Die klas A-sakesentrum "Alkon" is geleë op Leningradsky Prospekt, as u van die sentrum na die streek gaan - aan die regterkant, een blok voor die metrostasie Sokol. Die opgerigte geboue is maklik om selfs in 'n blik op te spoor, en ry met die motor langs die laan: dit lyk asof dit weggesteek is agter die massiewe muur van die eerste lyn gebou, maar die groot volumes en ryk kleur trek aandag. In Oktober word beplan om die baksteenplaat wat uitkyk oor die laan te verwyder, spaarsamig versier met vertikale lemme in die gees van die harde klassieke uit die 1970's, en in die plek daarvan 'n gebou van die tweede fase te bou, wat onlangs deur die argitektuurraad, volgens die projek van ADM-argitekte.
“Die geskiedenis van ons werk met hierdie gebied het pas begin met die projek van die tweede fase, - sê Andrey Romanov, - in 2008 is ons aangebied om 'n projek te maak van geboue wat uitkyk oor die laan. 'N Rukkie later begin ons met die transformasie van die projek van die eerste fase geboue waaraan Fitzroy Robinson-argitekte voorheen gewerk het. Die kliënt het gevra om nie die reeds ooreengekome hoeveelhede geboue en die plan van die kompleks te verander nie (veral omdat die konstruksie teen daardie tyd reeds begin het) - as ons hierdie onderdeel van vooraf begin ontwerp het, sou ons alles anders gedoen het. In die eerste fase het ons dus die gevels verander, noukeurig met die verbetering gewerk, maar ook die hele stadium P, werkdokumentasie gemaak en al die nodige goedkeurings geslaag. Teen die tyd dat ons aan die ou projek begin werk het, het ons net gelewer, en ons het nie eens bouplanne gehad nie”.
Dus, die uitleg van vierkantige geboue met 'n atrium in die middel en vier hysgroepe op die hoeke van die atriums; die hoogte en trapsilhouette van geboue wat in die dieptes van die blok uitstyg; baie ventilasiepype rondom hul omtrek en tegniese vloere, wat met roosters gemasker moes word - dit alles is geërf uit die vorige projek deur Fitzroy Robinson-argitekte.
Andrei Romanov en Ekaterina Kuznetsova het egter daarin geslaag om die beeld van die kompleks radikaal te transformeer. In die eerste plek het die argitekte die wit porselein-steengoed deur terracotta-panele vervang. Hul digte donkeroranje kleur is nie tipies vir die sandgrys tonaliteit van Leningradsky Prospekt nie. Ons het die argitekte gevra of die kenmerkende "keramiek" -skakering verband hou met die geheue van die Izolyator-aanleg, wat vervang is deur 'n sakesentrum (die fabriek het hoofsaaklik tegniese, maar 'n paar dekoratiewe keramiekprodukte vervaardig; en sy geboue is van bakstene gebou, hoewel is geverf) … 'Nee, u moet nie herinneringe soek aan die verhuisde fabriek in ons projek nie,' antwoord Andrey Romanov met selfvertroue op hierdie vraag, 'op die ou end is isolators glad nie 'n terracottakleur nie. Nee, ons is gelei deur Europese praktyk, waar terracotta-panele baie gewild is in kantoorgeboue. Ons beskou hierdie materiaal as effektief en modern, en in beginsel hou ons daarvan om dit te gebruik. '
Daarbenewens eggo die terracotta-teëls van die sakesentrum die ryk baksteenkleur suksesvol op die gevels van die residensiële torings wat deur die Ostozhenka-kantoor naby die metrostasie Sokol gebou is - moderne geboue bou dus hul eie ketting van assosiasies tussen die Stalinistiese en paneelhuise.
As ons oor die struktuur van die gevels praat, het ADM in hierdie geval opgetree soos in verskeie van hul ander projekte met die bokse gerekonstrueerde Sowjetgeboue: die verhoudings van die vensters visueel gerek en die muur onder die vensterbank met glasduplex verdoesel. panele met 'n patroon van horisontale strepe wat deur sandstraaltegnologie aangebring word. Die strepe help om die massiewe muur agter die glas weg te steek, en dit lyk asof die vensters hoog is, amper 'tot op die vloer' en op tussenvloerstokke staan, gekenmerk deur horisontale terracotta-strepe, soortgelyk aan ADM se gunsteling I-balke van metaal. Die strepe op die glas weerklink met die reliëf van dun horisontale lyne op die terracotta-mure en met gestreepte glasinsetsels op die boonste verdiepings - daarom word verskeie "lae kompleksiteit" van die patroon gevorm wat deur die oog gelees word as 'n teken van die rykdom van die oppervlak en vermy eentonigheid.
