Tot onlangs was die Dirol Cadbury-aanleg die enigste gebou wat die gaste van Moskou na die stad "verwelkom" het: 'n standaard nywerheidsgebou met 'n reglynige geometrie van metaal- en glasvlakke. Die idee om 'n meer verteenwoordigende argitektoniese oplossing vir die ingang van die stad te vind, behoort aan die stadsowerhede, - sê die argitekte van die buro Yuri Vissarionov, - en dit val suksesvol saam met die begeerte van die groot meubelfabriek Elegy, gevestig naby Novgorod, om kry sy eie handels- en uitstalruimtes.
Aan die einde van 2010 het PTAM Vissarionova 'n projek van 'n winkelsentrum aangebied, gekenmerk deur die kompleksiteit van die komposisie, die kombinasie van verskillende teksture en materiale, selfs 'n ietwat teaterkyk op die konteks, en nie net oor die onmiddellike omgewing nie - die skrywers het die beeld van die antieke stad as geheel heroorweeg, waarvan ons praat, alreeds in voldoende besonderhede vertel het.
Nou, in 2014, is die eerste fase van die konstruksie voltooi. En hoewel, soos dikwels gebeur, nie al die elemente van die oorspronklike idee ten volle verwesenlik is nie: die outeurs moes die vertoonvensters wat in die eksterne ruimte was, en die konvensionele 'grag' met water en 'n brug, wat so onomwonde verwys het, laat vaar. die vestingargitektuur - die resultaat was dat die gebou steeds baie lyk soos wat ons in die projekvoorstel gesien het. Die gerealiseerde weergawe het daarin geslaag om sowel die effek van die teaterlandskap as die beeld van die antieke stad te bewaar, en om in die neiging te bly van die dekonstruktivistiese argitektuur met sy kontraste, komplekse volumes en emosionele effekte binne en binne.
Die gebou word gevorm deur vyf dele van verskillende hoogtes, wat 'n skilderagtige volumetriese samestelling vorm, wat mekaar in 'n doelbewuste 'wanorde' aansluit. Dit kyk uit na Moskou met 'n 'sentrale gevel' - 'n omgekeerde trapesium met chaoties gesnyde reghoeke van vensters en kenmerkende 'ingangshekke' van die hoofingang. Hierdie 'kern' is verantwoordelik vir die kollektiewe beeld van die Russiese Middeleeuse argitektuur, wat so veralgemeen word dat dit moeilik is om te sê wat meer daarin is - 'n tempel, 'n serf of 'n residensiële; vir die argitektuur van die Noordweste van Rusland is 'n kombinasie van wit massa met asimmetries verspreide vlekke oor die algemeen kenmerkend: of dit nou kruise, vensters of randstene is. Maar in hierdie geval is die vensters redelik groot, hul bril is in die vlak van die gevel geleë en word omring deur 'n wye raam van grys metaal: hierdie komposisie is moderner as die Middeleeuse, hoewel daar geen sweem van 'n kroonlys is nie, vensters onder die rand van die dak gebring en uitsteekende fragmente van mure tussen hulle lyk baie soos serwekantwerke.
Aan die regterkant van die gesnyde wit volume is aangrensend deur 'n glas, effens hoër, wat ook opwaarts uitbrei - 'n aanhaling uit die gevels van die naburige Dirol-aanleg. Maar terselfdertyd weerspieël dit die lug, die wolke en herinner dit aan die uitgestrekte water, in die besonder, aan die nabygeleë Maly Volkhovets-rivier (in die lentevloed benader dit die gedeelte van die winkelsentrum). Die smal glastoring met 'n wit boonste vlak is die hoogste volume, dit bevat 'n trap wat u weer 'n toring of 'n kloktoring laat onthou, hoewel u nie kan sê dat die ooreenkoms te opdringerig was nie: vir 'n moderne winkelsentrum, soos 'n bundel is ook heel gepas. Die gevels van die naburige hoekkubus boots houtbekleding na (trouens, al die gevels is bedek met saamgestelde materiaal met verskillende dekoratiewe films) - en die 'hout' kol lyk na 'n logiese toevoeging tot die wit "klip" -volume.
