Aan die begin van die 19de eeu was die landgoed van Ivan Rodionovich Batashev, die eienaar van die ysterfabrieke in Vyksa, die luuksste paleis in Zayauzie, met uitkykpunte en dun, nie-standaard reliëfs op die punt om vroeg en volwasse te wees. klassisisme. Die outeurskap is onbekend, maar die paleis word toegeskryf aan Vasily Bazhenov, dan aan Charles da Valya (sonder enige spesifieke rede), of aan sy student Rodion Kazakov (wat waarskynliker is). Die werk is onder toesig van Mikhail Kiselnikov, 'n gegradueerde en kosganger van die Academy of Arts, volgens sommige bronne die serf van die Batashevs, volgens ander 'n seun van 'n handelaar; daar word geglo dat die reliëfs van die fasades aan hom behoort (vir die reliëfs, sien byvoorbeeld hier).
Die paleis is goed bewaar, hoewel dit in 1812 gebrand het. In die 1870's is die landgoed Batashev aan die stad verkoop en herbou vir die Yauzskaya-hospitaal; aan die begin van die 20ste eeu verskyn daar verskeie geboue in die gees van die neoampier van die silwer era, die skrywer van een daarvan was Illarion Ivanov-Shits. In die Sowjet-tyd is die hospitaal herdoop tot Medsantrud. In die 1920's het dit aan die GPU behoort, toe aan mediese institute. Nou is die hospitaal vernoem na een van die professore wat in die dertigerjare daar gewerk het, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, 'n patoloog, gedurende die oorlog - die organiseerder van die veldchirurgiestelsel.
Met ander woorde, die hospitaal is meer as beroemd en spesialiseer in chirurgie en neurologie, en die paleis is die bekendste monument van Moskou-klassisisme. Die herstel daarvan het in 2019 begin, tesame met 'n omvattende rekonstruksie van die hospitaal, en die betrokke gebou nr. 4 is deel van die heropbou. Die sesverdiepinggebou is in 1972 volgens die standaardontwerp van die reeks 2MG-05-5, aan die oostelike grens van die hospitaalgebied, langs die baan Zemlyansky gebou. 'N Lakoniese witpaneelgebou, 'n funksionele gebou op die voormalige paleisterrein.
Die rekonstruksie van sulke geboue in Moskou bestaan in die reël, benewens ingenieurs- en binne-werk, in die isolering van gevels wat bo-op minerale wol bedek is met gips, porseleingesteentes of, op sy beste, met aluminium kassette.
SPICH se argitekte het 'n meer komplekse opsie voorgestel om te reageer op die omgewing van die beroemde paleis. As deel van 'n liefdadigheidsprojek het hulle 'n projek ontwikkel vir die heropbou van fasades vir die hospitaal gratis, gebaseer op 'n idee wat Sergei Tchoban 10-15 jaar gelede in Sint Petersburg, in sakesentrums, geïmplementeer het."
Langensiepen”,“Benoit”en“The Four Seasons”- glaskassette met foto's van historiese dekor, aangebring op die glas van die binnekant van die kasset.
Die hoofingang van die 4de gebou is aan die binnekant geleë, vanaf die gebied van die hospitaal. Hier, aan die kante van die ingang, waarheen 'n sagte oprit lei, het die outeurs twee unieke afdrukke geplaas - vergrote foto's van reliëfs uit die hooftrap van die Batashevsky-paleis, herontwerp na die brand van 1812 onder toesig van Gilardi: "Afskeid na die Kryger "en" Die terugkeer van Odusseus."
Hierdie reliëfs is ietwat later as die gevel-dekor van die hoofhuis en dateer uit die ryk na die brand. Daarom het die modellering, subtiel en gedetailleerd, insluitend gesigte en kostuums, die toename maklik weerstaan. Ware reliëfs op die trappe is kleiner, verwyder van die kyker en ontwerp om van onder af te beskou. In die gedrukte tekening word hulle vergroot, alhoewel dit 'n bietjie minder as die menslike hoogte bly, en so na as moontlik is: almal wat op pad na die ingang verbygaan, kan die besonderhede sien en selfs vergelyk met hierdie figure op 'n groot skaal.
Die illusie van volume is nuuskierig: die kontrasterende chiaroscuro van die foto's beklemtoon die verligting, en op 'n stadium lyk dit asof die figure net onder glas geplaas word, soos in 'n museumvenster; maar aan die ander kant is dit 'n tekening op glas en 'n bietjie soos 'n hologram.
Alle ander reliëfs, weergegee op glaspanele, is dekoratief en verwys na die eksterne versiering van die paleis, wat blykbaar deur die koshuis van die Akademie Mikhail Kiselnikov voor die brand gemaak is. Geskiedkundiges neem kennis van die oorspronklikheid van hierdie besonderhede, waarskynlik geïnspireer deur die Italiaanse serf-ervaring. Inderdaad, die gesigsuitdrukkings van die mascarons is heeltemal atipies en kan lyk soos die grimas in die Santa Maria Formosa-kloktoring in Venesië; nie minder interessant nie, is die komposisies met tritons, tridents en 'n 'hond' in die middel - uit die gevormde versierings van die hoofgevel van die Batashev se paleis.
-
Image 
zoem 1/8 paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 2/8 Paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 3/8 Paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 4/8 Paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 5/8 Paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 6/8 Paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 7/8 die paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 8/8 Paleis van Ivan Batashev. Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Gevelbesonderhede van die vroeë 19de eeuse gebou Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus voetstukke, dekoratiewe balustrades en konsoles met ryk blaarpatrone. Al hierdie elemente het die basis geword vir die versiering wat op glaspanele aangebring is, almal is hipertrofies - het baie groter geword, en het basies hul plek verloor binne die raamwerk van die logika van die fasade van die gebou van klassisisme en nuwe ene.
