Wilds of the fairytale taiga
Die 19de eeuse terem in Astashovo lyk soos 'n kleurryke illustrasie uit 'n boek met Russiese sprokies. En dit lyk nog meer surrealisties, want vanaf die naaste dorpies en dorpe wat 'n paar dosyne kilometers van mekaar geleë is, lei 'n pad hierheen, waarlangs nie elke vervoer in reën of sneeu sal verbygaan nie. Plaaslike inwoners verkies ATV's: jy skud jouself op hobbels, gaan diep in die bosbos en skielik is hy in die oopte. Met splinternuwe gekleurde vensters en vensters in gekleurde glas, gerestoureerde mure en houtversiering, kamers soos in 'n vyfsterhotel, kookkuns op restaurantvlak en 'n museum van Russiese dorpsantiek. Wonderwerke en niks meer nie. Daar was boonop ses jaar gelede net 'n ruïne op hierdie plek, so oorgroei dat Andrei en Olga, wat spesiaal na die huis van 'n welgestelde boer Sazonov kom soek het, dit nie eers dadelik raakgesien het nie. Maar toe kon hulle nie weggaan nie - en het 'n kolossale werk gedoen, waardeer deur professionele persone, wat in 2017 die Grand Prix van die ARCHIWOOD-prys aan die toring oorhandig het. Die ontmoeting met die "Drevolution" was dus 'n uitgemaakte saak: voorwerpe van hout wat gebore is as gevolg van die fees, wat deur die argitek Nikolai Belousov begin is, word gereeld die wenners van die enigste prys in Rusland vir houtargitektuur. Daarbenewens het die eerste "Drevolution" 15 jaar gelede in die omgewing plaasgevind, in Galich, waar vandag Belousov se aanleg vir die vervaardiging van ontwerpte houthuisies "Project OBLO" geleë is.
Almal na die skuiling?
Ondanks die ooglopende keuse van plek (en die tema wat hy geïnspireer het - 'Shelter'), was hy vrymoedig. Want byna onmiddellik na die drumpel van die toring verdik die oorspronklike woud. Byna niks is oor van die dorpies en dorpe wat vroeër hier was nie. Die belangrikste staproete - 'n lus van bewaarpaadjies waarlangs die boere vertrek het om te werk - word op sommige plekke 'n moeras na die stortreën.
Die seun, Sasha, het vanaf St. Petersburg na die fees gekom en moes noodgedwonge sy verblyf onderbreek, gedryf deur 'n allergie wat deurgedring het. Meisie Ira het per ongeluk op 'n horingsnes getrap en sy moes die volkswyse van behandeling op haar eie vel nagaan - met modder besmeer. Die perdevlieg sou in die tweede helfte van Julie verdwyn, maar hulle het blykbaar besef dat nog so 'n kans nie aangebied sou word nie, maar hulle het tot Augustus gebly en saam met muskiete probeer om enige wandeling donkerder te maak - om nie eens te praat van die intense ure wanneer u werk nie. 'n hoogte van tien meter in die gietende reën of dra 9-meter pale onder die versengende son op jou eie skouers. Die ouens is gevra om plekke vir voorwerpe van nader en eenvoudiger ontwerp te kies - maar hulle het geweier. 'Net soos ons, soek hulle nie maklike maniere nie,' het die eienaars van die herehuis gelag.
En dit is daarom dat dit lyk asof alles gebeur het.
Sluk skoenlappers, of vlug na geluk en vryheid
Die Grand Prix
'House of Poros' / APIL PILA-span: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin - Sint Petersburg; Yan Posadsky, Voronezh
'Hierdie voorwerp handel oor wat gebeur het. Oor wat geword het. Oor wat agterbly. Oor die krag van die tyd en die krag van die natuur. Oor verlate en heropen”. Nadat 6 kilometer van die 'toerismeroete' rondom die stad oorkom is, word 'n veld met houtvlerke bo-op gesweef. By nadere ondersoek blyk dit dat die vlerke uit die oorblyfsels van houtkappies 'gegroei' het. 'Daar was eens 'n dorpie. En nou is daar nog net twee huise oor. En hierdie huise het amper verdwyn, terwyl ander heeltemal verdwyn het. Die tyd het hulle weggesteek. Dit is baie moeilik om hulle te sien as u nie daarvan weet nie. En ons het besluit om hulle te wys. Heropen,”het die Apil Saw-span hul idee in die aantekening aan die voorwerp verduidelik.
