Innsbruck is nie net die ongelooflik mooi hoofstad van Tirol nie, maar ook 'n baie spesiale stad wat beide historiese en moderne argitektuur betref.
Eduard-Wallnöfer Platz, ook genoem Landhausplatz, bevestig slegs hierdie proefskrif. Hierdie plein, die grootste in die stad en in die middelste middelpunt, is opmerklik omdat dit die uiters "dominante" gebou van die regering van die staat Tirool (wat dit sy tweede naam gegee het) huisves, wat gedurende die tyd gebou is van die Nasionaal-Sosialisme, sowel as vier monumente, waarvan een 'n indrukwekkende boog het. Terloops, hulle word baie gereeld onder die monumente van fascisme gerangskik, hoewel dit in werklikheid opgerig word ter nagedagtenis aan diegene wat gesterf het vir die bevryding van Oostenryk daaruit. In 1985 is 'n motorhuis onder die plein gebou, en vanweë die gebrek aan fasiliteite het plaaslike inwoners en toeriste net daar verbygekom.
Landhausplatz is vandag 'n baken van Innsbruck, 'n gewilde ontspanningsplek vir die inwoners. Wat het mense skielik op hierdie vierkant laat verlief?
Die rede vir die verandering is die opknappingprojek wat deur 'n jong argitektuurburo uitgevoer is
LAAC Architekten in samewerking met Stiefel Kramer Architecture. Dit is opmerklik dat die LAAC-kantoor net uitkyk oor die Landhausplatz. Uit my oogpunt het hulle in so 'n situasie beslis geen 'foutmarge' gehad nie. En die argitekte het hulle uitstekend van hul taak gekwyt deur 'n ekonomiese, funksionele en stylvolle projek te ontwikkel.
Dit was voor die hand liggend dat sowel die regeringsgebou as die monumentale monumente vir die oorwinning oor fascisme heeltemal buite skaal was met 'n persoon en 'n gespanne, onaangename atmosfeer geskep het. Daar was boonop geen 'aantreklikhede' op Landhausplatz nie, en die inwoners het geen rede gehad om tyd daar te kom spandeer nie.
Die argitekte het die konsep van moderne stedelike ruimte lewendig gemaak en 'n golfagtige "beeldhouwerk" van 9 000 m2 geskep uit betonplate. Die nuwe reliëf van die plein is van so 'n aard dat dit die skaal van die monumente mensliker maak, hoewel die historiese erfenis bewaar word. Hulle is geïntegreer in die 'liggaam' van hierdie 'beeldhouwerk' en word omring deur bome, 'n fontein, bankies, lanterns en drinkfonteine. Die betonoppervlak styg plek-plek en beweeg van die tekstuur "sypaadjie" na die gladde gepoleerde randlyste. Bome op die vierkant word óf in hierdie sitplekke "ingeplant", óf langsaan geplant.
As gevolg van die golwende reliëf, kan die plein gebruik word as 'n skatepark, wat natuurlik baie jongmense daarheen lok, en mense van ander ouderdomme lees graag omring deur groen, hoewel min, kyk na die waterstrome in 'n fontein of sit in 'n kafee en geniet die wonderlike uitsig op die opgeknapte Landhausplatz.
'N Gedeelte van die plein is voor die staatsregeringsgebou gelaat sodat dit gebruik kan word as verhoog vir verskillende stadsgeleenthede.
Tegniese probleme is ook in ag geneem: reën en enige ander water vloei in die gapings tussen die plate. Daar moet op gelet word dat die plate op Landhausplatz 'n grootte van 100 m2 bereik.
Die atmosfeer van die plein word gevorm nie net as gevolg van die baie mense wat hierheen kom en die gemaklike skaal van die monumente nie, maar ook as gevolg van die baie bekwame werk met kleur, lig en tekstuur. Monolitiese monolitiese beton gee die projek integriteit, en die verligting - 'n sekere kontras wat die wisselwerking tussen lig en skaduwee stel. In die donker onderstreep beligting die argitektoniese ontwerp van Landhausplatz.
Die voorbeeld van Landhausplatz toon weer dat grootse finansiële beleggings glad nie nodig is om 'n hoë resultaat te behaal nie: 'n kreatiewe benadering tot die taak en die openheid van die klant (in hierdie geval die stadsowerhede) teenoor nuwe, selfs nie-standaard oplossings.
Hierdie projek is ook goed in hoe vaardig dit so 'n ingewikkelde onderwerp soos die argitektoniese erfenis van die Nasionaal-Sosialisme hanteer. Soos die regeringsgebou, soos ek reeds genoem het, volgens die beste tradisies van die argitektuur van daardie tydperk gemaak is, en die monumente wat ter ere van die bevryding van Oostenryk opgerig is en, ironies genoeg, in dieselfde styl ontwerp is, verloor hulle hul karakter, oplos in die moderne reliëf. baie gemaklike area. As hulle hul monumentaliteit verloor, verloor hulle ook hul oorheersende posisie in die stedelike landskap en word deel van die ensemble.
Daar is 'n baie korrekte filosofie hierin. In plaas daarvan om die argitektuur van die totalitêre era te vernietig of dit heeltemal te ignoreer, voor te gee dat daar niks verskrikliks van die bestaan sal wees nie, kan u dit eenvoudig van mag ontneem en sodoende 'n onvoorwaardelike oorwinning daaroor behaal.
