Die idee van 'n gedenkkompleks ter ere van die verdedigers van Sevastopol 1941-1942 aan Kaap Khrustalny, dateer uit die vroeë 1970's; die geskiedenis van die implementering daarvan het ongeveer veertig jaar geduur, dit is in die middel van die 2000's aan hom terugbesorg. dit was net moontlik om vooruit te gaan tot die konstruksie van twee Sowjet-monumente: die steles "Bajonet en seil" ter ere van die toekenning van die stad held (1977) en beeldhouwerk "Soldaat en matroos" (1981-2007). Geboue is begin ontwerp en selfs fondamente is gelê, maar dit is nie voltooi nie. 'N Nuwe ontwerptydperk het in 2017 begin - op dieselfde plek, op die grondgebied van 54 militêre aanlegte, is daar besluit om 'n opera- en balletteater te bou, benewens die gedenkkompleks: vir 'n geruime tyd die projek van Coop Himmelb (l) au outeurskap is kragtig bespreek, maar Wolf Prix het dit aan die begin van 2019 in die openbaar geweier. Ongeveer dieselfde tyd, aan die begin van hierdie jaar, het die National Cultural Heritage Foundation, wat die planne bestuur, nog twee projekte bestel, nie meer 'n opera- en teaterkompleks nie, maar meer 'n museum een, bestaande uit twee dele: 'n gedenkteken vir die glorie van Sevastopol, ten weste van die beeldhouwerk 'n Matroos en 'n soldaat, en 'n museum en opvoedkundige kompleks, in 'n groter gebied in die suide, anderkant Kapitanskayastraat. Later, in die somer, het 'n ander projek verskyn, dan was daar veranderinge in die samestelling van die bouers, en nou is die planne meer as vaag (in teenstelling met twee soortgelyke museum- en opvoedkundige komplekse van federale belang in Kaliningrad en Vladivostok). Dit is nie bekend hoe die verdere ontwerp van die kompleks in Sevastopol gaan ontwikkel nie.
Die projek van die argitekte "Studio 44" is een van die projekte wat vroeg in 2019 voorgestel word. Hul uitnodiging is nie verbasend nie: onthou net dat die portefeulje van die maatskappy sulke projekte van federale belang insluit soos die heropbou van die Algemene Personeelgebou vir die Hermitage-versameling of die Sirius-skool in Sotsji - daar is baie voorbeelde van sowel museums as onderwysinstellings. van skool tot universiteit. Die outeurs het enersyds hul kennis van die funksies van die funksionele tipologie van die kompleks in die konsep geplaas, en andersyds het dit die som van idees oor die 'klassieke' Krimkuslandskap weerspieël, wat gedeeltelik herleef. beelde van ou skilderye, byvoorbeeld die landskap van Artillery Bay wat in die middel van die 19de eeu uitgebeeld is deur Carlo Bossoli, wat deur die argitekte as hoofstuk vir die projek gekies is.
Hierdie benadering gee die museumprojek liriese lekkerny, wat sterk kontrasteer met die vektor van die "natuurlike" ontwikkeling van die uitsig op Artilleriebaai vanaf die obelisk-gedenkteken tot die hotel-Turkse een wat die afgelope dekades aangeneem is (laasgenoemde word veral lewendig voorgestel. by die woonkompleks Cristal-strand en Kaap Khrustalny aan die oewer) …
Nikita Yavein se projek het hierdie uitgebreide neiging met 90 grade omgedraai na die soeke na stedelike beplanningsidentiteit - wat miskien goed sou wees.
'Vir ons was die prototipes van die Krim-keiserlike wonings van die 19de eeu belangrik: die Livadia-paleis en die paleis in Oreadna. Dit lyk vir ons asof hulle die gevoel van suidelike argitektuur, wat kenmerkend is van die bergagtige Krim, opgevang het: geboue wat langs die berg kruip, dit volg, brûe vorm, voetgangers- en ruimtelike verbindings. Waar trappe 'n belangrike rol speel - onthou nie net die beroemde Odessa-trap nie, maar ook baie ander. Ons museum en opvoedkundige sentrum wil nie die see bereik nie, met die fokus op die berg, en groei nie met nuwe vertikale vertrekke nie - ons het besluit dat hier genoeg vertikale is. Terrasse en trappe is belangriker daarin”.