Die grootste "vlinder" het 'n vlerkhoogte van 9 meter, en 'n trapesium aan die basis, die ander twee het 'n vlerkhoogte van 6 meter en 'n donker driehoek aan die basis. Al drie is gemaak van 18 x 92 mm-bord.
Die ouens het mekaar hier op die fees ontmoet. Hulle het na die oorblyfsels van die beskawing gesoek - en per ongeluk op 'n groot ou saag afgekom, wat die eerste trofee geword het en 'n rede om die span te benoem. Die oorskot van die dorp is ook per ongeluk ontdek - eers het hulle in die ander rigting gekyk. Maar nou kan hul foute nie herhaal word nie. 'Nou het alles hier omgekeer. Nou is daar 'n bos in die huis. En in plaas van 'n dak, die lug. Sy het net oopgemaak en die bos 'n manier gegee. '
Nadat 'n struktuur van balke aan die onderkant oor elke oorblywende onderlaag van die huis geïnstalleer is (en die bevestigingsmetode is in alle gevalle anders, afhangend van die basis en die reliëf), laat die argitekte volgens hulle die siele van diegene wat eens daarin gewoon het, opgesluit in die puinhoop …. Die derde paar "vleuels" is met opset bygevoeg - as 'n aanwyser enersyds duidelik sigbaar vanaf die pad en andersyds as 'n element as u na die veld van die heuwel af kyk, tesame met die ander twee in 'n skouspelagtige komposisie.
Die jurielede sien egter in hierdie voorwerpe die stygende siel van die argitektuur self: asof dit die harde en swaar chitien van die verlede afgegooi het, jaag dit op in 'n ligte en sierlike silhoeët. En hoewel die outeurs beweer dat hulle geïnspireer is deur die swaeltjies wat hul neste op die balkon van die toring gemaak het, is 'n nuwe een - 'Butterflies' onmiddellik verskans agter hierdie werk, genaamd 'The House of Pigs'. Die skoenlappers self sit ook daarop vas: hulle wapper oor die veld en gaan sit op houtbalke soos op blomblare.
Die idee van die vlug het 'APIL PILO' so betower dat die span 'n ander voorwerp gemaak het, waarvoor, saam met die vorige "House of Poros", die Grand Prix ontvang het. "NAD" is baie nader aan die toring geleë en bied die mees direkte pad na geluk - na die top van die spar, na 'n klein rooi voëlhuisie, waar dit volgens die legende (wat hulle self uitgedink het) leef. 'Om daarby uit te kom, moet jy opstyg. En om op te styg, hoef jy net van die grond af te druk en jou oë toe te maak. ' En alhoewel dit in werklikheid onmoontlik is om 'n swaai op reuse-stroppe te swaai tot so 'n mate dat dit hoër is as die krone, maar daar is 'n gevoel van vlug en strewe na 'n spookagtige "ideale huis", en val in 'n heel ander ruimte - is dit nie die argitektuur nie? 'En hulle sal die lug sien. Hulle sal ons word. Hulle sal voëls word. '
Verstom deur die woestyn, gedryf deur skuld
Juryprys
"Verbysterd" / span RIVER NEVA: Anna Azarova, Nikolay Gagin, Sofya Gorshkova, Olesya Nelaeva - Tyumen; Alexandra Oreshkina, Irina Pavlova - Sint Petersburg.
Die tweede voorwerp, wat dadelik 'n gunsteling van die feesjurie geword het, was in sekere sin gedoem tot sukses, en was verbind met die geskiedenis van kulturele erfenis: die span van die NEVA-RIVIER het in die Kostroma-wildernis die ruïne gevind van nie net 'n dorpshut nie, maar die Church of the Deposition of the Robe, wat oorgebly het van een van die vier kloosters wat aan die einde van die XIV eeu deur Abraham Chukhlomsky gestig is, 'n seldsame voorbeeld van die suide van Gotiek vir hierdie plekke. Maar as dit nie die "verstomde" voorwerp was nie, wat 'n mens laat wegkyk van die uitgegrawe pad en dit kant toe draai, sou die reisiger nog beter as die res van die bewaarde kloktoring verbygegaan het: die woud is so dig hier en so het dit saam met hom gegroei. Dit is nietemin die moeite werd om op te hou - en u vind u onwillekeurige luisteraar na 'n stille preek, wat blykbaar vanuit die diepte van die ruïne gehoor word. 'Die probleem van die verlies aan historiese en kulturele erfenis, die verdwyning van enige herinneringe aan die lewe voor ons, maak ons regtig bang en laat ons dink. Vernietigde kerke, uitgestorwe dorpe - dit alles is die gevolg van menslike onverskilligheid … '
Alle elemente is gerangskik in 'n stelsel van visuele asse wat in die middel van die kubus saamtrek. Hy is op sy beurt 'n unieke waarnemingspunt vanwaar die ruimte van die binnehof van die kerk volledig waargeneem word. Daar is drie soorte bankies in die hoogte, maar u kan nie op een daarvan sit nie - leun net effens.
