"Die stryd om die kwaliteit van lewe, wat argitektuur voer in die mees afgeleë, arm en gevaarlike uithoeke van die planeet - aan die grense van die bewoonde Europese wêreld."
Alejandro Aravena. Uit die kuratoriese manifes van die 15de Venesiese Biënnale van Argitektuur.
TUMO
Die beklemtoonde kontekstuele benadering wat nou verband hou met die geskiedenis van die plek, is een van die belangrikste kenmerke van die interieurontwerp van die pas geopende tak van die opvoedkundige sentrum TUMO in Stepanakert, die hoofstad van die onherkenbare Republiek Nagorno-Karabakh. Die Tumo-sentrum vir kreatiewe tegnologieë is 'n netwerk van buite-skoolse onderwysinstellings waar adolessente 12-18 jaar oud gratis toegang tot onderwys in 'n nuwe formaat, hoë tegnologieë, ens. (meer as 10 000 kinders studeer gratis). Die eerste sentrum is in Yerevan gebou, en daarna verskyn die takke in Dilijan, Gyumri en Stepanakert. Volgende jaar word beplan om nog 'n sentrum in Vanadzor te open.
Die projek in Stepanakert het semantiese en historiese meervlakkigheid beliggaam. Die derde in die lys van TUMO-sentrums, met die eerste oogopslag, verteenwoordig dit nie 'n grootskaalse argitektoniese verskynsel nie, veral nie as ons dit met die hoofkantoor in Jerevan vergelyk nie. In die konteks van die huidige wêreldwye argitektoniese hoofstroom lyk die projek egter meer as relevant.
Aanvanklik is beplan om 'n aparte gebou vir die Stepanakert TUMO-sentrum te bou, maar om finansiële redes moes hierdie idee verlaat word, en die instelling was in 'n tweeverdiepinggebou uit die 19de eeu op die sentrale plein van die stad geleë.
Dit is paradoksaal: in die Sowjet-tyd het dit die behoeftes van die KGB gedien, gedurende die jare van die Karabakh-militêre konflik was dit die hoofkwartier van die Armeense weermag, en nou is 'n moderne opvoedkundige sentrum daarin geopen! Hierdie gebou is verlate voor die heropbou van die sentrum van TUMO.
Die sentrum is op die grondvloer van die gebou geleë en bestaan uit 8 werkkamers (waarvan vier gedeel word), 'n aanbiedingsaal, 'n ontspanningsarea en bykamers. Die perseel word beplan met inagneming van die bestaande draende mure, wat die kontekstuele voorkoms van die sentrum gevorm het.
Groot veranderinge tydens die heropbou het slegs in die binnehof plaasgevind, waar 'n ontspanningsarea bygevoeg is. Daar is 'n fietsparkeerplek naby die hoofgevel, wat nog nie geïmplementeer is nie.
Ten spyte van die streng ontwerpbeperkings, is 'n vrye en samehangende ruimtelike atmosfeer in die sentrum geskep. Daarom is venster- en deuropeninge in die binneland meestal oop of gevul met enkelbladvensters en deursigtige panoramiese deure. In die gemeenskaplike vertrekke is vensteropenings doelbewus oopgelaat, omdat die doel nie was om hierdie kamers te verdeel nie.
Wat die tegnologiese toerusting betref, is die sentrum geensins minderwaardig as die Jerevan-toerusting nie en is dit toegerus met die nuutste toerusting, en die diskrete ontwerp bied maksimale konsentrasie op die opvoedingsproses.
Helder aksente word slegs deur individuele voorwerpe gestel, veral in die ontspanningsarea, die skrywers het 'n bietjie vrymoedigheid geneem en dit met oranje stoele toegerus.
Een van die belangrikste posisies in die binnekonsep was die behoud van die bestaande messelwerk van die draermure, gemaak van Shusha-klip ('n soort kalksteen), wat maksimaal beklemtoon word deur die minimalistiese ontwerp. Op inisiatief van die outeurs van die projek is die mure skoongemaak en herstel. Hierdie werke blyk duurder te wees as die geringe pleister of gipslaag. Dit was deels 'n riskante stap, aangesien hierdie besluit, buiten die finansiële komponent, val uit die algemene ontwerpkonsep van TUMO-sentrums, wat gekenmerk word deur 'n asketiese benadering tot interieurontwerp met 'n oorweging van grys skakerings en die maksimum klem op tegnologie.. Dit was egter hierdie "pretensieloosheid" wat die bepalende faktor in die ideologie van die nuwe interieur geword het: die geskiedenis van die gebou, tesame met sy somber bladsye, word nie verdoesel nie, maar inteendeel vrygestel, wat dit moontlik maak, enersyds om met die verlede in aanraking te kom, en andersyds om geestelik na die toekoms te streef.
