Dijk ensemble
Onder die argitektoniese temas is die vorming van die ensemble-geboue langs die wal een van die moeilikste en interessantste. Die plastiese uitdrukking van die grens tussen die stedelike omgewing en die waterruimte, die spesifiekheid van persepsie van ver en naby, die voorreg of vloek om as voorgevel te dien, en baie ander faktore bemoeilik die taak. Des te meer as dit kom by die wal langs die Golden Mile in Moskou, waar elke huis, tot die een of ander mate, die vergestalting is van die argitektoniese mode van die middel van die 2000's, met sy kenmerkende stryd tussen radikale modernisme en pretensieuse historisme. Dit is nie maklik om u eie unieke tema in die omgewing van die omliggende geboue te vind nie, wat baie uiteenlopend is in hul stilistiese en meetkundige parameters. Veral as jy nie net met vooraanstaande kollegas moet meeding nie, maar ook met jouself, met jou eie sukses - die gebou van die bank wat in 1995 gebou is, wat herhaaldelik bekroon is, en miskien selfs erken word as die beginpunt van die Moskou-argitektuur van die moderne tyd..
Alexander Skokan lewer die volgende kommentaar op die situasie: “Ongeveer vyftien jaar na die voltooiing van die bouwerk aan die bank is ons aangebied om 'n huis op die aangrensende erf te maak. Dit was vir ons 'n soort uitdaging - interessant, intrigerend. Ons professionele posisie is gewoonlik 'n kontekstuele benadering tot ontwerp. En hier blyk ons self die konteks te wees. ' En die vraag: hoe om selfaanhaling te vermy in 'n situasie wanneer die omgewing self 'n ruimtelike en figuurlike personeellid beywer, was nie die enigste nie. Vir die argitekte van Ostozhenka het die geskiedenis van die projek van 'n multifunksionele kompleks op die Prechistenskaya-wal, wat byna twintig jaar geduur het, 'n ware toets geword vir stresweerstand en die oorkom van alle moontlike professionele take: stedelike beplanning, beplanning, artistieke, konstruksie en diplomatieke.
Agtergrond
As ons na die moderne Prechistenskaya-oewer kyk, is dit moeilik om voor te stel dat daar letterlik honderd of honderd en vyftig jaar gelede 'n skilderagtige park hier aangelê is, wat afdaal na die rivier vanaf die hospitaal van Dr. Loder, hoër langs die oewer. In die middel van die 19de eeu, in die golf van die industriële rewolusie, was hier 'n fabriek, waarvan 'n deel van die grondgebied reeds in die dertigerjare van die vorige eeu was, gegee aan 'n betonaanleg wat die bou van die Paleis van Sowjets bedien. Die produksietegnologie het die opset van die geboue en die terrein self bepaal, uitgestrek in 'n smal strook van meer as 170 m lank langs die wal. 'N Gedeelte van Khilkov Lane is aan die vervoerband geoffer, wat verander is in 'n doodloopstraat wat na die aanleg lei.
Nadat die planne om 'n reuse-paleis te bou en ideologiese prioriteite verander het, in die 1960's afgesien is, is die geboue van die aanleg gesloop en binnenshuise tennisbane in die plek daarvan vir die Olimpiese Spele in 1980 gebou. Die sporthoofstuk van die webwerf se geskiedenis het geëindig in die laat negentigerjare, toe die status en waarde van vierkante meter grond op Ostozhenka die hoogte in geskiet het. Soos baie ander geboue in die woonbuurt, moes die voormalige aanleg nog 'n transformasie ondergaan en iets heeltemal nuuts word, wat presies in 2004 deur die ontwikkelaar besluit is - die Bank van Moskou, wat die projek van die multifunksionele kompleks van die Ostozhenka-kantoor bestel het.
Samestelling
Pogings deur die argitekte van die buro "Ostozhenka" om die ontwikkelaar te boei met idees vir die heropbou van die nywerheid in die toe nog nie bevorderde solderstyl nie, is nie met sukses bekroon nie. Alle geboue van die voormalige fabriek is gesloop. Die grootste gedeelte van die ontruimde gebied is toegewys aan 'n woonkompleks, waarvan die projek by Mosproekt -2 ontwikkel is. Ostozhenka het die voorste linie gekry - 'n smal gedeelte langs die wal, afgeweeg deur streng beperkings op hoogtepunte en die uitgang van gemeenskaplike gebiede.