Die houtkubus tussen die hek en die kloktoring, op die oppervlak waarvan 'n kruis gevorm word, is die beeld van 'n monnik wat in 'n kerk skuil. Rye "bankies" waarteen u net effens kan steun (baie lede van die jurie beskou dit as 'n eggo van 'n kerklike analogie) - dit is die studente wat die onderwyser volg. Boonop is die rye bankies so gerangskik dat die binnehof en die binnekant van die kerk vanuit verskillende hoeke verskyn - of selfs agter die rug van ander "sittende" skuil. 'As iemand 'n plek kies, beantwoord 'n persoon die vraag' is ek gereed om dit te sien? ' Diegene wat besluit het, beweeg aan en dompel in die atmosfeer van die verwoeste kerk en vra die volgende vraag: "Is ek bereid om dit te aanvaar?" In reaksie daarop was daar 'n duidelike "nie gereed" in die oë van die kinders nie.
Wonder van woudskepping
“Bosse in die bos” / span FORESOPOVAL: Yulia Vereshchagina, Voronezh; Daria Kristal, Moskou; Lev Naftulin, Sint Petersburg; Arina Perevedentseva, Moskou; Leila Udimamedova, Sint Petersburg.
Hierdie keer het die jurie besluit om nie meer plekke en pryse toe te ken nie (wat om weg te steek - meer as een keer was daar 'n voorstel om die oorwinning aan alle deelnemers te verleen), maar die ongelooflike romantiek van die seshoekige 'rotonde' aan die basis, is opgerig weg van die hoofpad om die dooie boom, is eenparig erken. Asof hierdie struktuur, op verskillende vlakke, terloops gemaklik kan beweeg, sit en lê, genesende energie in sy middel versamel, waardeur 'n siek denneboom sal herleef.
Vanuit die 'woude' wat die boom omring het, is twee paadjies die bos in getrap. Die gedigte, gedruk en aan die "steierwerk" gehang op die laaste dag van "Drevolution", het Daria Krystal tydens die fees geskryf, geïnspireer deur die plaaslike natuur.
In werklikheid is die skrywers se planne nog meer globaal: in 'n omgewing wat so voedsaam is vir legendes en legendes, bou hulle iets soos 'n "wieg van die bos": "Dit is die werkswinkel van 'n gesiglose meester - die gees van die bos wat in homself en oral om ons woon, en sorg vir sy nageslag in die bos. In ons werkswinkel wou ons die proses om 'n stuk bos te skep so duidelik as moontlik weergee as 'n proses van 'n ander wêreld, wat nie deur mense bewoon word nie; as 'n aparte deel van die heelal. '
Poëtiese aanvoeling het die rotonde in die letterlikste sin omring: een van die argitekte het 'n hele gedig geskryf vir die opening van die voorwerp - 'n antwoord op die sprokiesagtige krag van die bos.
'Daar was eens 'n bos, En hy was in homself, En die geeste van die bos was sy kinders.
En mense het ingekom
En die tempel is saam met die dorp opgerig, En die geskenke is gegee en die geskenke ontvang.
Die kinders wil red
Stilte en gil
Die bos is in die geritsel van die blare geplaas - niemand het dit gehoor nie … '
Terloops, dit was na die bespreking van die jurie van "Forests in the forest" dat die idee uitgespreek is dat die beste voorwerpe van hierdie "Drevolution" in die tentoonstelling waardig sou lyk.
kapelle op die eiland San Giorgio Margiore, geïnisieer deur die Vatikaan tydens die Architecture Biennale in Venesië - saam met werke van Norman Foster, Eduardo de Souto de Moura, Smiljan Radic en andere.
