Die genre van 'vorderingsverslag' blyk vandag weer relevant te wees. Die onlangse krisis het die meeste projekte bevries, 'n effektiewe bestuurder Sobyanin het die plek ingeneem van Luzhkov, 'n liefhebber van argitektuur, en die gelukkige dekade, waarin Mikhail Khazanov dit gestel het, "argitekte het op konstruksieterrein geslaap", is verby, wat dit is nou die tyd om te praat oor hoe dit was. Oor wat die argitekte wou hê en wat uiteindelik daaruit gekom het.
In plaas van humanisme het Khazanov voorgestel om oor die rol van toeval te praat, wat ook 'n baie belangrike rol in die geskiedenis van argitektuur speel. Onder 'n saak word 'n argitek die som van spesifieke omstandighede bedoel wat dit moontlik gemaak het om 'n spesifieke projek te implementeer. Die Russiese 2000's was volgens hom ryk in sulke omstandighede, maar 'rasionaliteit was duidelik minderwaardig aan die plaaslike smaak'. As ons Marshall McLuhan se beroemde uitdrukking 'medium is die boodskap' op die argitektoniese gesprek toepas, blyk dit dat alles wat gedurende hierdie periode gebou is, eerder die sosiale struktuur van ons staat verteenwoordig en moontlik die mag daarvan, maar nie die argitektuur nie. Des te meer verbasend, meen Khazanov, is daar opvallend argitektuurwerke teen hierdie agtergrond in Rusland.
Mikhail Khazanova beskou die kompleks van geboue van die Regering van die Moskou-streek as een van die belangrikste projekte wat deur sy ateljee geïmplementeer is - die argitek het so gedetailleerd as moontlik oor die geskiedenis van die skepping van hierdie voorwerp gewyk en met die gehoor gedeel baie snaakse episodes. In die besonder het hierdie projek begin met die feit dat die ontwikkelingsonderneming baie ywerig en haastig 'n fondamentput vir die toekomstige kompleks gegrawe het, en later het dit geblyk dat hierdie ywer 'n baie spesifieke ekonomiese regverdiging gehad het: die sand wat uit die ingewande van die Moskou onttrek is. Streek blyk baie waardevol te wees en het goed verkoop. Toe die streekregering uitvind oor die bykomende inkomste, is die ontwikkelaar vervang - dit was 'Kurortproekt', d.w.s. instituut, waarbinne daar 'n werkswinkel van Khazanov is. In die Russiese praktyk word 'n ontwerper en 'n ontwikkelaar selde deur een onderneming verteenwoordig, wat uiteindelik die resultaat aansienlik beïnvloed. Die gebou blyk so na as moontlik aan die projek van die argitekte te wees, weens die sand, het die argitek opgesom.
Maar die projek van 'n wolkekrabber vir die Moskou-regering is nie geïmplementeer nie - die situasie het verander, en toe word die Moskou City International Business Centre erken as 'n stadsfout, en die projek is laat vaar, ondanks die feit dat die stigting reeds gevul. Selfs hier het Khazanov egter iets gehad om die gehoor te vertel. Dit het alles begin met 'n internasionale kompetisie - soos u weet, wen buitelanders gewoonlik in kompetisies vir sulke belangrike voorwerpe, so Khazanova se werkswinkel het sy projek in Engels voltooi, en 'n bestuurder is gestuur om hom te verteenwoordig. Die vermomming was suksesvol - die ateljee was op die kortlys. En toe die projek gewen het, moes dit deur die hoof "argitek" van die hoofstad goedgekeur word - 'n belangrike stedelike beplanningsbesluit is deur burgemeester Luzhkov alleen geneem, wat in die algemeen toe baie kenmerkend was van die stedelike beplanningsituasie.
Die projek van die kothuisgemeenskap "Gorki-11" is in sy oorspronklike vorm geïmplementeer, weer as gevolg van subjektiewe omstandighede. Hierdie keer danksy geografie. Die dorpie is geleë in Sotsji en om die oorspronklike projek te verander, moet die ontwikkelaar na Moskou reis."Dit was eenvoudig goedkoper om nie terug te trek uit die projek nie," gooi Khazanov sy hande op.
Maar die dorpie in Serebryany Bor was so ongelukkig. Die oorspronklike idee van die argitekte was dat die huisies in blokke saamgevoeg word, en dat hul dakke 'n enkele ruimte vorm wat gebruik kan word vir allerhande sosiale en sportfunksies. Maar soos dit geblyk het, is sulke humane kollektiwisme diep vreemd vir die inwoners van die dorp: die dakke is onmiddellik toegegroei met roosters, ingeboude vloere, geglasuurde loggias. "Sjanghai in plaas van modernisme" is een van Mikhail Khazanov se gunsteling uitdrukkings, en helaas, dit pas perfek hier.
Hierdie episodes is genoeg om te verstaan waarom Mikhail Khazanov geweier het om oor humanisme te praat. Die werklike gebruik van argitekte in Rusland is baie ver van hierdie konsep af, en in sulke omstandighede het min mense daarin geslaag om 'n onbeskaamde argitektuur te maak. Khazanov se ateljee het geslaag, maar dit is 'n gelukkige uitsondering op die reël, meen die argitek self.