Heel aan die begin van die werk het die argitekte besluit om die historiese weefsel van die kwartaal te herstel en deur die gedeelte van die gang te breek en die deurgangsverkeer langs Khilkov Lane te herstel. Die kompleks self op die wal blyk in twee dele te verdeel: 'n lang volume van vier verdiepings met 'n hoogte van 17 m, wat strek van Turchaninov tot Khilkov-baan - gebou 1, en 'n kompakter, maar ook hoër vyfverdiepingblok tussen die baan Khilkov en Korobeinikov - gebou 3. Vir die integriteit van die rekening het hulle die derde deel bygevoeg - kompakte gebou 2 met 'n aparte ingang flankeer die binnehof van die kompleks vanaf die kant van Turchaninov Lane; afhangende van die besluit van die toekomstige koper, kan dit 'n stadsvilla of 'n kantoorhuis word.
'N Ander fundamentele besluit wat die nuwe kompleks ideologies help verenig het met die "ouer broer", die aangrensende bankgebou, is 'n voetgangergalery langs die hele gebou wat uitkyk op die ingange en ingange na die openbare perseel van die eerste verdieping. Die hoofargitek van die projek, Kirill Gladky, lewer die volgende kommentaar op hierdie besluit: 'Dit was vir ons 'n beginselsaak. Ons het so 'n weer in Moskou dat die versorging van voetgangers 'n goeie vorm vir 'n argitek is. Ons het 'n soortgelyke galery in die bank gemaak en dit hier voortgesit en die verband tussen ons projekte beklemtoon. ' ***
Soek na 'n beeld
Die kliënt of die stadsowerhede het nie die eerste konseptuele studies van die huis in die vorm van 'n paar blokke op 'n enkele stilbat, wat 'n visuele verbinding met die rivier kon behou, in stand gehou nie. Dit was nodig om 'n ekspressiewe oplossing te vind vir 'n uitgebreide volume wat onvermydelik op 'n heining lyk. Wat om met so 'n eentonige vorm te doen? Hoe kan u die horisontaal gebruik of transformeer, aangesien die kompleks beide frontaal gesien sal word - vanaf die oorkantste oewer van die rivier en in perspektief as voetgangers en motors langs die Prechistenskaya-wal beweeg?
Die eerste idees gespeel oor die tema water, waarvan die argitektoniese rol deur glas gespeel moes word. Die gebreekte kante met 'n duidelike ritme van vertikale bedrieglikhede op die loodglasvensters lyk soos golwe wat uit die wind golwe.
opsie 1:
Die besluit blyk te radikaal te wees en is deur burgemeester Yuri Luzhkov gekritiseer. Die daaropvolgende verandering van die ontwikkelaar - Donstroy het die Bank Moskou vervang - het nie net gelei tot 'n vertraging van die implementering vir vier jaar nie, maar ook tot fundamentele veranderinge in die voorkoms van die gebou.
opsie 2:
In 2009 word die herboude nywerheidsgebou gewild en gewild in die eiendomsmark, en die argitekte het verskeie opsies ontwikkel wat die wrede baksteen-tema voortsit. Daar was selfs 'n opsie wat die belang van die klant in historiese stiliserings in ag geneem het. Die lang gebou is bekroon met 'n reeks beelde à la "Winterpaleis" of die heining van die "Somertuin". Daar was 'n opsie wat gewone geboue van dieselfde soort blokke wat uit die glasvlak uitsteek, naboots, sowel as 'n opsie waar die gevelritme deur reghoekige glasvensters in deurwerk van metaalwerk gemaak is.
opsie 3:
opsie 5:
opsie 6:
Maar die suksesvolste en belowendste was die opsie met 'n gevoude struktuur van die gevel, bestaande uit afgeronde baai vensters met groot vensters. “Argitektuur is niks anders as 'n harmonieuse verdeling van die muur nie. In ons geval, toe die huis aanvanklik uiters ongelukkige afmetings gehad het, het ons die optimale oplossing gevind. Die toegewing, sigsag-aard van die gevel verberg sy groot lengte. As u langs die wal beweeg, sien u hoe die persepsie van die huis verander as u die perspektief en die hoek van die gesig verander. Dit blyk 'n baie dinamiese komposisie te wees”, - Alexander Skokan lewer kommentaar op die finale weergawe.