Pad na kinderjare
"Bos" / span "SAZONYCH": Evgeny Karmanov, Anton Purenkov, Anton Nikolaenkov, Yaroslav Razumovsky
Die span, wie se lede tydens die laaste 'Drevolution' 'gesing' het en hierdie jaar bymekaar gekom het (hulle het byna die hele tyd gesing - veral vurig en aan die einde van die dag van die werksplek af teruggekeer), aangebied as nie die mees poëtiese nie, dan die mees romantiese projek. Die meeste argitekte het hul verblyf op die fees gebruik om nuwe vaardighede aan te leer (timmerwerk op groot hoogtes, die gebruik van klimtoerusting om stamme te klim, ens.) En om hul kinderdroom te verwesenlik - om 'n gesellige boomhuis te bou. Nie eers so nie: om weg te breek van die werklikheid en op 'n onbereikbare hoogte weg te kruip. Dit het alles prosaies begin: 'Hulle verwag iets fantasties uit hierdie bos, maar hulle kom vuil en 'n aggressiewe omgewing teë. Ons het besluit om dit 'n bietjie te verbeter en 'n alternatiewe pad tussen die bome aan te bied. '
Terloops, nie een bosboom is beskadig tydens die konstruksie van die "pad" van verskeie dele-oorgange nie: in plaas van spykers en skroewe is slegs krimpbande gebruik om dit vas te maak. En hoewel die hele struktuur volgens die ramings ernstig in die wind wissel, moet dit 'n gewig van tot 500 kilogram weerstaan (die Sazonychs, wat hulself vernoem het na die boer Sazonov, wat die toring gebou het, het 'n ernstige disko gereël saam met kooruitvoerings op die "pad" vir toetsing).
Die hoogte van die terras vanaf die huise bo die grondvlak is 12 meter. Sodat u in die vloer van die huis ingebou is, kan u maklik 'n vuurtjie maak, dit is geïsoleer en gevul met sand.
Die kubushuis met vier rame, afgewerk met swart geverfde bord, is 'n beloning vir diegene wat die einde van die roete bereik het en nou die geleentheid kry om te rus. "'N Ateljee van ses vierkante tot u diens," sê die argitekte: die huis met 'n terras is ontwerp vir vier mense. Van die kant van die 'hoofgevel' gaan 'n asemrowende uitsig oor die stroom, brug, sparrenbos en sonsondergange oop - en hy dwing om die 'pad' langs hierdie groep bome te lê. En as dit donker word, kan 'n ware vuur op die terras gemaak word.
Oë na die lug
"Ways" / KORA-span: Anna Bormatova, Moskou; Christina Kazarnovskaya, Sint Petersburg; Victor Markin, Voronezh; Alexander Sushchin, Voronezh; Alexey Ushakov, Voronezh; Maria Yakovleva, Voronezh.
Reg langs die alternatiewe "hemelse" pad is 'n kunsobjek, filosofies "Ways" genoem. Dit is 'n ruimtelike beeldhouwerk, saamgestel uit 'n plaat en 'n randbord, nie net van verskillende groottes en hoogtes nie (die skrywers het 'n dag in die houtwerkbedryf deurgebring om elke element volgens die stuk te kies), maar ook met 'n ander oppervlak: aan die een kant hand - 'n egalige snit, aan die ander kant - 'Normale' bas. As u dus van die kant van die toring af verby die "Ways" loop, laat u die samestelling van ligte hout stadiger ry, en volg die piramidale, opwaartse kontoere en kyk na die lug. Inteendeel, die beeld wat deur die bas vermom is, los in die omliggende bos op, en u kan dit net sien as u 'n parallelle pad volg.
Dit bereik 3 meter op die hoogste punt, onderaan is die hoogte van die voorwerp nie meer as 25 cm nie. Die totale lengte van die struktuur is 7 m, die minimum breedte is 1 m en die maksimum is 3 m.
Die materiaal wat gebruik word, is 'n plaat en 'n ongerande bord, wat gewoonlik as 'afval' beskou word. Die verbindings van die onderdele word met spykers en self-tikskroewe gemaak.
'Hierdie woud was eens 'n skuiling vir die ou volke van die Merya. Ons het probeer om 'n verbintenis met die geskiedenis te handhaaf en die weg van die Meryans met ons doel uit te druk. Die struktuur word deel van die bos en staan terselfdertyd uit in die bestaande omgewing. Dit is hoe ons aantoon dat die Meryane deel was van hierdie bos, hul eie kultuur en lewenswyse geskep het, maar met verloop van tyd het dit gelyk asof hulle daarin oplos. '
Gateway to Astashovo
Voor- / agterkant / AMO-span: Irina Istomina, Sint Petersburg; Anna Novikova, Moskou; Maria Khoreva, Moskou.
Hierdie voorwerp is die naaste aan die toring en die enigste wat verband hou daarmee. Boonop is die verband tussen die twee wêrelde - die wilde woud en die aangelegde gebied van die toring - so subtiel gebou dat sommige lede van die jurie daarop aangedring het om 'n spesiale prys in te stel. Gelyktydige dualiteit en eenheid word weerspieël in die naam van die projek: voorkant - voorkant van die medalje, agterkant - agterkant.
