.ru
oor die Londense Barbican.
Dit is egter maklik om te sien dat Aquarelle nie in alle opsigte soortgelyk is aan die mikro-distrikte van die klassieke modernisme nie. Diegene wat skaars voor die konteks sou buig, sou die aantal verdiepings weens die naburige landgoed verlaag; daar sou beswaarlik moontlik rye binnehowe wees - dit is 'n motief wat ons verwys na die woonstelgeboue van Sint Petersburg, of, meer presies, na die struktuur van die Italiaanse paleis met galerye rondom die binnehof; die moderniste het platehuise verkies. Daar is ook nie van torings in die 1970's gehou nie. Daarom sien ons in die Balashikha-huis eerder 'n samesmelting van die tegnieke van klassieke modernisme en later, meer subtiele oplossings wat gemotiveer word deur konteks, beligting en ander toestande. In die geval van "Ostozhenka" kan dit egter nie anders nie.
