Alexei Ginzburg, bekend vir sy eie modernistiese projekte en deurdagte herstel van avant-garde-monumente, waaronder Izvestia deur sy oupagrootjie Boris Barkhin en die Huis van Narkomfin, die oupa van Moses Ginzburg, het twee oordensembles in Gelendzhik ontwerp. Die een word Gelendzhik-Marina genoem en is vervaardig in 'n algemene tradisionele Mediterreense styl, wat volgens die kliënt se versoek was. Dit sal gebou word, alhoewel sonder ontwerpers toesig. 'N Ander projek, 'n oordkompleks in Kirovstraat - skoon, wit, modernisties, strukturalisties, helaas, sal op papier bly.
Albei projekte was volgens die skrywer 'n reaksie op die stad se karakter met 'n poging om dit te verbeter. Op sigself spruit die tipologie van suidelike argitektuur aan die suide uit die aard van die klimaat. Huise moet teen die son beskerm word en goed geventileer word, wat beteken dat hulle diepe loggia of terrasse en sonskermlatte moet hê; in die suide is daar meer komplekse seismisiteit, en dit is gewoonlik geboue met eenvoudige volumes met uitbreidingsvoeë. Maar ondanks die ooreenkoms in tipologie, het elke suidelike stad sy eie gesig. Wat Gelendzhik betref, was dit nodig om te verstaan wat hierdie persoon is en hoe om op hom te reageer. Alhoewel 'n nedersetting op hierdie terrein in die antieke en Bisantynse tyd bestaan het, en toe daar 'n Genoese kolonie en die Ottomaanse ryk was, is alle spore van die geskiedenis tydens die Tweede Wêreldoorlog vernietig. Maar daar is 'n natuurlike oorspronklikheid. Alexey Ginzburg karakteriseer Gelendzhik as een van twee stede aan die plat Swartkus wat 'n baai het (die tweede is Novorossiysk). Die halfsirkel van die baai tussen die Tolstoy- en Tonky-kappe vorm 'n wal, wat die afgelope jare ontwikkel is tot 'n soort Las Vegas van die Swart See. Wat die argitektuur betref, het die stad 'n taamlike chaotiese uitleg, waaruit die oorblyfsels van reëlmaat verdwyn met afstand van die see af. Gelendzhik bestaan hoofsaaklik uit privaat geboue - ou klein dachas en nuwe huisies met drie verdiepings, wat gedurende die seisoen aan vakansiegangers verhuur word en lukraak geplaas word in verhouding tot die rooi lyn van die straat. Plus die Sowjet- en post-Sowjet-paneel en baksteen, en enkele voorbeelde van oordargitektuur. Die enigste ding wat hierdie vinaigrette veredel, is die dennebome langs die strate, wat skaduwee vir voetgangers skep.
Die taak van Alexei Ginzburg was om die oordensembles in hierdie chaotiese omgewing in te bou en, indien moontlik, te verbeter, 'n bietjie meer reëlmaat te skep. Die wit modernistiese projek in Kirovstraat het so ontstaan: die klant het die grondgebied van 'n verlate stadion, naby die see, ontvang as vergoeding vir die bou van 'n ander stadion in 'n digter woongebied.
Op die vorm van hierdie stadion lê Alexey Ginzburg 'n hotel en woonstelle op wat in 'n enkele struktuur verbind is, as 't ware op die staanplekke langs die omtrek van die stadion. Binne word 'n geslote gebied gevorm, die "arena" is 'n binnehof net vir inwoners van die kompleks, wat dus afgesluit is van voetgangers- en motoroordstrome.
"Die plan van die ou stad en die nuwe projek word op die beste beginsel geplaas," sê die argitek. 'Dit is 'n enkele, maar fraktale struktuur.' Die struktuur is 'n verbinding van soortgelyke selle wat teen 'n skuif geleë is. Elkeen van hulle is 'n parallelepiped, maar hulle vorm iets soortgelyk aan skilderagtige natuurvoorwerpe: rotse of 'n kloof.
Hierdie kombinasie van reëlmaat en vryheid is baie belowend vir die toekoms. Omdat rante tussen die selle gevorm word, waar terrasse geplaas kan word, waarop 'n persoon beskerm sal voel. Ja, en vir die oog word so 'n struktuur makliker waargeneem as 'n monolitiese. Terselfdertyd weerspieël die gevel die interne struktuur van die gebou, waarin die invloed van strukturalisme opvallend is. In die 1970's was strukturalisme 'n belangrike tendens in argitektuur wat nie die potensiaal daarvan benut het nie. Die vou van strukture op die basis van 'n enkele element is 'n wettige formele tegniek.
Die meeste parallellepedies is oop met 'n glasmuur na die see - en binne het hulle 'n lang, smal ateljee-uitleg wat aangepas is vir 'n soort behuising. Die naaste aan die gevel is 'n loggia, verder is die sitkamer, slaapkamer, kombuis, badkamer, gang.
