Khodynskoe Pole is 'n voormalige vliegveld waarvan die omgewing die afgelope twintig jaar so intensief opgebou is dat die gebied met reg een van die simbole van die post-Sowjet-gigantomania geword het. Twee derdes van die geboë kontoer van die veld, soortgelyk aan 'n oranje sny met 'n basis van 1,5 km en 'n boog van meer as twee, is beset deur die Grand Park-woonkompleks: 43 hektaar, ongeveer 500 000 m2 area, 4700 woonstelle met iets. Dit lyk asof dit al die belangrikste variasies van grootskaalse bundels kombineer: die seilhuisbeeldhouwerk, torings, 'n amfiteater van kwartiere wat na die veld afdaal. Die buitekant is gevorm deur twee huismure, waarvan die een 770 m lank is. Albei het 'n veranderlike getande silhoeët, sodat die huis op die westelike hoek die bynaam "kam" kry. Ek onthou die mure van een of ander groot antieke stad, byvoorbeeld Istanbul, Smolensk of Kolomna, wat in die vorm van groot fragmente bewaar is. Intussen is hierdie muur nie in die voortyd vernietig nie, maar het dit in die eerste helfte van die 2000's gegroei volgens die plan van die Mosproekt-4-argitekte onder leiding van Andrey Bokov.
Daarbenewens het Andrei Bokov, in samewerking met Dmitry Bush, twee stadions vir die CSKA-klub gebou: die huidige VEB Arena aan die westekant, in 2016, en die Megasport-yspaleis op die oostelike hoek, tien jaar vroeër, in 2006. Dit tweede paleis is Grigory Revzin in vergelyking met ''n groot skroef waarvan die lemme in verskillende rigtings vlieg' '- dit is regtig soortgelyk, aangesien die buitelyn bestaan uit twee spiraal-opritte, rooi en blou, met gekleurde deurskynende plastiekafdakke.
Ten suidooste van die spiraal van die Ice Palace, op 'n nou en lang gedeelte tussen die straat en die vliegtuigontwerper Sukhoi, is die woonkompleks "Litsa" twee jaar gelede voltooi volgens die projek van Vladimir Plotkin en TPO "Reserve". Ons het oor sy projek gepraat, asook oor die vind van 'n vorm vir 'n ingewikkelde probleem in 2014. Wat sleutelparameters betref, kan dit êrens vergelyk word met die derde deel van die "Grand Park": 'n totale oppervlakte van 186.000 m2, woongebied 107.000 m2; en dit alles op 'n erf van 1,7 hektaar, vyftien keer minder as dié van sy voorganger.
Die huis het die stippellyn van huise voltooi - 'mure' wat deur Andrey Bokov begin is en die rol van 'n ingangsaksent aanvaar, 'n soort propiel van die Khodynskoye-veld. Op die hoek wat die naaste ingang van die snelweg Leningradskoe in die gesig staar, skei dit die Khodynka-ruimte visueel van die wye verbypad en die vliegtuigontwerpers se industriële sone in die suide. Die parameters van die huis is in baie opsigte geforseerd, 'n groot volume in 'n smal gebied, naby die arena, maar dit word logies ondersteun deur die tema van die 'fragment van die vestingsmuur' wat hier reeds gegee is. As ons verder gaan met die vergelyking, leun die monumente van Middeleeuse stede boonop byna teen hul mure en hoeke (neem Anna se kerk in die hoek van Kitay-gorod); hier en hier het iets soortgelyks gebeur, maar in moderne benaderings en verhoudings. Dit was asof die skroef van 'n stadion in die hoek van 'n groot stad geval het en nadat hy 'n plek vir homself geknip het, in die grond begrawe het. Alhoewel dit weer die teenoorgestelde was, het die muur die skroef omring.
Kortom, 'n ongewone, baie onklassiese kombinasie blyk. Maar mooi: dit lyk asof die huis met trots sy kop optel, die ruimte soos 'n uurwerk sny, en terselfdertyd 'n blik uitruil met die Petrovsky-paleis van Katarina II aan die oorkant van Leningradka - dit is van hier af net sigbaar.