Links van die hoofgevel staan nog drie volumes in lyn, waarvan die hoogte geleidelik afneem: een daarvan is "hout" en twee is geglasuur. Almal word aangevul deur U-vormige toegangsgroepe, gekies volgens die kontrasbeginsel - glasblokkies word byvoorbeeld gekombineer met 'n "hout" portaal. Die volumes is styf gevorm, groei in mekaar en spruit van die grond af soos 'n groot kristal, en terselfdertyd vou hulle die een na die ander uit, verander die draai en kantel effens, vou in 'n konglomeraat, soos 'n stad met 'n lang geskiedenis, wit klipmure, tempels, houtheinings en huise, moderne beton- en glasstrukture.
Die interieur van die multifunksionele kompleks weerspieël, soos verwag, die komposisionele en ruimtelike oplossing daarvan. Die ruimte van die sentrale wit volume, geknip deur die kolle van baie vensters, is hoog, die hoogte van drie verdiepings word daarin gekombineer, maar die skilderagtige verspreide kolle van die vensters maak dit nie drie nie, maar baie lig, wat 'n ongewone, ligte en ingewikkelde geartikuleerde ruimte binne. En hoewel daar in die eerste weergawe beplan is om die plafon van hierdie deel soos 'n muur te laat lyk: 'n betonopstelling wat deur vensters deurgesny is, en nou is dit vervang met 'n aluminiumdak op 'n roosterstruktuur, was die effek van ligperforasie bewaar, aangevul met kolle van vierkantige lampe op die grys plafonrooster. Volgens die wette van die modernistiese argitektuur (wat ook geld vir moderne handel), vloei ruimtes van verskillende groottes en hoogtes in mekaar en versadig die toer van die meubeluitstalling met emosies en ligte aksente, in die rigting waarvan beide natuurlike lig van groot en klein vensters, en in dieselfde verligting van elektriese lampe ingesluit.
Daar is ook puntplastiekplotte: byvoorbeeld vertikale stutte groei in die hoeke van die "wit saal", prakties vanaf die betonmassa van die basis van die mure wat opwaarts divergeer - hierdie samesmelting, natuurlike rasionalisme van plastiek is soortgelyk aan daardie "pleisterwerk" tegnieke wat verantwoordelik is vir die sjarme van die Middeleeuse argitektuur van Novgorod (streng gesproke, in 'n groter mate selfs die Pskov). Ons praat egter nie van enige massiwiteit nie - op die plekke waar die steunpunte van die mure geskei word (hul visuele "ontkieming") verskyn vierkante klein vensters wat presies volgens die reëls van die moderne argitektuur die basis vorm van dun liggies ondersteun, as dit nie "dryf" nie - en dit alles as gevolg van natuurlike sonlig.
“Toegang tot die stad word tradisioneel gekenmerk deur statusgeboue: 'n reiskasteel, 'n taverne, torings, 'n boog. Ons het probeer om 'n soort tematiese simbiose te skep. Die Elegy-handels- en uitstallingsentrum het 'n "taverne" op die boonste verdieping, 'n hoë "wagtoring" met 'n trap en selfs verskeie "triomfboë". En in die hele dinamiese samestelling word iets serf gevoel. Die resultaat is argitektuur wat baie skilderagtig is,”verduidelik die outeurs van die voorwerp. Dit lyk inderdaad asof ons nie na 'n gebou kyk nie, maar na 'n variant van die teaterkuns. Of na 'n skildery deur 'n kwas, sê deur Aristarkh Lentulov: daar is al die lyne geneig, die perspektiewe word versterk of afgeplat, en oor die algemeen lyk die ou Russiese skyn deur 'n soort brekingsoptiek, 'n soort denkbeeldige. kaleidoskoop. Hier is 'n soortgelyke effek, slegs gesien deur die prisma van die neo-modernistiese argitektuur. Die konvensionele, teatrale 'stad' voordat die stad binnegekom word, is eg, maar met 'n antieke geskiedenis.