Sommige van die terrasse bestaan reeds op die gebied, aangesien dit op 'n heuwel met 'n hoogteverskil van ongeveer 15 m geleë is, wat afloop na die see. Die argitekte hou die keermure en vul dit aan met nuwe, sowel as megastappe van lakoniese volumes, wat nie meer as 2 verdiepings hoog is nie. Elkeen het sy eie funksie, en die konglomeraat lyk nie net soos 'n stad nie, waar elkeen van die geboue, styf aanmekaar gestik, sy eie taak en grootte het, vanweë funksie en verligting. Op die uitgebuite dakke, dit wil sê die "stad" - tot 'n mate ook 'n park op die berg, word tuine met rasse bedink.
Die ooreenkoms met die stad, wat histories en geleidelik gegroei het, was bedoel om twee historiese geboue van die kaserne van die Menshikov-fort te ondersteun: die projek het voorsiening gemaak vir die behoud daarvan, sowel as die behoud van die oorblyfsels van die omringingsmuur. Ongelukkig is die geboue die afgelope jaar op die een of ander manier gesloop.
Maar die projek, beklemtoon ons, het presies voorsiening gemaak vir die behoud van historiese geboue op die visualisering van hul dakke - heup, heup, terwyl die dakke van alle ander dele van die kompleks plat is. Die projek, en oor die algemeen, is baie tasbaar met die geskiedenis van die plek. En die geskiedenis is natuurlik militêr, die kus van Sewastopol het vir 'n lang tyd bestaan uit versterkings, die oorblyfsels van baie van hulle is ongeskonde, en eerlik gesê, ons wil hê dat hulle ons tyd moet oorleef … daarbenewens, is daar oorblyfsels. Die sewende battery met 'n klipversiering en 'n arsenktenk in die grond begrawe - die argitekte stel voor om argeologiese opgrawings op hierdie plek te doen, om die gevindde oorblyfsels te museum en om dit met die museum en opvoedkundige kompleks, wat nog 'n ingang van die see af toerus. Die museumkompleks blyk dus soortgelyk te wees aan 'n suidelike kusdorpie wat met die ou vestings agter hulle en daarop grootgeword het, nadat hy die oorblyfsels van verdedigingsstrukture bemeester het - iets soortgelyk aan 'n 'toegerekende' plot, 'n tegniek wat gewild is in ons tyd; en hoewel die vestings glad nie middeleeus is nie - soos Nikita Yavein dit gepas gestel het: "Sevastopol is 'n stad wat herhaaldelik vernietig is" - blyk die beeld soortgelyk te wees aan 'n Griekse stad op Venesiese bastions in die middel van die Middellandse See. Daar is net een kultuur, Sevastopol is 'n bekende kolonie van die antieke Grieke, en op die terrein is daar selfs 'n klein fragment van die wingerde van antieke Chersonesos, hoewel die middestad van die antieke stad ver is.
En ondanks al die oorvleuelings van toespelings en silhoeëtte, probeer die argitekte nog lank nie om 'n replika van die ou kusdorp te skep nie. Ten einde die nodige mate van abstraksie te bereik, word hulle nie net gehelp deur hul eie siening van dinge nie, nie sonder megalitiese veralgemening nie, maar ook deur die tema van die avant-garde, afkomstig van die opdrag. Daar word beplan (of beplan? Dit is moeilik om te sê) dat een van die "anker" -operateurs van die museumkompleks die afdeling van die 20ste eeu van die Tretyakov-galery sal wees, dieselfde van die Krim-muur, wat die " Black Square "en nog baie meer. Dus, onder die prototipes - Malevich se argitekt en samestelling, wat die plan van die kompleks op 'n duidelike Suprematistiese manier vertolk.
Die avant-garde word 'n lens of 'n ketel wat dit toelaat om alle antieke, Middeleeuse, Renaissance en ander toespelings te "verteer", om dit tot 'n gemene deler en 'n uiterste mate van veralgemening te bring, sonder om al die temas verrassend te verloor.. Ek wil onthou dat ek die sirkel uitgebrei het dat Corbusier sy plat dakke, waaronder 'n Midde-Oosterse stad, regverdig, soortgelyk aan 'n verspreiding van lakoniese blokkies, antagonisties teenoor die 'skraal' en goed aangepaste Renaissance-stad. Die avant-garde, soos sy onmiddellike voorgangers in die algemeen, is bekend daarvoor dat hy inspirasie soek in plakkershutte oorkant die glansryke paleise van die sentrum en in die primitiewe van die diep oudheid; Dit is deels waarom die tema van die stad, vorming op 'n heuwel, wat dateer uit die 5de eeu, indien nie die 10de eeu v. C., so organies 'val' op die voorbeelde van die avant-garde en onder andere Malevich. Maar al is sy liefde vir die primitiewe en die mense van die avant-garde, is die kuns baie persoonlik en individualisties - daarom kan die benaderings daarvan die massa nie blindelings volg nie, maar beheer. Die ideaal is natuurlik.
