Geleë op 37 km van Moskou langs die snelweg Leningradskoye, die satellietstad Zelenograd, wat nou administratief 'n distrik van die hoofstad is, het in die geskiedenis ingegaan as 'n gerealiseerde modernistiese ensemble van die stad van die toekoms, soos dit in die laat 1950's en 1960's voorgestel is.. In die Sowjetunie is baie wetenskapsstede gebou, maar nie almal het hul eie skrywer gehad nie - nie sonder rede word die naam van Igor Pokrovsky in die titel van die boek met die stad self gelykgestel nie. Dit is moeilik om ons vandag so 'n belangrike rol van die hoofargitek voor te stel, maar dit was byna 40 jaar die werkswinkel van Pokrovsky wat al die belangrikste geboue ontwerp het waarvoor die stad bekend geword het.
Zelenograd het 'n prototipe gehad - 'n nuwe groen satellietstad Helsinki, Tapiola. Die sneeuwit modernistiese geboue, skilderagtig in die middel van die bos, het 'n sterk indruk gemaak op die eerste sekretaris van die CPSU Sentrale Komitee, NS Khrushchev. Die leier van die land, soos bekend uit die geskiedenis, is gekenmerk deur 'n kreatiewe karakter, was die inisieerder van industriële konstruksie en het met vrymoedigheid na eksperimente gegaan. Argitekte het hierdie eksperimentele gees maklik aangeneem. Teen die middel van die sestigerjare word Igor Pokrovsky een van die leiers van die modernistiese beweging in die Sowjet-argitektuur, en deur 'n gelukkige toeval kan hy sy talente toepas: 'n nuwe stad vir jong wetenskap word in Zelenograd gebou.
In die memoires van tydgenote, uit wie hierdie boek saamgestel is, is dit van mening dat al die deelnemers aan die projek besorg was deur 'n soort ontdooiing, jeugdige lont. Almal is geïnspireer, meegevoer deur die kreatiewe proses, en glo dat hulle 'n algemene saak doen wat die land nodig het. En dit was organies verweef in die tema van die stad van die toekoms - en Zelenograd was sonder oordrywing. Die emosionele oplewing verklaar grotendeels waarom alles so goed gebeur het in Zelenograd: stadsvormende ensembles, komplekse belangrike wetenskaplike en opvoedkundige geboue, blokke van tipiese residensiële ontwikkeling wat deur die algemene plan bedink is, is geïmplementeer. Hier het persoonlike voordele, en die oorkom van die probleme van konstruksie en 'weerstand' van materiale, en die gewone Russiese vindingrykheid met die uitvind van tegnologieë onderweg plaasgevind in omstandighede van tekort. Soms was dit nodig om te waag - dit was so ongewoon wat gedoen is. En die interessantste is dat die risiko met begrip en selfs met goedkeuring gevoer word. Felix Novikov onthou hoe die minister van elektroniese industrie Alexander Shokin, die hoofkliënt van die konstruksie, geskok was toe hy die raadsaal van die Wetenskaplike Sentrum vir die eerste keer gesien het. In die middel van die saal, bokant die vergadertafel, hang 'n yslike buis oorlig van die plafon, en verbaas roep die lang leier uit: 'Dit is die Inkwisisie!' Maar toe hy die antwoord van die skrywer hoor: "Ons wou dit doen," het hy skielik uitgeroep: "Welgedaan!".
Baie akkuraat is hierdie toestand van algemene opgewondenheid deur Ernst Neizvestny se student Elena Elagina beskryf, en herinner aan hoe in die veldtoestande 'n reuse-verligting geskep is langs die omtrek van die voorportaal en ouditoriums van die hoofgebou van die Instituut vir Elektroniese Tegnologie. tyd die grootste projek van die destydse vervolgde en nou bekende beeldhouer. Hulle het hul gesondheid gewaag, met gips in die reën en koue gewerk onder die nog onbedekte kontoer van die interieur, maar wie was dit om dan te stop …
Ernst Neizvestny was nie die enigste “nie-argitek” wat by die kreatiewe gemeenskap van Pokrovsky se werkswinkel aangesluit het. Skilders, beeldhouers, wetenskaplikes het saamgewerk en in die hoofstuk "Klok, geweer en musiek" herinner Felix Novikov aan hoe hy hom tot Mikael Tariverdiev gewend het vir musiek vir die klok van die MIET-ingangsportaal. Die komponis het gesê: 'Ek sal kom kyk. As u daarvan hou, sal ek skryf. ' Ek het gekom en geskryf. En hierdie kreatiewe gemeenskap het uiteindelik 'n unieke ensemble gebaar.
Tyd word baie goed gevoel in die figuurlike struktuur van Zelenograd. Dit is natuurlik beïnvloed deur die feit dat die stad oorspronklik ontwerp is vir die jong Sowjet-intelligentsia. Die gemiddelde ouderdom van 'n inwoner in 1967 was slegs 23 jaar oud. Die wetenskapsstad is gebou vir eksperimente in die jongste bedryf in die Unie. Hierbenewens sou 'n hoëronderwysinstelling vir elektroniese tegnologie hier verskyn. Eers aan die begin van die 1950-60's. die eerste gegradueerdes verskyn in die USSR met die opskrif in die diploma: "spesialiteit - kubernetika", wat voorheen as 'n burgerlike wetenskap beskou is.
Jong wetenskaplikes het woonstelle gekry, meestal in standaardreekse, maar daar was ook individuele residensiële projekte, waarvan die beroemde "Fluit" een was. En later, op voorstel van Boris N. Yeltsin, is 'n jeugresidensiële kompleks in Zelenograd gebou en daarna in 'n werkswinkel gewerk. oorPokrovsky, Totan Kuzembaev, op die bladsye van die boek, herinner aan hoe entoesiasties jong argitekte die prototipe van moderne coliving ontwerp het, en gevoel het dat hulle iets belangriks vir die geskiedenis doen.
Met die dood van Igor Pokrovsky en die ineenstorting van die kollektiewe, instellings en kreatiewe vakbonde wat in die Sowjet-tyd ontstaan het, het die organiese ontwikkeling van die Zelenograd-idee opgehou om uit te werk. Hy is erg bederf deur die konstruksie van uitheemse voorwerpe. Hiermee eindig die half-eeuse chronologie van die ontwikkeling van die wetenskapsstad, asof met 'n groot vraag - wat om volgende te doen? Om die hartseer nie te beëindig nie, het die skrywer die finale van die boek egter positief gemaak: Felix Novikov eindig sy resensie met 'n voorstel om in Zelenograd 'n monument op te rig vir die stigter daarvan, Nikita Sergeevich Khrushchev, 'n man sonder wie Zelenograd sou nie bestaan nie. Daarmee is dit moeilik om te argumenteer.