As gevolg van die klein oppervlakte en die groot volume, blyk die struktuur van die huis nogal ongewoon te wees. Onder die hele geboë-driehoekige gedeelte is daar drie ondergrondse parkeervlakke, wat van binne af, langs die gang wat die huis van die Yspaleis skei, in nog twee vlakke groei. Van die kant van die strate af bo die grond - vier lae kommersiële stedelike infrastruktuur: winkels, boetieks, kafees, fiksheid afgewissel met die voorportaal van 'n residensiële gebou. Hier pas 'n hele winkel- en vermaaklikheidsentrum met twee groepe roltrappe. Langs die straat op die onderste verdiepings is daar kafees, winkels, 'n kindersentrum - hulle werk, ondanks die teenwoordigheid van 'n mediumgrootte winkelsentrum binne, sowel as die feit dat die verkeer in die straat intens is, drie bane in elke rigting. Die huis is egter 11 m van die rand van die baan af. Maar dit is opmerklik dat dit hier moontlik was om die 'interne' handel in die winkelsentrum en die eksterne stadshandel te kombineer - dit word gewoonlik as onversoenbaar beskou.
-
Image 
zoem 1/4 Longsnit. Woonkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoem 2/4 Dwarsdeursnit. Woonkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoem 3/4 Plan van die stylobate. Woonkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoem 4/4 Vloerplan op hoogte + 4.800. Woonkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
Die woonkompleks "Litsa" is dus 'n ware multifunksionele kompleks. Die gevalle van die inbedding van 'n winkelsentrum in die stylobate van 'n residensiële gebou kan op die vingers getel word, een ding is 'n winkel, 'n kleuterskool of 'n fiksheidsentrum, maar hier was daar ook 'n plek vir 'n multiplex-bioskoop. Byna 'n moderne analoog van die Huis aan die Oewer, waarin u kan woon sonder om veel uit te gaan; die enigste ding wat ontbreek, is die kantoorfunksie, maar nou raak ons gewoond daaraan om van die huis af te werk …
Die stilobate beslaan die hele geboue en die residensiële gedeelte daarbo bestaan uit een lang (300 m) sesdelige plaat wat langs die straat gebuig is, en 'n ander plaat uit een gedeelte. Dit is aan die noordekant langs Aviakonstruktora Mikoyanstraat geleë, parallel met die oprit wat skuins na Khodynsky Boulevard lei. Benewens die boog wat deur die draai van Sukhoistraat geplaas word, word die huis aan die punte "afgesny" deur denkbeeldige strale wat iewers by die ingang van die Ice Palace-kaartjieskantoor saamtrek - dit is moeilik om te sê of dit 'n poging is om beklemtoon die naburige gebou, maar twee elegante hoeke, nie juis Russies nie, maar redelik skerp, verskyn op die belangrikste gesigspunte. Die klein plaatjie het 'n trapesvormige vorm in plan, die verdwynpunt van die sylyne in die middel van die binnehof.
Die dikte van die woonplate is 17,5 m, wat, as dit tot 'n totale hoogte van 88 m geprojekteer word, 'n taamlike dun omtrek gee. Woonstelle - van een- en tweekamer aan die kante van klein gange tot tweekantige drie-kamer en die beste vier-kamer in die boonste gedeelte van die suidelike punt. Die klein bord bevat stapelwoonstelle - 'n eksperiment met tipologie wat nie algemeen in Moskou voorkom nie.
Die binnehof is op die dak van die stylobate geleë - 'n tegniek wat in ons tyd wydverspreid is. Maar hier is hy op 'n hoogte van 20 meter van die grond af, om dit sagkens te stel, 2-3 keer hoër as gewoonlik. Dit is asof die binnehof op die dak van 'n gebou van 6 of selfs 7 verdiepings was. Dit is heeltemal onsigbaar vanaf die straat, binne is dit stil en privaat. Die binnehof word hoofsaaklik deur die suidwestelike son verlig, maar in sy geheel "vir die lumbago". En die tweede plaat bedek dit teen die noordewind en voeg weerkaatsde sonlig by - laatmiddag as die kinders, byvoorbeeld, na skool uit is.