In hierdie geval is dit redelik hanteerbaar. Deur hul gereedskap en prototipes, wat terloops in die projekalbum gelys word, met benydenswaardige aanpassing aan te pas, skets die argitekte die maat: asimmetrie / en meetkundige voorspelbaarheid, volksmond / reëlmaat, oudheid / moderniteit. Dit alles word saamgevoeg in die "architecton", maar maak dit moontlik vir verskillende interpretasies en wek, as u daaraan dink, baie emosies.
Dus, die amfiteater het in die onderste deel van die helling gegrawe - hier lyk soos 'n heeltemal antieke, neo-Griekse oplossing (nie eers Romeins nie, want dit weerklink die heuwel en staan nie op onderbou nie). En die aangrensende volume van die "saal vir 300 sitplekke" salueer die Niki Apteros-tempel op die Akropolis, wat die skrywers ook netjies in die analogieë opgeneem het, maar die groot ronde venster lyk dadelik soos baie konstruktivistiese geboue, dit wil sê, dit bring ons terug na die avant-garde. Met behulp van die metode van gratis analogieë lei dit ons na die projek
rekonstruksie van die WKK in die sentrum van Pskov, ontwikkel deur Studio 44 in 2016; hoewel die ronde venster, 'n soort voorwaardelike som van die Renaissance en die avant-garde, oor die algemeen een van Nikita Yavein se gunstelingtegnieke is, het hy ook so 'n venster in sy werkswinkel.
Voor die saal met 'n ronde venster word die amfiteater afgerond, maar aan die ander kant word dit langs die vierkant van die 300ste herdenking van die vloot voortgesit deur 'n ander een, in 'n reguit lyn uitgestrek. En as die eerste na die baai kyk, dan is die tweede waarskynliker in die rigting van die middestad en Mayakovskystraat, wat tot hiertoe uitgaan, waarvan die as met 'n gaping is, maar steeds op die Vladimir-katedraal gerig die plein met die monument vir Lenin. Kortom, hierdie ingang vanaf die stad is miskien die belangrikste, en die amfiteater hier is soos die hooftrap van die museum, met die verskil dat 'n mens daarop kan sit om na die sonsondergang te kyk. Die trappe van albei amfiteaters word onderbreek deur asimmetriese insetsels van volumes wat die voorspelbaarheid van die styging skend (of laat herleef): asof hulle toegegroei is met ongekontroleerde geboue, alhoewel sommige van die parallelepipeds glasglasvensters het: dit verlig die biblioteek agter die bankies van die sentrale amfiteater.
Links en suid, tussen geslote donker dele, verskyn 'n wit, baie ligte voorportaal voor die glasingang en die hoofportaal - dit is trouens die amptelike hoofingang, aan sy sye, soos propylaea, 'n kafee en 'n museumwinkel. Die hooftrap begin vanaf die voorportaal: dit word agtereenvolgens bedek deur drie glas, deursigtige gestreepte dele wat skuins opwaarts na die gedenkteken styg. Die argitekte noem hierdie groot overdekte trap 'bewoon', gee dit die rol van 'n groot voorportaal en interpreteer dit as die belangrikste openbare ruimte wat die hele kompleks verbind. Die sentrale amfiteater met 'n biblioteek in is langsaan. Saam lyk hulle op die Hermitage-trappe in die gebou van die Algemene Personeel, wat ook dien vir ontspanning en geleenthede - net die tema het ontwikkel, omdat dit meer ruimte op die helling gekry het.
Aan die ander kant beklemtoon die gestreepte glas van die drie volumes wat die trappe verberg, die moderniteit van die kompleks en vergemaklik dit die brutaliteit van die mure, dikwels doof, ontwerp in die vorm van keermure en wat dikwels daaruit groei. Die hooftrap is breed, ruim, vol sonskyn en skaduwee, 'n hiperpergola. Die "kristal" -invoegsel eggo die naam van die Khrustalny-kaap perfek.
