Archi.ru:
- Hoe het u die idee gekry om deel te neem aan die kompetisie "Huis vir Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Hierdie projek is oorspronklik gemaak vir die Archstoyanie-fees. Hierdie jaar se tema is 'Shelter' en ons is uitgenooi om deel te neem. Deur gesamentlike pogings van die burospan het ons op die idee gekom om 'n skuiling in die vorm van 'n toring te maak, en ons het die voorwerp 'loodreg' genoem. Dit was 'n algemene projek wat onder my leiding ontwikkel is, maar Esbergen het dadelik sy eie weergawe gehad, wat ongelukkig teen die idee van ons span in stryd was. Ek het selfs 'n assosiasie gemaak - hoe ons toring op 'n ongemaklike plek, op 'n helling, loodreg daarop, moet geïnstalleer word, so Esbergen wou die algemene idee "deurkruis".
Ons kon nie sy weergawe vir Archstoyanie aanvaar nie, maar hy het daarin geslaag om 'n uitstekende gebruik daarvoor te vind - hy het dit na die House for Shakespeare-kompetisie gestuur en gewen! Ek het dadelik gesien dat dit 'n goeie werk is, en dat 'n goeie werk nie verlore kan gaan nie. Toe laat vaar ons die idee om hierdie jaar 'n skuiling te maak volgens die konsep van Archstoyanie en neem die ontwerp van die brug in Nikola-Lenivets aan. Esbergen was ook ten volle besig daarmee, trouens, danksy sy pogings, is die brug besef. Hy het met baie vindingryke oplossings vorendag gekom wat dit moontlik gemaak het om die projek te implementeer ondanks die feit dat daar, soos altyd, nie genoeg tyd, nie genoeg geld, en nie genoeg mannekrag was nie. Maar Esbergen en die span het die eerste fase hanteer, wat beteken dat die werk aan die tweede fase van die brug binnekort sal volg.
Vertel ons meer oor u toring vir "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- My idee van 'n toring vir Archstoyanie het nie buite die konteks van die Shelter-tema gekom nie. 'N Toring is, sou mens kan sê, 'n verband tussen hemel en aarde. Dit het twee hoofdele: oop en toe. Onder, ondergronds, het ek 'n geslote deel ontwerp - 'n bunker. Dit is 'n toevlug in die ware sin van die woord. Die toring self en die boonste platform is oop, dit is eerder 'n metaforiese interpretasie van 'toevlug' - eensaamheid, 'n plek vir introverte, die geleentheid om hul begeerte te verwesenlik en van die grond af te kom.
By Archstoyanie het ons 'n situasie gekry: die toring moes naby die rivier, op 'n heuwel, langs die as van die brug geleë wees. Vir so 'n verligting was dit nodig om die regte konstruktiewe oplossing te kies. Ons het almal saam aan 'n saak van 8 mense gedink. As gevolg hiervan het ons die eenvoudigste, begrotingsopsie gekies - die raamraam. Maar my idee was anders, selfs uit 'n tegniese oogpunt: saam met die ontwerper het ons 'n tou van 'n kapwerk gemaak. Op dieselfde beginsel is die Ostankino-toring byvoorbeeld saamgestel - die romp en die toue wat dit vashou. My toring is selfs goed ontvang, maar later het hulle besluit dat dit 'n te ingewikkelde en duur oplossing was, hoewel ek, om eerlik te wees, nog steeds nie hiermee saamstem nie. Soos in die geval van die brug - as u 'n doel stel, kan u altyd die optimale oplossing vind.
Maar, soos Oleg Arkadyevich gesê het, die toringprojek het op die tafel gelê. Ons het besig geraak met die brug. En in die proses op Archi.ru sien ek die aankondiging van die "House for Shakespeare" -kompetisie. Ek het die organiseerders uitgevra oor die besonderhede en verwysingsvoorwaardes, en dit het geblyk dat dit slegs 'n kompetisie vir konsepte en idees was, sodat elke situasie, voorwerp, aanbiedingsmetode en beskrywing gekies kon word. Daarom het ek besluit om my projek van 'n toring vir Archstoyanie, 'n bietjie vergete destyds, vir die kompetisie te gebruik.