Die belangrikste, opvallendste tegniek is die gevelpatroon. 'N Zig-sakkie, witgroen patroon verenig die lengtemure van 'n lang plaat, ontwikkel in 'n verskeidenheid optiese effekte: van die kant van Leningradka af sien ons die opvallende horisontale skerper, sigsakkies uit die middel en suid-weste, rimpels van diagonale verskyn in 'n sterk perspektief. Die slotsom is dat die tekening dieselfde is en "speel" vanaf die vorm, dit kan verander afhangende van die hoek en persepsie. Nie elke patroon kan dit doen nie.
-
Image 
zoem 1/5 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
-
zoem 2/5 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
-
zoem 3/5 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
-
zoem 4/5 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
-
zoem 5/5 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
Nog 'n kenmerk: die tekening integreer die vensters byna volledig en maak dit deel van homself. Ons is gewoond daaraan dat die wese van die gevel die afwisseling van mure en openinge is. Maar hier word dit nie as sodanig beskou nie; dit verg selfs 'n bietjie geestelike inspanning om te verstaan waar die vensters is - eers sien ons 'n integrale struktuur met sy eie interne wette. Die patroon help om die skaal gelyk te maak - algemeen word aanvaar dat groot kolle die beste manier is om dit te doen, maar deur die vensters te "absorbeer", verander die patroon die hele huis in 'n plek met 'n ingewikkelde omtrek.
Alles word intussen eenvoudig en selfs ekonomies gereël. Breë "modernistiese" vensters is horisontaal in groepe van drie gegroepeer: binne elke groep is daar donkerbruin pilare en aan die sykante dun wit. Die horisontale lyn van die wit sigsag verenig egter nie drie nie, maar twee vensters - die res is gevul met groen insetsels - die einste wat die huis as "groen" laat sien, hoewel daar nie meer sulke elemente op die gevel van 15 is nie. -20%. Die panele is eenvoudig, vasgenael, selfs aan die onderkant. Maar die wit oppervlaktes is bedek met grys "polka dots", wat, as dit op 'n afstand gesien word, gleufmetaal naboots, klinkersirkels in 'n konvensie omskep en die buitensporige helderheid van wit verwyder. Die middelste venster in die groep van onder is onderstreep met 'n swart streep op wit, die streep val op die hoek van die sigsag en resoneer met die donker metaal van diep hellings. Die verslag is nie so ingewikkeld nie, maar dit gee alles 'n soort fraktal - 'n uitstekende manier om die eentonigheid van identiese vensters op 'n nuwe manier te oorkom.
Van die kant van die binnehof af is die sigsag dieselfde en ontwikkel dit in dieselfde rigting, van suid na noord van onder na bo, en werk aan die indruk van 'n enkele saak van die hele plaat. Maar hier voeg hulle die gegroefde metaalroosters van die trapsale by, waarvan die geperforeerde stippels die prototipe van die sirkels op die wit panele lyk. In die aande kom swart metaalmure ter sprake - dit skyn in die son en word weerkaats in die glas, en voeg 'n goue kleur en diepte toe.
Aan die einde verander die sigsakke in horisontale strepe, wat ook die denkbeeldige eenheid van die saak waaruit die sake gemaak word, beklemtoon: dit is asof 'n snit en of 'n klip met 'n sekere struktuur en op 'n lengtesnit een, komplekse patroon en op 'n dwars, byvoorbeeld 'n gestreepte patroon sou gee. Die gekleurde strepe van die lang huis is natuurlik groen, en die klein bordjie, wat geen verlengde afmeting en geen sigsakke het nie, is monochroom aan die noordmuur en maroen in die suide as 'n reaksie op die omgewing van die arena. rooi oprit.
