Die geskiedenis van die teater "Comédie de Bethune" het in die 1980's begin, toe die owerhede van die Noord-Pas-de-Calais-streek in Noord-Frankryk 'n nasionale teatersentrum in die stad Bethune gestig het - as deel van die algemene Franse program van "desentralisering" van die teaterlewe en maatreëls vir die kulturele ontwikkeling van die gebied. In 1992 is die teater in 'n sirkustent gehuisves, in 1993 is dit na 'n historiese poeierpakhuis, wat volgens Vauban se ontwerp gebou is. Hy het egter 'n ruimer en gemakliker kamer nodig gehad en vir hierdie behoeftes is die verlate Palace-bioskoop van die dertigerjare gekies, waaruit teen daardie tyd slegs 'n raamwerk oorgebly het.
Die jong argitek Manuel Gautran en haar kantoor het die kompetisie vir die heropbou van die bioskoop in 1994 gewen. Volgens hul plan was die eerste fase om die hoofgebou te herbou; in die tweede fase - om 'n addisionele volume by te voeg met hulpkamers. Die volledige implementering van die projek was destyds belemmer deur die behoefte om die gebou op die aangrensende terrein te sloop, en in 1999 is slegs die eerste deel geïmplementeer.
Die herboude gebou het die verhoog- en tegniese kamers, die ouditorium en die ruimtes vir besoekers kompak gehuisves. Die argitekte het nie probeer om die massiewe volume van die gebou te verberg nie, maar het die vorm net effens afgerond en die betongevels in 'n ryk kersiekleur geverf. Die keuse van hierdie skaduwee is nie toevallig nie: dit verwys na die rooi fluweel van die tradisionele teater en, interessanter, 'n toespeling op die baksteenkleur wat die streek kenmerk. In die geval dat die kleur van die baksteen nie helder genoeg was nie, is die gevels in hierdie omgewing dikwels op 'n soortgelyke toon geverf om die kontras van die gebou met die bewolkte lug van Noord-Frankryk te verhoog.
Die patroon van swart geglasuurde stene, wat dwarsdeur die hele volume in ruites loop, verwar die gewone skaal. Die gebou word op die skaal van die straat herstel deur die herskepte gevel van die "Palace" -teater, wat in die algehele komposisie ingeskryf is. Daar moet daaraan herinner word dat dit in 1990 gesloop is, maar later is besluit om die gevel weer op te bou as deel van die historiese erfenis van Bethune.
Die tweede, ongerealiseerde deel van die projek het net tien jaar op papier gebly. Uiteindelik, in 2009, is die huis op die aangrensende hoekperseel gesloop: dit het ruimte gebied vir die uitbreiding van die hulpperseel wat die teater so nodig gehad het. 'N Tweede kompetisie vir hierdie uitbreiding is gehou, en Manuelle Gautrand Architecture word weer laureates, en mis nie die geleentheid om hul eie projek te voltooi en te verbeter nie.
Benewens die bou van die uitbreiding, het die argitekte daarin geslaag om veranderinge aan te bring in die deel van die projek wat hulle voorheen geïmplementeer het. Deur die jare het boukodes aansienlik verander, en hierdie opknapping het ook die aanpassing van die perseel aan nuwe vereistes insluit. In die besonder het die teater toegankliker geword vir mense met beperkte mobiliteit.
Die reghoekige volume van die verlengstuk is so eenvoudig en funksioneel as moontlik ontwerp. Die ligging van die terrein op die hoek laat die teater toe in twee strate oop. Die voorportaal op die grondverdieping verbind die nuwe deel met die historiese deel en verenig alle funksionele vloei. Die gevel is bekleed met afwisselende matte en glansende swartmetaalpanele. Die diagonale rigtings vorm 'n diamantvormige ornament en verbind die nuwe bundel visueel met die ruites op die kersie-gevel van die 1990's. Hierbenewens kan die bron van inspirasie vir die argitekte hier opgespoor word - die werk van die Franse abstrakte kunstenaar Pierre Soulages.
Volgens die outeurs van die projek is dit baie belangrik om ooreen te stem met die tydsgees, daarom word die nuwe bundel in 'n heel ander styl gemaak as die "ouer broer". Die weergawe van die gebou weerspieël nou drie fases van sy geskiedenis - die 1930's en twee rekonstruksies deur Manuelle Gautrand Architecture.
