Meer as 'n maand het verloop sedert die aankondiging van die drie finaliste van die kompetisie vir die konsep van Zaryadye Park, en ons gaan voort om die wenprojekte in detail te publiseer. Die projek van die konsortium MVDRV, wat die eervolle derde plek behaal het, fokus op die historiese erfenis van hierdie gebied. Die Russiese argitekte in die konsortium was die Atrium-kantoor van Vera Butko en Anton Nadtochy. Ons het die argitekte gevra om meer oor die projek en die ervaring van samewerking met die beroemde Nederlanders te vertel.
Archi.ru:
Het u dus 'n argeologiese park voorgestel?
Anton Nadtochy:
- Argeologiese - te simplistiese interpretasie. Ons het 'n moderne park ontwerp gebaseer op die geskiedenis van hierdie unieke plek.
Vera Butko:
“Terselfdertyd wou ons so ver moontlik wegkom van letterlike herskepping; hang nie vas aan restourasie, rekonstruksie of suiwer argeologie nie, maar gee 'n aktuele interpretasie van die geskiedenis. Ek is 'n gegradueerde van die Departement van Restourasie en was nog altyd sensitief vir die geskiedenis en monumente, maar die bestelling was nogtans dat 'n nuwe park en argitekte volgens hierdie maatstaf genooi is.
Hoe het die idee van 'n moderne interpretasie van die geskiedenis ontstaan?
Anton Nadtochy:
- Sodra die lys van spanne wat aan die tweede ronde deelneem, aangekondig is, het joernaliste ons begin bel, en ons moes - letterlik binne vyf minute - besluit wat ons vir hulle sou sê. Vera en ek het 'n blitsbespreking oor die onderwerp gereël: wat is die belangrikste ding vir ons in hierdie projek, en waaraan hou Zaryadye verband met Muskoviete? - en het vinnig tot die slotsom gekom dat die historiese en kulturele uniekheid daarvan die belangrikste is. Tydens ons eerste ontmoeting met Winnie Maas tydens die oriënteringswerkswinkel het hierdie onderwerp ook 'n prioriteit geword. Gevolglik het ons met hom gesels oor die geskiedenis van Zaryadye, oor argeologie. Ons het Pompeii onthou, gesels oor superposisie (superposisie van strukture) en palimpsest (gelaagdheid van betekenisse), oor bestaande wêreldanaloge, oor Moskou en Moskoviete … Reeds op die eerste dag het ons ooreengekom oor wat om te doen, dit was nog steeds om uit te vind hoe om die geskiedenis te weerspieël en terselfdertyd die park modern te maak.
Aangesien dit onmiddellik vir ons duidelik geword het dat daar ernstige werk aan die historiese konteks gedoen moet word, het ons Anna en Natalia Bronovitsky, die mees ervare spesialiste op hierdie gebied, na die span genooi. Ons het ook hulp gevra by Russiese konsultante vir kulturele beplanning, dendrologie en vervoer.
Vera Butko:
'Ons was seker dat die res van die deelnemers verskillende interpretasies van die geskiedenis van die plek sou bied. Dit het vir ons gelyk of dit die enigste regte oplossing vir hierdie webwerf is. En dan, tot ons verbasing, het die ander nie so iets gehad nie.
- Hoe het die projek ontwikkel?
Vera Butko:
- Dit het alles begin met sulke verwoeste katakombe … Eerstens het Maas voorgestel om te eksperimenteer met die kontoermatriks van historiese kaarte van Zaryadye, om die lae in die ruimte in verskillende vlakke te skei. Hulle het byvoorbeeld net huise en dan net strate probeer uitdruk om met formele en semantiese algoritmes vorendag te kom. Iewers is hierdie nuwe elemente gemaak van geknipte bosse, êrens beton om bo-op en tussen hulle te loop. Die onderste laag van die park was 'n doolhof met die belangrikste funksionele program, en die boonste laag was 'n panoramiese park. Effektief en radikaal, maar dit was duidelik dat niemand dit sou aanvaar nie. Ons het gedink dit is onmoontlik om 'n labirint in die sentrum van Moskou te bou. As gevolg hiervan was dit moontlik om die park gemaklik en funksioneel te maak met behoud van die blink aanvanklike idee.