Op 'n afstand lyk dit asof die groot volume van die stilobate 'n staander is wat die gordyne van die binnekant van die huis ondersteun, wat so ver as moontlik van die spiraal van die yspaleis terugtrek en die maksimum moontlike "lug" gee. Maar die onderste gedeelte van die huis, wat aan 'n ander funksie toegeken is, is ook aan die voorkant van die straat geopenbaar. Bo die winkels op die eerste verdieping is daar 'n saagtande gekartelde strook glasvensters van twee verdiepingshoogte - hulle word plastiek gevou in 'n soort meganiese band, 'n spoor wat die huis laat buig en die son feitlik vang - die wye vlakke van die vensters kyk presies na die suide. Hierbo word die huis eers onderstreep met 'n wye wit streep, dan met 'n lyn horisontale openinge, en eers dan begin die patroon.
Die lang huis word gedeel deur twee diep gleuwe, 11 verdiepings hoog. Hulle verdeel die bord in drie groot dele, laat addisionele lig in die binnehof toe, en 'n gleuf in die middelvou is direk bokant die ingang na die hoofportaal van die residensiële gebou en beklemtoon dit.
Ek moet sê dat die ingang baie fyn gemerk is, met 'n wit vizier en drie afwisselende glaslyste en holtes, konsonant met die logo van die huis. Dieselfde wit vizier, net groter en twee verdiepings hoër, sowel as die uitsparing van die glasmuur, dui die ingang na die winkelsentrum aan vanaf die kant van Leningradka.
-
zoem 1/4 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
-
zoem 2/4 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
-
zoem 3/4 Woonkompleks "Gesigte" Foto © Konstantin Antipin / verskaf deur TPO "Reserve"
-
zoem 4/4 Woonkompleks "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / verskaf deur TPO "Reserve"
Die mure is wit in die gleuwe. Die binnekant van die muur van die noordelike gebou is ook wit, sodat die gaping tussen die plate verstaan kan word as 'n derde, dieper snit - dit beklemtoon die integriteit van die huis, wat begin word as 'n L-vormige volume, verskeie kere ontleed, onder meer om 'n draai. Daarbenewens verskyn addisionele plastiek in die gleuwe en aan die punte - vlak, maar volle breedte, uitsteeksels. In die noordelike deel is hul hoogte dieselfde en is dit moeilik om van die gedagte ontslae te raak dat dit 'gesigte' is, die huis het twee gesigte - oor die algemeen is dit nie moeilik om twee wesens hier te sien nie: een, lank, word vorentoe gerig, die ander beskerm die binnehof, en hulle kyk na die een kant. Dit alles word op 'n uiters abstrakte en baie algemene manier gegee, soortgelyk aan die sketse van Juan Miro of Picasso van die laat tydperk - die wesens is heeltemal denkbeeldig, hulle gaan glad nie verder as die raamwerk van stereometrie nie. En intussen herinner die hoë boog aan die suidelike punt van die lang huis - nog 'n "handelsmerk" deur die opening op 'n dun steunpunt, sterk aan 'n stert of 'n been wat opsy gesit is.
Metafore is opsioneel; maar hulle animasie en voltooi die beeld. In wese het die huis die konstruksie van die boog van die Khodynskoye-veld voltooi (of, laat ons sê, byna voltooi), nadat baie komplekse probleme opgelos is, van funksioneel en tipologies tot volume-ruimtelik en opties. Hy het die tema wat hier deur die mure van Andrei Bokov opgestel is, opgeneem, maar dit ontwikkel en op sy eie manier geïnterpreteer. Die huis is dunner, die 'tande' is hoër en eerlik gesê, nie so baie soos serwe nie. Hier op die Khodynskoe-paal blyk alles, waarskynlik vanweë die ruimheid, kragtig en beslis te wees: sigbare huise - 'mure', ronde huise - 'pype', huise met kruise en groot pouses tussen hulle. En hierdie huis, op die mees ongemaklike, maar ook verantwoordelike plek, blyk anders te wees - dit verklaar natuurlik, maar dit lyk op dieselfde tyd asof dit sidder in die koel Khodyn-wind.