Die argitekte het die mure tussen die vensters in 'n volgorde gerangskik wat aan 'n skaakbord herinner, maar besluit in 'n ritme nie 'een-twee' nie, maar 'een-twee-drie'. Twee eenhede in hierdie volgorde beslaan die vensterhelftes, een - die pier. In die tweede lyn word die pier een derde na regs geskuif en bo die linker helfte van die venster geleë. In die derde reël gaan die beginbeweging egter nie voort nie en vorm dit nie 'n wenk van 'n spiraal wat opwaarts klim nie, maar word dit onderbreek om weer op die volgende verdieping te begin en weer te onderbreek. Die dinamika word uiteengesit, maar nie ontwikkel nie, en die struktuur van die gevel bly gereeld, nie vernietig deur oormatige dwarreling nie. Waarskynlik is die beskrewe stop nodig om die tema van die getrapte ziggurat wat van die vorige projek, 'n soort Toring van Babel, geërf is, te vermy.
Die gevorderde silhoeët van die boonste verdiepings kon nie verander nie, maar Andrei Romanov en Ekaterina Kuznetsova het hul gevels fundamenteel anders gemaak: lig, glas met 'n dun terracotta-snit wat vorentoe uitsteek. Die boonste verdieping vorm stap vir stap van die rand af en vorm terrasse voor hulle, wat die argitekte verbeter het en verander in minivierkante wat bo die stad verhef is: die vloere is bedek met hout, klein grasperke met gras word tussen die bankies gerangskik.. Terloops, hout word 'n ander belangrike materiaal in hierdie projek, na glas en terracotta. Die mure voor die ingange van die geboue is afgewerk met vlekkehout, hout afgewerk en bankies op die binneland van die boulevards.
Die atriums, een in die middel van elke vierkantige gebou, is bedek met die MARCHI-stelsel (vernoem na die ontwikkelaars daarvan, die ontwerpers van die Moskou Architectural Institute), wat die glasplafon nie-massief maak. Die binnekant van die atriums is amper steriel, en die streng en dun wit snit van die glasvlakke, sowel as die smal lyne van die beligting, weerspieël die hooftema wat op die fasades opvallend is.
Hierdie boulevards is 'n gunsteling deel van die projek vir ADM-argitekte. Die grondverbeteringsprojek, wat beplan word om vir die stad oopgestel te word, is nog nie volledig geïmplementeer nie. Maar 'n duur granietplaveisel met 'n streng geometriese patroon is reeds gereed: dun swart lyne lê beide die plaveisel en die omliggende grasperke met 'n rooster van groot vierkante, wat die tema van onopsigtelike spekulatiewe struktuur van die ruimte opneem en dit ondergeskik aan die algemene proporsionele struktuur. Enigiemand wat as kind geleer het om te teken, onthou die ervaring van perspektief deur 'n rooster van lyne te teken om 'n skyn van drie-dimensionele ruimte op 'n tweedimensionele vel te skep; baie wou nog steeds nie vee nie, maar om die spore van hierdie konstruksies te bewaar. In hierdie geval kan 'n mens dus dink dat argitekte so graag proporsioneel wil wees dat hulle die kans aangryp, selfs in klein dingetjies, om 'n rasionele Cartesiese rooster te toon, om dit in 'n roekelose Moskou-ruimte in te boei.
Die landskap is nie opvallend nie, maar wel oral. Die vierkante is gevul met graniet, gras en wit strandklippies. In die swart lyne van die sypaadjie is die beroerte van die lampe netjies ingebed (baie soortgelyk aan dieselfde lampe in die onderste hange van die atriumwande). Tensy u spesifiek daarna soek, sal u dit gedurende die dag nie raaksien nie. Maar snags vorm hulle 'n groot patroon wat op die sypaadjie gloei. In dieselfde swart stikwerk is gleuwe dreine ingebou, waarvan die vooroordeel amper nie gevoel word nie.
Langs die boulevards is daar bome in hoë vierkantige sokkels, en elke derde boom word omring deur 'n raam van 'n houtbank wat van afgeronde planke gemaak is. Die bome - 'n paar komplekse basterkersies - blom reeds. Die atmosfeer word voltooi deur die ventilasiepale: versier met skuins glaslatte en soortgelyk aan kunsvoorwerpe, die gril van 'n eksentrieke kunstenaar ("al sou hulle die ventilasie anders verwyder en besluit het", herhaal die argitekte).
Ten spyte van die onvoltooide landskap, lyk die kompleks selfs nou na 'n hoë gehalte, duur afgewerkte ding. Maar dit is nie die enigste kenmerk daarvan nie. Die belangrikste ding in hierdie projek is waarskynlik die subtiliteit van die lyne van die gereelde, kristallyne helderheid van die rooster, wat versterk word deur die weerkaatsing in die glas en in botsing kom met die massiwiteit van die silhoeëtte, wat die verhoudings uitrek en al die geboue van die kompleks slanker, sober en skynbaar strenger. Die verskynsel van die verligting van die massa deur die instelling van orde is waarskynlik die belangrikste verdienste van die argitekte van die ADM-buro, wat daarin geslaag het om die aanvanklike projek byna onherkenbaar te transformeer en dit met verskillende stadseienskappe te besorg. Eenvoudig gestel: die argitekte het 'n tien jaar oue projek in 'n heeltemal moderne gebou omskep.