Die projek is gebaseer op die beginsel van 'superposisie'. Die argitekte het 'n aantal kaarte van geboue wat op verskillende tye bestaan, gefilter en die interessantste gekies. Die planne van twee ongerealiseerde projekte is ook in aanmerking geneem: die wolkekrabbers van Narkomtyazhprom en Chechulin. Die outeurs het ook twee diagonale aansig-asse ingelei: van die dubbele boog van die Kitay-Gorod-muur tot die Beklemishevskaya-toring en van die wolkekrabber op Kotelnicheskaya tot die St. Basil's Cathedral. Alles saam, in een laag gekombineer, het 'n sierrooster van paaie gevorm, nie sonder veralgemening nie, maar steeds nie dekoratief nie, maar gemotiveer deur bestaande geboue.
Aangesien die historiese reliëf van Zaryadye selfs tydens die oprigting van die Rossiya Hotel vernietig is, is die maas gebuig om by die belangrikste hoogteverskil en die vereistes van die geprojekteerde funksies te pas. "Die Nederlanders sny hierdie ornament uit papier en buig dit lank, druk dit deur," onthou Vera Butko. “Die simboliese spoor van die Vesnin-broertoring, wat in die twintigerjare bedink is, maar nie gebou is nie, het op 'n stadium 'n 'hobbel' geword in die toerismesentrum. '
Met die groot aantal paaie kan u verskillende wandelroetes skep, wat die park tot 'n emosionele en intellektuele aantrekkingskrag maak. Paaie van groot holle betonblokke van twee meter breed styg 40 cm bo die grond uit en is multifunksioneel: dit dien ook as bankies en lanterns. Soos deur die argitekte bedink, kan mens op enige plek gaan sit met sy bene wat hang. Daar is ook ligte nisse wat na die park en onder die voete gerig word - daarom gloei hul kontoere in die naguitsig. In die donker lyk 'n net van lig oor die gras en tussen die bosse aanloklik. Die ontwerp van die paaie, hoofsaaklik op voormalige paaie, maak dit maklik om enige terrein vir argeologiese navorsing en daaropvolgende blootstelling oop te maak. Terselfdertyd laat die digtheid van die netwerk, wat deur die kombinasie van verskillende kaarte verskaf word, 'n groot aantal mense deur die park gaan: in die TZ is die park gedefinieer as 'transit', mense moet nie meer daarin bly nie as 1-2 uur. In hierdie sin waarborg die ingevoerde diagonale aansigas onder meer die moontlikheid om vinnig deur die gebied te beweeg. Oor die algemeen blyk die park soepel te wees, oop vir transformasie: op enigeen kan 'n fragment van sy landskap en die funksie van 'n aparte deel verander word - dit alles sonder om die algemene konsep en persepsie te beïnvloed.
Baie miniparke, tussen die paadjies, is die kenmerk van die projek. Die verduidelikende aantekening beloof '750 tuine'. Dit is 'n natuurlike kaleidoskoop wat gebaseer is op die rykdom van die Russiese natuur. Daarbenewens werk die outeurs, in teenstelling met hul mededingers, nie soseer met klimaatsones as met landskapverskeidenheid nie, en beklemtoon oorstroomde weide, landstuine, herehuise en ander soortgelyke elemente van verskillende hoogtes, natuurlike tekstuur en verskillende mate van natuurlike voorkoms. Van die oorspronklike beeld van die "Pompeïese labirint" op sommige plekke is daar dus gesnyde struike wat behoue gebly het. Uitgestal in die plek van verlore geboue, lyk dit soos 'n oordrewe historiese omgewing en terselfdertyd 'n stuk geromantiseerde Versailles. Hierdie multi-grootte legkaart met verskillende plantegroei en funksies was tot 'n mate 'n reaksie op die TOR se vereiste om groot oop ruimtes te vermy.