Shushi Kunssentrum
In 2013 word die Kunssentrum in die stad Shushi geopen, wat na die ineenstorting van die USSR die eerste kunsinstelling geword het wat in Nagorno-Karabakh verskyn het. Die sentrum is 'n kunsgalery met moderne tegniese toerusting en het 'n katalisator geword vir die ontwikkeling van kulturele nywerhede in die stad en in die streek. Hier word tentoonstellings en feeste gehou, byvoorbeeld die Shushi Art Project. Die gebou bevat ook die permanente uitstalling van die Tapytmuseum.
Die instelling is geleë in Gazanchetsotsstraat, nie ver van die katedraal nie. Die sentrum is geleë in 'n twee verdiepings gebou van die Armeense geestelike inspeksie van die eerste helfte van die 19de eeu, wat voor heropbou in 'n vervalle toestand was.
In 2007 het die Ministerie van Stedelike Ontwikkeling van die republiek die konstruksie aan die familie van die Moskou-filantroop Sergei Sarkisyan oorhandig. In dieselfde jaar is daar onder leiding van die argitek Vlad Sargsyan begin met die ontwerpwerk en is die "Storaket" -buro in die finale stadium genooi om die interne en eksterne ruimtes te versier, dit wil sê om die sentrum 'n finale voorkoms te gee.
Die rekonstruksieprojek het die herstel van die voorste deel van die gebou en die herbou van die agterste helfte behels, terwyl die nuwe deel volgens die oorspronklike plan volgehou moes word in die styl van die historiese helfte. Benewens die interieur en die landskap, het die veranderinge ook die gevel beïnvloed, waarmee die nuwe uitbreiding nou lyk soos 'n gemoderniseerde tradisionele gebou wat onafhanklik van die historiese gebou waargeneem word.
Die gebou het twee verdiepings met 'n kelder. Die ingang is asimmetries, aan die regterkant van die historiese gebou langs die straatgevel.
Aan die teenoorgestelde kant van die ingang, langs die syfasade, is daar 'n trap na die tweede verdieping. Die eerste twee verdiepings is bedoel vir uitstallings, sodat die interieurs so funksioneel en ingeperk as moontlik is, en die uitleg dit moontlik maak om enige vorm van eksposisie te organiseer.
Aan die agterkant van die eerste twee verdiepings is die administratiewe en dienspersele.
Die uitleg van die kelderverdieping is soepeler, omdat daar, benewens uitstallings, ook beplan word om ander geleenthede daar te organiseer.
Dit is natuurlik moeilik om die impak van die Kunssentrum op argitektoniese tendense in Nagorno-Karabakh onomwonde te bepaal, maar dit is duidelik dat daarna ander geboue met 'n soortgelyke argitektoniese oplossing in die republiek begin verskyn het. In die besonder is die Narekatsi-kunsinstituut in Shushi, wat byna gelyktydig met die Arts Centre geopen is, ook in 'n ou, vervalle gebou gehuisves, en die Park Hotel in Stepanakert is in 'n voormalige hospitaal geleë.
Die onherkenbare republiek, op wie se grense skote nog gehoor word, is in 'n fragiele wapenstilstand en het tot dusver weinig te sê vir die moderne wêreldargitektuur. In die twintig jaar wat verloop het sedert die einde van die vyandelikheid, was fondse hoofsaaklik gerig op die herstel en ontwikkeling van infrastruktuur, en slegs geleidelik het projekte van administratiewe, residensiële en toeristiese tipes geïmplementeer. Natuurlik het kultusprojekte (herstel en rekonstruksie van bestaande kerke en kloosters, sowel as nuwe tempels), wat 'n sterk simboliese betekenis gehad het, 'n spesiale rol in die argitektoniese kroniek gespeel.
Ondanks die afwesigheid van enige weerklank in die argitektoniese gemeenskap, is dit duidelik dat die projekte van die Kunssentrum en die TUMO-sentrum die seldsame gevalle is wanneer 'n moderne benadering tot heropbou en interieurontwerp nie net 'n instrument word om werklike probleme op te los nie, maar ook 'n bydrae tot die ontwikkeling van die samelewing.