'N Enkele tema verenig albei geboue op die wal, maar in elkeen van hulle kry dit 'n individuele interpretasie wat aan die parameters van die gebou en die omgewing voldoen. In korpus 1 word 'n horisontale tema beklemtoon. Dit lyk asof die gevoude lint van die gevel, drie verdiepings hoog, bo die sypaadjie sweef, daaruit geskeur deur 'n glasstilobaat. Die gemete sigsagbeweging word stopgesit deur die vyfverdiepingmassa van gebou 3, wat soos dorings met hoekige erksvensters gevul is. Die diep gebrandskilderde glasvenster van die veelkleurige atrium sny die gevel van die gebou, maak dit visueel nog hoër en dui die vertikale as van die samestelling aan in teenstelling met die horisontale van die aangrensende gebou. Wat gewig, materiaal en verhoudings van afdelings betref, word die vyfverdieping-volume harmonieus met die naburige geboue en eerstens met die bank gekombineer. ***
Geheue van die park
Benewens die gevoude struktuur van die gevel, staan die gebou uit die algemene ry geboue op die wal met groot vensters. Die ongewone afmetings van die glas-in-loodvensters maak dit moeilik om die tipologiese verwantskap van die huis te bepaal in ooreenstemming met die stereotipes dat glas oor die massa van die muur in 'n openbare gebou heers, en omgekeerd in behuising. Met 'n vlugtige blik is dit moeilik om te verstaan wat voor ons lê: 'n kantoorsentrum, 'n hotel of 'n residensiële gebou. Maar die grootte van die glas-in-lood-vensters is nie net 'n huldeblyk aan die uitsig vanaf die huis nie, maar ook 'n groot "doek" waarop 'n groot grafiese paneel oopvou, wat die digterlike naam "Maple House" aan die hele kompleks verleen. Die idee is gebore in kommunikasie met die kliënt, wat verleë was oor die radikale modernisme en die gebrek aan 'n literêre legende wat pas by 'n elite-woonkompleks in die historiese sentrum van die stad.
Die argitekte het hul eie weergawe aangebied: 'Daar was eens 'n herehuis op hierdie plek, dan was dit 'n park en mense het geloop. Die park was lanklaas daar, maar die herinnering daaraan bly. Hoe het dit oorleef? In watter vorm kan dit in argitektuur manifesteer? Hoe kan u die geheue van verdwynde tydperke realiseer? Hier is glasvensters, en bome is daarop afgedruk, die skaduwee van wat nie is nie, die geheue wat op die glas geverf is,”onthou Alexander Skokan hierdie oomblik. Die klant hou van die idee en die beroemde kunstenaar Vladimir Chaika is genooi om dit te ontwikkel.
Nadat hulle die naakte takke van bome van verskillende soorte afgeneem het, het hulle die esdoornbome gekies. Die panorama van die esdoornstraat is gedigitaliseer en vergroot, waaruit fragmente stensils gemaak is om 'n afdruk op elke venster met 'n spesiale silwer verf aan te bring. As die binnekant van die huis gekyk word, is die tekening feitlik onsigbaar en buite word die verf aktief gemanifesteer en reageer op eksterne lig. Danksy die oorvloed van glas en afdrukke is die voorkoms van die huis gevoelig vir veranderings in die weer, wat deel uitmaak van die argitektoniese voorkoms weerkaatsings uit rivierwater, weerkaatsings van mediaprente uit die gevels van die Central House of Artists en die laaste strale van die son. ***
Keramiek en glas
Baksteen oorheers in die geboue aan die Prechistenskaya-oewer, wat die pragmatiese geboue van die draai van die 19de - 20ste eeu onderskei, en is nie minder gewild deur moderne argitektuur nie. 'N Paar liggekleurde geboue en dekoratiewe elemente in wit klip laat die kragtige energie van donker bakstene af. In hierdie ry word die bankgebou met die gevels van pienkerige porseleingesteente beskou as 'n presies gevindde kompromis tussen baksteen, wit klip en grys gips. Die ligter skaduwee van die mure en die aktiewe gebruik van glas het dit moontlik gemaak om die gevoel van die massiewe bankgebou gladder te maak sonder om die vorm se integriteit te verloor.