'N Merkbare verskil tussen die projek en die ander is die parkeerterrein, in die oplossing waarvan die oorspronklike idee van die onderste labirint weerspieël is. Met aandag aan die teenwoordigheid van die wortelpark - in die woord parkering, het die argitekte dit in 'n ander ondergrondse landskap verander, waar u in slegte weer kan wegkruip, waarvandaan u na die Philharmonic Society en die Museum van Moskou kan gaan. Die hele reghoek van die fondamentplaat van die voormalige hotel "Rusland" is aan die parkeerterrein gegee: die aantal parkeerplekke blyk baie groter te wees as die vyfhonderd wat volgens die opdrag vereis word, wat die outeurs toelaat om te maak die reëling van motors heeltemal gratis, en ook om voor te stel om busse hierheen te skuif vanaf Vasilyevsky Spusk. Op sommige plekke in die onderste ruimte verskyn daar ligte putte - bome spruit uit die onderste vlak na die boonste vlak en vorm 'n gladde oorgang van die parkeerterrein na die park. 'Ons het van die parkeerplek 'n voortsetting gemaak of, meer presies, die ingang na die park. Die park het reeds hier begin, en mense wat in motors en busse aangekom het, sou hulle dadelik in 'n gemaklike ruimte bevind,”verduidelik Vera Butko.
Op die vlak van die park word die omtrek van die hotel gemerk met 'n kleintjie van klein dekoratiewe swembaddens. 'N Afgeronde heuwel byna in die middel is 'n omskrywing van die "naeltjie van die aarde", onder sy koepel is 'n toeriste-inligtingsentrum "Moskou-hekke" - die poëtiese naam weerspieël die idee van gasvryheid: toeriste sou hier aankom uit busse en motors. Die paadjies klim hierdie heuwel op, die gapings tussen hulle is bedek met glas, op die oppervlak kan 'n mens ook loop. Die boonste punt van die koepel van die inligtingsentrum moes 'n uitkykplatform word vir fotografie.
- Hoe het u uself in die MVDRV-konsortium bevind?
Anton Nadtochy:
- Ons het mekaar op die Venesiese Biënnale in 2012 ontmoet (Sergei Kuznetsov is pas tot hoofargitek van Moskou verklaar, die sage met kompetisies het nog nie begin nie) en het toe ingestem om iets gesamentliks te doen as die geleentheid hom voordoen. Gedurende die jaar was daar verskeie pogings, sowel op ons eie as op hul inisiatief, maar eers in Zaryadye het ons die stadium van gesamentlike ontwerp bereik. Die Nederlanders was die inisieerders hier.
Terloops, in hierdie kompetisie was die vereiste vir die deelname van Russiese argitekte aan die konsortium nie verpligtend nie. Maar vanuit ons oogpunt is ontwerp op so 'n plek nie moontlik sonder 'n diep begrip van die besonderhede daarvan nie.
Wat is u indrukke van die gesamentlike werk?
Anton Nadtochy:
- Ons het uitgebreide ervaring in samewerking met buitelandse maatskappye. Ons het met Duitse, Britse, Franse maatskappye gewerk en ons beoordeling van hul aktiwiteite in Rusland is nogal dubbelsinnig.
Maar Zaryadye het vir ons 'n baie interessante en opwindende werk geword. MVRDV is van die konseptueelste argitekte ter wêreld, hulle het baie ervaring in realisasies en kompetisies. Sodra hulle 'n basiese benadering ontwikkel het, ontwikkel hulle dit konsekwent en kompromisloos. Daarom is al hul projekte baie akkuraat, êrens radikaal, maar altyd konseptueel en formeel interessant. Ons is geïnspireer deur hul werk toe ons nog jong argitekte was. Ek onthou veral die jaar 2000, 'n besoek aan die Hollandse paviljoen by Expo 2000 in Hannover en die konseptuele uiteensetting wat hulle self op die Biënnale in Venesië ontwikkel het. Dit was super!