Watter veranderinge het u aan die projek aangebring om dit te omskep in 'n "Huis vir Shakespeare"?
E. S.:
- Die tema van die kompetisie behels nie soseer die ontwerp van 'n huis vir 'n fisieke woning van 'n persoon daarin nie, 'n toespeling, 'n assosiatiewe skikking met Shakespeare en ruimte. Dit is nie die huis self nie, as 'n voorwerp met 'n kombuis, slaapkamer en ander funksionele kamers, maar 'n wêreld waar 'n sekere persoon bestaan. Die opdrag sê so: geskiedenis deur argitektuur. Daarom het ek gedink dat die toring baie geskik is vir 'Shakespeare's space', die verband tussen twee velde - kreatiwiteit en die samelewing. Aangesien die keuse van die situasie by die kompetisie gratis blyk te wees, is my "House for Shakespeare" in sy eie omgewing, op die Nikola-Lenivets-heuwel, asof op 'n toneelverhoog. Alhoewel, moet ek sê, so 'n toring in enige situasie gebou kan word, wat die aanhaling "die hele wêreld is 'n teater" bevestig.
Die toring word geassosieer met Shakespeare's Globe Theatre. In 'n uiteensetting van die projek het ek geskryf dat al die helde van Shakespeare se toneelstukke op die trappe van die toring moet staan - hulle is nie net akteurs nie, maar speel ook die rol van toeskouers, kyk na die omgewing, die omgewing en erken hul rolle daarin. Daarom is die verskil tussen "House for Shakespeare" en die toring vir "Archstoyanie" meer ideologies as tegnies.
Die tema van skuiling, oop en geslote ruimte (onderskeidelik toring en bunker), is, soos ek gesê het, steeds hier aanwesig. Op grond van die verband tussen hierdie dele het ek 'n film geskep wat die vorm geword het van my projekvoorlegging aan die kompetisie. Ek het dit volgens al die kanonne van die ontwikkeling van die plot van die toneelstuk gemaak, 'n opvoering van die projek geskep - die nader aan die toring, sy uitsig vanaf die kant van die berg word die plot van die plot; opstaan verteenwoordig 'n styging in ritme, stryd, drama; om af te daal grond toe en in die bunker te klim, is 'n tragedie, en om daaruit in die lig te kom, is die ontknoping, finale en slot.
Waarom het u 'n film gekies om 'n kompetisieprojek in te dien?
E. S.:
- Ek het die organiseerders gevra hoe om die projek in te dien. Hulle het my vertel dat die vorm heeltemal gratis is. Ek het 'n model gereed gehad en ek het besluit om 'n animasie daaruit te maak. Dit het vir my vervelig gelyk om tekeninge aan te bied en 'n album saam te stel. En ek het die film meer gemaak vir ontspanning, om my aandag af te lei van die werk aan die brug. In die video self verander realisme in metafore, verdraai dit in drama en keer dit weer terug na die werklikheid. Dit was vir my 'n interessante ervaring om 'n hele produksie in 'n film saam te stel.
Waarom vind u die toringontwerp die geskikste vir die tema van die kompetisie?
E. S.:
- Ek het die biografie van Shakespeare bestudeer en verneem dat sy familiewapen 'n spies voorstel (spies in Engels - "spear"). En die toring, wat loodreg op die heuwel staan, is soos 'n spies in die grond "vasgesteek". Dit val my op as 'n interessante parallel.
Het u die funksies van die bunkerperseel aangewys?