Daar is baie lig in sulke lang ruimtes, en die verhouding tussen son en skaduwee is presies wat nodig is vir die suide. Hierdie lang ateljees is opeenvolgend na die woonkwartiere van die House of the People's Commissariat for Finance van Moses Ginzburg, hoewel daar geen vlakverskil tussen die kamers is nie, soos in 'n avant-garde argitektoniese monument. Maar op die skaal van die hele ensemble is daar 'n verligtingverskil, en daarom word daar in die kelder in 'n aparte druppelvormige gebou gebou - 'n spa met 'n swembad. Vanaf die stilvloer kan jy af grondvlak toe gaan. 'N Tuin moes op die dak van die hotel wees.
In teenstelling met die skoon, wit projek in Kirovstraat, is die Gelendzhik-Marina-kwartier in Tonky Mysu die gevolg van 'n kompromie met die kliënt, wat teëldakke en boë insluit. Die argitek het boë voorgestel in die gees van die Toyo-Ito-biblioteek, waar klassieke vorms gegee word in 'n streng en algemene konkrete weergawe sonder fieterjasies. Die kompleks is in twee dele verdeel: 'n ketting van woonstelgeboue en 'n hotelgebou langs die pad. Die antwoord op die vraag na digte ontwikkeling van die belegger was huise van vyf verdiepings van verskillende soorte, volgens die beginsel van die Romeinse legioen in rye opgestel, bestaande uit verskeie manipulasies: vier intermitterende kettings is geleë sodat die see oop in die gaping tussen die huise, onderskeidelik, uit die vensters van elke volgende ry huise is die see ook gesien.
Die huise kyk uit op die see met terrasse en loggias. Verskeie openbare ruimtes word in die kwartaal beplan: die wal, wat vanaf die kwartaal en vanaf die stad betree kan word, en 'n park met 'n speelterrein wat deur die luidrugtige wal deur huise geskei word. Die kwartaal het sy eie jachthaven en strand. Daar is geen stadswal aan die Tonky Kaap nie, die ontspanningsruimtes in die kwartier vergoed vir die afwesigheid daarvan, dit is gedeeltelik toeganklik vir die publiek. Wanneer u die hotelgebied verlaat, is 'n gemeenskaplike gebied gevorm, plus 'n promenade met 'n begin en 'n einde. Die gemeenskaplike ondergrondse parkering het die area van motors skoongemaak. Die landskap het kenmerke van sowel 'n klassieke stad ('n straat met fasades) as 'n modernistiese stad (huise in 'n wei).
Eintlik is albei projekte gebaseer op die beginsel van fraktale. 'N Fraktal is 'n selfvrye versameling, dit wil sê 'n sekere struktuur waarvan 'n deel op dieselfde manier as die geheel gerangskik is. Daar is baie sulke vorms in die natuur - byvoorbeeld die kroon van 'n boom of 'n sneeuvlokkie - alles wat vertak. Terloops, Malevich se argitekton is gerangskik soos 'n fractal: 'n groot argitek bestaan uit argitekte soos hy wat geleidelik afneem na die bokant van die gebou: 'n herhaling van 'n driedimensionele driedimensionele patroon op klein skaal. In die "klassieke" Gelendzhik-Marina word 'n groot struktuur verdeel in kettings van geboue met leemtes tussen hulle, die geboue self word ook in horisontale vlakke verdeel en vertikale "risalits" met leemtes tussen hulle, en die risalits bestaan ook uit boë en openinge, dit wil sê, leemtes afwisselend met 'Vlees'. So 'n struktuur word deur die oog as 'n natuurlike en verstaanbare persoon beskou. Dit is baie makliker om te lees as 'n groot bord of toring. In werklikheid lyk dit soos 'n stad met klein twee-drie-verdieping huise op die reliëf. Dit is 'n goeie manier om die omgewing te vermenslik.
Die oordensemble in Kirovstraat is 'n suiwerder kristalstruktuur (omdat daar geen antropomorfe teëldakke en boë bestaan nie), niks "te menslik" nie, maar daar is meer ewige strukture van die natuurlike wêreld, soos kristalle (wat ook een van die soorte fraktale). Vir my lyk sulke strukture baie belowend vir argitektuur, want dit boots 'n tradisionele stad na wat natuurlik ontwikkel, byvoorbeeld gevorm aan die kant van 'n berg - en dit is byna altyd mooi. Om een of ander rede het ons Sowjet- en post-Sowjet-IZhS geen struktuur nie en lyk dit nie as vullis nie. En Italiaanse dorpe aan die see of ou Russiese dorpe lyk goed. Dit is 'n onoplosbare raaisel. Dit is in elk geval lekker dat moderne argitektuur, verteenwoordig deur Alexei Ginzburg, werk met hierdie fraktale vorms wat natuurlik is vir die natuur, stad en mens, baie mensliker as suiwer meganiese strukture.