Die algemene logika van die plasing van elemente is dekoratief, soos 'n mat. Alhoewel dit ook 'n klassieke basis het: 'n wit parallelepiped met vensters het vertikale en horisontale lyne gekry, bo en onder, 'n solder met rosette en 'n kelderverdieping met konsoles. Die horisontale balustrades sny deur die vertikale vertakkings van die 'pilasters', tot die volle hoogte, hulle begin met konsoles en eindig met 'capitals' - leeus. Vir dolfyne van die hoofgevel van die paleis wat na die stegie kyk, was daar 'n plek op die straatfasade van die gebou.
Die vergrotingsstap is ook anders: die miniatuurrozetjies wat in die oorspronklike reliëf onder die vensters geplaas is, en 'n fragment van die golwende patroon word aansienlik vergroot, omgekeerd ten opsigte van hul horisontale basisposisie en dien as 'n 'pilaster'-dekor. Maar hier is geen doelbewuste "jonglering" met elemente, fragmentasie, speel nie; eerder die motiewe wat deur die omgewing van die klassisistiese paleis geregverdig word, dra by tot 'n nuwe groot patroon met hul eie interne logika.
Hierdie patroon is soortgelyk aan grisaille, in 'n goudbeige toon wat travertyn naboots, wat in 'n wyer sin die klip van die klassieke argitektuur aanspreek as die geel verf van die gevels van klassisisme. Die nuwe gevel is nie 'n poging om die gebou van 1972 in 'n soort paleisvleuel te verander nie, maar word eerder 'n herinnering aan die monument, 'n reuse-gravure op die tema, soortgelyk aan die ontwerp van 'n tentoonstelling. 'N Poging om waardevolle verligting te verwerklik, om die aandag van 'n verbyganger of 'n pasiënt daarop te vestig. En versier, versadig natuurlik die huis en die omgewing met tekstuur en emosies.
Foto's van gevelreliëfs is op sigself mooi, veral in skuins lig en vergroting. Die beeldskone oppervlak, bedink deur die outeur, word in werklike reliëf gekombineer met onreëlmatighede, verfdruppels, stedelike roet - hierdie twee tekeninge, bedink en werklik, word op mekaar geplaas en in so 'n kombinasie toegerus met spesiale aantreklikheid. Hulle wil gefotografeer, gekyk, vergroot word. Bewonder. In wese is dit wat die outeurs van die projek van die fasades van gebou 4 ons bied - om die reliëfs in vergroting te bewonder, net verby te gaan. Om verbaas te wees om 'n groot konsole agter die ruigtes van Amerikaanse esdoorns te sien, gebosseleer of 'geverf', maar soortgelyk aan 'n deel van 'n parkgrot uit Italië waar die serf-argitek Kiselnikov opgelei het.
-
Image 
zoem 1/5 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 2/5 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 3/5 Stadskliniese hospitaal №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 4/5 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 5/5 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4 Foto: Archi.ru
Glaskassette het nog 'n kenmerk: behalwe dat die tekening ontwikkel, kompleks en presies is, weerspieël die glasoppervlak die omgewing. Skaduwees, weerkaatsings van naburige geboue, byvoorbeeld die paleisvleuels of die kerk van Simeon die Styliet, en die kontoere van bome word bo-op die foto's buite konteks geneem en vergroot, wat die tekening weer bemoeilik en verryk as dit direk is waargeneem.
Natuurlik is die heropbou van die gevel beperk in sy moontlikhede, en in hierdie geval het die glaskassette net 'n bietjie gehelp om die volume van die gebou te "versamel" en dit ondubbelsinnig in versiering te verdiep. Die vensters het hul klein grootte en herkenbare afmetings behou, hoewel die hellings hulle diepte gegee het.
-
zoem 1/7 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 2/7 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoem 3/7 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4. Voorkant 1. Uitsig vanaf st. Yauzskaya-projek © SPICH
-
zoem 4/7 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4. Voorkant 2. Uitsig langs Zemlyansky per. Projek © SPICH
-
zoem 5/7 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4. Gevel 3 en 4. Uitsig vanaf Teterinsky-baan en Nikoloyamskaya straat Projek © SPICH
-
zoem 6/7 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4. Hoofgevel Projek © SPICH
-
zoem 7/7 City Clinical Hospital №23 benoem. I. V. Davydovsky. Rekonstruksie van gebou 4. Gevel langs Zemlyansky per. Projek © SPICH
'N Mens moet egter nie vergeet dat dit in wese oor die opwarming van die gevels gaan nie - en 'n nuwe ervaring om met reliëfs te werk, wat in grafiese vorm verander en sommige van die beelde van die beeldhouwerk behou het, is uit 'n sekere hoek van sien die illusie van volume herinner aan homself. Enersyds is herhaling en replikasie voor die hand liggend, andersyds is daar geen kopiëring nie, aangesien die motiewe oorgedra is na ander materiaal en verstaan word as deel van 'n ander stelsel, waar hulle ander plekke ingeneem het. Dit is eerder 'n collage met vergroting, soortgelyk aan die benadering van 'n versamelaar wat besonderhede van belang onder 'n vergrootglas ondersoek - en 'n verbyganger uitnooi om dieselfde te doen.