E. S.:
- Nee, die bunker sit eerder die idee voort om 'n argitektoniese vorm te ontwikkel volgens die kanonne van die teatervoorstelling. Die vlakke verdiep geleidelik ondergronds, die ruimte word beknop, 'n persoon voel al hoe meer alleen daarin. Dit wil sê, die hele plot kan soos volg beskryf word - saamsmelt met die samelewing op aarde, bo dit uitstyg en die tragedie van eensaamheid, wat mens dwing om gevolgtrekkings te maak.
Verskil die binnekant van die bunker? Word elkeen van hulle 'n aparte deel van die plot?
E. S.:
- Ja, die bunker is in drie kamers verdeel. Die eerste - die ingang - het vensters, dit wil sê, dit is verbind met die buitewêreld, is die naaste aan die oppervlak van die aarde. U kan nog twee vlakke daal om u in 'n doodloopstraat te bevind. Die tweede kamer is 'n gang waar u kan gaan sit, stop - oorgang. Die laaste ruimte is geslote, doodloopstraat. Saam lyk hulle soos 'n soort biovorm - onafhanklik, enersyds, en gaan dit voort, andersyds.
As die toring van die House for Shakespeare meer ideologies as funksioneel is, kan u dieselfde vir Archstoyanie oor die toring sê?
E. S.:
- Nee, die toring vir Nikola-Lenivets het 'n meer spesifieke funksie. Dit kan 'n waarnemingsdek word, want daar is baie uitkykpunte aan hierdie kant van die gebied wat nou onmoontlik is om te sien. Aan die ander kant van die rivier is daar Nikolino Ukho, maar hier is niks, wat jammer is, want hierdie plekke is ook baie skilderagtig. Die toring kan ook 'n ekstra skakel word op die as van ons brug en die kronkelvallei met die Polissky-stoelgang. Verder is die Versailles-veld reeds ontwikkel, daar is baie voorwerpe daarop en die kronkel begin net vol word.
Ons sal dit volgens die seisoen dophou, maar dit lyk vir my asof die tema van die toring op hierdie plek relevant is, dus wil ek dit baie graag implementeer.
Waarheen gaan die Huis vir Shakespeare-projek? Sal daar 'n uitstalling wees op grond van die uitslae van die kompetisie?
E. S.:
- Ongelukkig is dit nie bekend nie. Aanvanklik is hierdie kompetisie gratis, gereël op vrywillige basis, sonder pryse en fooie. Maar ek beplan om voort te gaan om met die organiseerders saam te werk en te kommunikeer. Dit is nie 'n prys vir 'n prys nie, maar vir interessante kontakte.
Die oorwinning in hierdie kompetisie het my 'n aansporing gegee om my eie kreatiwiteit voort te sit, aangesien ek benewens ontwerp ook poësie teken en skryf. Terwyl die bou van die brug in Nikola-Lenivets aan die gang was, besef ek dat ek beslis op verskillende tye van die jaar daaroor wil skryf. My persoonlike uitstalling by Artplay word ook beplan vir hierdie herfs. Hier sal ek die stedelike landskappe van die Artplay-gebied self en die geboue van die voormalige fabriek voorstel. Hulle word op gevoude kartondose op 'n grys agtergrond geverf en lyk soos sketse vir teaterkuns. Ek het vir hulle gedigte geskryf. Ek sal dus weer aandag gee aan die tema van teater in argitektuur, wat reeds uitgewerk is in die projek vir die kompetisie "House for Shakespeare".
Die organiseerders van die kompetisie "Huis vir Shakespeare" bied soortgelyke kompetisies aan vir idees wat verband hou met die "wêrelde" van ander skrywers en digters. Beplan u om daaraan deel te neem?
E. S.:
- Ja, ek ontvang selfs uitnodigings om byvoorbeeld aan die kompetisie "Huis vir Tsvetaeva" deel te neem. Ek dink ons kan selfs ons brug in Nikola-Lenivets voorstel as 'n verband tussen kreatiwiteit en werklikheid. Maar dit moet nog besin word.