Soortgelyke tegnieke is vir die nuwe kompleks gebruik. 'Aangesien die gebou groot is, moes dit groot gemaak word. As ons die vorm begin verdeel, sal dit verbrokkel, veral as dit van die oorkant van die rivier af gesien word,”verduidelik Kirill Gladky. Wat nodig was, was 'n rustige tema, harmonieus gekombineer met die omgewing, wat die aansienlike lengte van die gebou verberg het en terselfdertyd die gevelplasticiteit van die vensters beklemtoon het. Ons het 'n afwerkingsmateriaal nodig met 'n individuele karakter en energie. Baksteen as afwerkingsmateriaal is van die hand gewys vanweë die nie-industriële aard daarvan. Daar is besluit om keramiekpanele te gebruik vir die afwerking van die gordynmuur. Vanuit 'n wye verskeidenheid vervaardigers en skakerings het ons uiteindelik besluit op Duitse keramiek van 'n donker terracotta-skakering van NBK.
Die blou-energie-effektiewe glas groot vensters met uitstaande grafieke van takke en dun metaalbedrywighede neutraliseer die massiwiteit van die keramiekgolf. Met die eerste oogopslag is dit selfs moeilik om vas te stel wat op die fasade heers: glas of keramiek.
Gebou 2 is nog meer radikaal opgelos, wat die binnehof van die woonkompleks in die vorm van 'n aparte onafhanklike volume langs die kant van die Turchaninov-baan omring. Die funksie en finale binne-uitleg van die 'villa' is nog nie vasgestel nie en wag op die koper, dus het die argitekte die geleentheid gebruik om die drieledige komposisie organies af te handel met 'n kontrasterende element. In teenstelling met die keramiekplaat en semi-keramiek, semi-keramiekblok, is hierdie houer feitlik geheel en al van glas gemaak. Slegs die eerste van die vier verdiepings word met wit porselein-steengoed gekonfronteer, wat die isolasie van die "villa", sy teenkanting teen die hoofgebou, beklemtoon in 'n lakoniese afgeronde vorm, wat herinner aan die dekhuis van 'n seevoer, wat deur golwe sny, selfs terracotta-een.
Vir die lakoniese modernistiese argitektuur is perfekte uitvoering van alle strukturele elemente en afwerkingsbesonderhede uiters belangrik. En die argitekte van die Ostozhenka-kantoor, wat betrokke was by die projek van die kompleks op die Prechistenskaya-wal, het dit tien jaar tot die maksimum vlak van professionele gehalte gebring. Ongelukkig het die klant, soos dikwels op Russiese konstruksieterreine, hierdie vlak nie nodig gehad nie en selfs verhinder dat hy die konstruksie so gou as moontlik sou voltooi. Die ontwerpers se toesighoudingsooreenkoms is beëindig. Die laaste fase van die konstruksie was aan die gang sonder die deelname van argitekte, wat verskeie afwykings van die outeur se besluite oor eenhede en die keuse van materiaal meegebring het. En die verantwoordelikheid vir die finale voorkoms van die huis berus by die ontwikkelaar.
Huislewe
Vir 'n argitek wat in 'n historiese konteks werk, is die maatstaf vir die sukses of mislukking van sy werk die organiese integrasie van 'n nuwe gebou in die bestaande omgewing. Hoe natuurlik dit die lewe van 'n woonbuurt of straat sal betree, of dit 'n nuwe noot kan toevoeg tot die algehele melodie, of dit plaaslike inwoners of net stedelinge nuwe geleenthede sal gee, of andersom, 'n deel van hul gewone roetine wegneem. En die punt is nie in die gekose styl of versadiging van funksies nie, maar in die moeilik bereikbare resonansie, die toeval van 'n nuwe ritme met die reeds gevestigde maat van die plaaslike lewe. Dit is nie maklik om dit na te gaan nie, maar in hierdie geval blyk dit moontlik te wees. Die Ostozhenka-kantoor het hom voorberei om deel te neem aan die Arch Moscow 2016-uitstalling, maar nie 'n argitektoniese nie, maar 'n reportagefotograaf om die huis en die lewe daar rondom te fotografeer.
Só lewer Kirill Gladky kommentaar op die resultaat: “Die fotograaf het iets heeltemal anders geskiet. Argitektuur het 'n deel van die lewe geword, 'n agtergrond daarvoor. Dit het geblyk dat ons huis 'n uitstekende omgewing is, 'n agtergrond vir eenvoudige lewensituasies: mense maak daar afsprake, staan, gesels, fietsry, skateboards en iets anders gebeur voortdurend. En dit is baie cool oor rovo.
Hieronder is die projekte van die openbare areas van die kompleks.