Stabiel en stewig - en terselfdertyd kan oopwerk en visueel liggewig konstruksie beskou word as 'n brug, as 'n hek, en as 'n ingangsboog en as 'n uitkyktoring. Boonop open vanaf 'n hoogte van 4 meter 'n nuwe uitkykpunt op die toring en die oopte rondom dit. 'Dit lyk asof die ruigtes op hierdie plek sy deure oopmaak en almal uitnooi om die ontsaglike bos te besoek en kennis te maak met sy bisarre wilde wêreld en al sy veelsydigheid te ervaar. Terselfdertyd dien 'Obverse / Reverse' as 'n soort afstandstuk wat help dat die houtpulp nie meer die rye sluit nie en oop bly vir gaste. Die struktuur kan ook beskou word as 'n stut wat die grense van die bos verskerp, wat die pad heilig maak en menslike ingryping in die natuur tot 'n minimum.
Die bos-tot-bos-brugontwerp is stabiel en gemaklik vir mense. Gelijmde gelamineerde hout en borde van verskillende afdelings het as boumateriaal vir die voorwerp gedien. Die totale hoogte van die struktuur bo die grond is 5,3 m, die hoogte van die vloer is 4,37 m, die breedte van die ondersteunende struktuur is 6 m, en as gevolg van die uitsteeksels van die dekoratiewe onderdeel bereik die voorwerp 'n breedte van 8.85 m.
Die kleurskema van die voorwerp het spesiale lof verdien - veral in die lig daarvan dat die deelnemers aan die fees verf in geel, rooi, blou, groen en wit kleure gehad het. Nietemin slaag die AMO-span daarin om die skaduwee van boomstamme bedek met digte blare van hulle te kry - die belangrikste draende dele is daarin geverf. Die steunpunte het dus onsigbaar geword en van 'n afstand af heeltemal onsigbaar geword. Die hout en die struktuur het in een saamgevoeg. Die ligte driehoeke wat die relings ondersteun, is 'n helder aksent en huldeblyk aan die toring: die ontwerp is gebaseer op die patroon van die platbande.
Die brugboog reageer ook op die tema van die Shelter-fees: as jy bo is, is jy nog nie in die bosveld nie, maar al ver van die beskawing. Nie meer op kleigrond wat deur reën uitgespoel is nie, maar nog nie in die lug nie. Soos deur die outeurs bedink (dit was terloops hulle wat deur die skuld van 'n allergie die enigste manlike vegter in die span verloor het), die brug is die baie persoonlike skuiling vanwaar u na die res van die wêreld kyk losstaande en objektiewe soos altyd.
U sien watter wonderlike ding Nikolai Belousov doen. Hoe hierdie seuns en meisies binne net twee weke, soos die ruïnes wat hulle gevind het, en ondanks die aanvalle van siektes, insekte en reën, self in die plaaslike woud uitgeskiet het - soveel so dat hulle kaalvoet daarop loop, en skoenlappers en swaeltjies sit op hul skouers. Hoe die skeppingsproses van 'n skaars flitsende gedagte tot 'n komplekse konstruktiewe voorwerp hulle binne twee weke ouer en meer ervare gemaak het. Hoe kommunikasie met eendersdenkende mense nuwe geloof in die beroep geblaas het. Hoe die lewe langs mekaar in uiterste toestande een gesin gemaak het. Hoe die bestaan op die grens tussen natuurlike en mensgemaakte hulle in staat gestel het om uiteindelik die grense van hul vermoëns te voel en van hulself weg te kom. Neem dekking om te ontvou. Hoe die raaisels en verhale van die antieke woud die een hartlike gedigte laat skryf het, en die ander in trane uitgebars het oor die herinnering aan die verlate vaderland, waar dorpe en huise op dieselfde manier vernietig word. As 'n deeglike weerspieëling van sommige van hulle, 29 jongmense, op hierdie klein plek op die skaal van die planeet oor die verlore waardes, as dit nie die wêreldwye tekort aan skuldgevoelens en verantwoordelikheid herstel nie, het dit die balans ernstig geskud.
En daardie gaste van die herehuis - en daar is 'n hele paar hier - wat na die fees op die voetpad sal uitgaan en die voorwerpe van die "Drevolution" sal ontmoet, sal eenvoudig nie kan verbygaan nie.
En hulle sal die lug sien. Hulle sal hulle word. Hulle sal voëls word.