Vera Butko:
- Hulle het 'n gevestigde tegnologiese proses wat die kreatiewe beginsel nie inmeng nie. Die hele span brand letterlik met werk, en alle deelnemers verstaan hul take volkome. Vini is in beginsel 'n baie bekoorlike persoon wat in staat is om 'n idee aan te wakker; argitekte in die kantoor hoor hom perfek, begryp die idee vinnig en begin dadelik werk - gaan na hul plekke en almal begin hul deel doen. Binne die span is daar 'n atmosfeer van uiterste vertroue en openheid en die interne verantwoordelikheid van elke lid.
Anton Nadtochy:
- Nederlanders het 'n heel ander werkstruktuur. Hulle het 'n hoë kultuur om interaksie tussen spanlede te organiseer. Dit is vir ons moeilik om vennootmaatskappye te vind: ingenieurs, ontwerpers, dus is dit vir ons makliker om byvoorbeeld ons eie ontwerpers te hê as om met 'n eksterne buro in verbinding te tree - 'n kultuur van uitruil van inligting, dialoog tussen 'geallieerde vennote' gevorm is nie.
Hulle het - soos ek verstaan dit in die algemeen die geval is in Europa - daar is baie hoogs gespesialiseerde ondernemings, waarvan nie een die volledige werk aan die projek doen nie; hulle interaksie met mekaar en terselfdertyd werk hulle almal vir 'n gemeenskaplike eindresultaat. Daar is natuurlik ontwerp "monsters" wat alles van begin tot einde kan doen, maar hulle slaag nie in die kreatiewe deel nie: hulle doen alles, maar op 'n gemiddelde vlak.
In gespesialiseerde ondernemings is daar inteendeel super-spesialiste wat een ding baie goed kan doen. Daarom het hulle 'n baie goed ontwikkelde interaksie en uitruil van inligting tussen buro's met verskillende spesialisasies. Daarbenewens is MVRDV 'n internasionale maatskappy, hulle ontwerp en bou regoor die wêreld, en dit is ook 'n spesifieke ervaring.
- Hoe was die werk in hierdie geval georganiseer?
Anton Nadtochy:
- Eerstens is 'n skedule opgestel: twee weke vir ontleding, 'n maand vir die ontwikkeling van 'n konsep, dan nog 'n paar om dit op te skud, in te dien, ensovoorts. Die algemene uiteensetting is bepaal en verder het MVRDV as leiers van die konsortium 'n kontroversie begin tussen alle deelnemers aan die proses. Ons en die Switserse landskapontwerper Anuk Vogel was betrokke by die bespreking. In die daaropvolgende fases het die ingenieursonderneming Arcadis. Van tyd tot tyd het die Nederlanders sulke konseptuele vrae ingegooi en dit aan al die deelnemers aan die proses gevra. Byvoorbeeld: die taak was om die park modern te maak; gevolglik is die vraag “wat is moderniteit?” Lank bespreek. en "wat is moderniteit vir Rusland?"
Aan die einde van Julie was daar 'n gesamentlike werkswinkel in Rotterdam, waar fundamentele besluite uit verskillende opsies gekies is.
In die proses het ons al die agtergrondinligting voortdurend ontleed en vertaal, aan kollektiewe besprekings deelgeneem en ons opsies aangebied, 'n funksionele diagram vir die hele kulturele program gevorm. Ons het die voorstelle van ons kollegas aangepas en gekoppel aan die besonderhede van die gebied, plaaslike mentaliteit, norme, ens.
Vera Butko:
- Ons moet hulde bring aan die buitengewone kapasiteit vir werk en produktiwiteit van Nederlanders, hul kultuur van grafiese uitdrukking en die uitruil van grafiese inligting.
Dit was 'n wonderlike taak en ons is tevrede met die proses sowel as die eindresultaat. Ons glo dat ons gesamentlike span daarin geslaag het om nie net 'n gemaklike parkruimte te skep nie, maar ook om die historiese en kulturele kenmerke van hierdie unieke plek te bewaar en te interpreteer.