-
Image 
zoem 1/3 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 2/3 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 3/3 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
Die tweede hooftrap - inteendeel, skerp en beslissend, soos 'n naald of 'n swaard - lei vanaf die suidelike hoek, van die kant van die stad se sentrale mark, reguit tot by die Hall of Glory of Sevastopol. In die toekoms sal die silhoeët van die bajonet en 'n seil opduik.
Dit is 'n alternatiewe rigting en 'n ander verband met die stad: op die figuurlike "avant-garde" -skema is dit 'n lang diagonale plaat.'N Dissiplinêr saamgestelde diagonale trap kan verstaan word as 'n soort' wandeling van roem ', wat 'n gekonsentreerde beweging van op- of afkoms impliseer, in teenstelling met die groot beweging van die hooftrap - openbare ruimte, wat oor die helling versprei.
-
zoem 1/4 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 2/4 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 3/4 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 4/4 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
Die Hall of Fame self is 'n lakoniese struktuur wat die heuwel bekroon. Siklopies-megalities en terselfdertyd lig, helder en nie opwaarts streef nie, soos Nikita Yavein hierbo beklemtoon het, maar kalm as 'n gegewe, bly in die ruimte. Vier groot pilonne, omring deur 'n onmerkbare kontuur van glasmure, dra 'n "afdak" -dak met 'n ligte opening in die middel - óf 'n occulus óf 'n compluvium; almal lyk soos 'n reuse bak en terselfdertyd 'n tafel.
Die saal word die logiese afsluiting van die opvoedkundige en museumsentrum - die simmetrie daarvan word die konglomeraat van strukture op die hange moeiteloos saamgevat en gebalanseer as 'n soort hooftempel van die antieke stad.
En terselfdertyd is die kompleks 'n soort park. Dit sal moontlik wees om op die dakke van die bundels te loop; rye sipresbome wissel af met tuine wat hulle geheel en al geplant het soos die Egiptiese hipostyle-sale. Woensdag is ontwerp om stil te word.
'Die park, wat langs die natuurlike helling van die heuwel strek, word gevorm deur die ontvangs van talle amfiteaters en -trekke, wat geskep is vir diegene wat die uitsig op Artbukhta en Primorsky Boulevard in stilte wil geniet, om pragtige sonsondergange en helder sonsopkoms te sien.. Stilte, omhul die park met 'n swaar geheue van die plek, is stilswyend teenwoordig in elke oomblik om daar te wees, maar dit betwis nie 'n geskil met die gemak van argitektuur nie en versterk slegs die indruk van die reeds gevestigde dominante van Kaap Khrustalny."
Die park is 'n belangrike onderdeel van die projek, en die feit dat dit nie net êrens aan die rand vasgemaak is nie, maar deurdring in die kompleks, laat dit enersyds lyk soos Renaissance-paleise, waar dit deur die sale en galerye dwaal. -gange ontdek jy per ongeluk tuin in die binnehof op die dak van die tweede of selfs die derde verdieping: neem byvoorbeeld die Mantuan-paleis van Gonzaga, en vergeet nie dat die prototipes van die Renaissance-paleise oud is nie, en die latere herinnering aan hulle was die Krim-keiserlike paleise.
-
zoem 1/11 Funksionele sonering © Studio 44
-
zoem 2/11 Volume-ruimtelike oplossing © Studio 44
-
zoem 3/11 Aksonometriese plan teen ongeveer 2.250. Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 4/11 Aksonometriese plan op 6.750. Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 5/11 Aksonometriese plan om 13.00. Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 6/11 Aksonometriese plan om 20.00. Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 7/11 Aksonometriese aansig op die museum en uitstallingskompleks © Studio 44
-
zoem 8/11 Afdeling 1 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 9/11 Afdeling 2 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 10/11 Afdeling 3 Museum-opvoedkundige kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
zoem 11/11 Afdeling 4 Museum en Opvoedkundige Kompleks en Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
Aan die ander kant maak die park, sowel as die openbare, die projek relevant: 'n avant-garde museum wat uitgegroei het tot 'n terraspark op 'n helling bokant die see, wat baie funksies verweef wat reageer op heeltemal verskillende besoekers - wat meer modern kan wees. Dit is goed dat dit kontoer-immanent is, maar hierdie weergawe van moderniteit vergeet nie sy wortels nie.
