Hierdie projek was bedoel om die projek te vervang wat in die 1970's gebou is. gebou van 'President Service' op die terrein, omring deur drie kante deur die kompleks 'Mirax-Plaza'. Die presidensiële diens het reeds na 'n nuwe gebou verhuis, en op hierdie plek is beplan om 'n ander kantoorgedeelte van die "plein" te bou - in opdrag van dieselfde "Mirax". Die projek is lank gekies - 'n jaar en 'n half was daar beslis twee torings, soortgelyk aan die "plaza" wolkekrabbers, onder die vroeë voorstelle. In hierdie geval sou 'n glasbos, 'n mini-stad, waarskynlik op die hoek van Kutuzovka en die Derde Ring gegroei het. Maar dit het nie gebeur nie; twee finale projekte is gemaak deur Alexander Asadov en Nikolai Lyzlov, en die finale een (op die oomblik toe die krisis die planne van Mirax gestaak het) was die projek van Nikolai Lyzlov.
Die gebou wat die President Service moes vervang, is 'n eenvoudige en groot parallelepiped met 'n groot binnehof. Buiten is dit bedek met 'n silwer metaalgaas, wat Nikolai Lyzlov, maar volgens sy eie erkenning, 'bespied' het op die gebou van die Nederlandse ambassade in Berlyn, gebou deur Rem Koolhaas. Die gaas is klein en ondanks deursigtigheid maak dit die gevel heeltemal toe, "toegedraai". Dit is 'n bietjie soos die effek van die groen rooster waarin huise tydens die opknapping ingetrek word - u kan sien dat daar iets in is, maar dit is nie baie duidelik nie.
Drie mure wat na die geboue van Mirax Plaza kyk, word heeltemal vasgetrek en word 'n heeltemal neutrale agtergrond vir die meer aktiewe klipgevel van Sergei Kiselev. Op die vierde - die enigste gratis een, wat uitkyk op Kulneva-straat en dus die rol van 'n voordeur vertolk - verskyn asimmetriese reghoekige openinge in die gaas "vel". Daar is min, die meeste is uitsparings, maar daar is twee blink glaslyste-skerms. In plaas van een tekstuur word drie verkry: maas, mislukking, uitsteeksel. Altesaam lyk dit na 'n spel van "seestryd" wat baie keer toegeneem het, waar die rol van selle deur die gewrigte van gaasplate gespeel word. Die kleinste "skip" is 'n eensellige gat (een verdieping hoog), die grootste is vier by vier. Onderaan smelt verskeie selle in 'n horisontale lyn en vorm die gleuwe van die ingange. Hulle gee 'n idee van die omvang van die gebou, wat oor die gaping van die ingang hang, heeltemal siklopies lyk. Die gebou is 'n reuse-bondel. En is daar iets daarin toegedraai?
Dit is reg, die belangrikste ding hier is binne. Binne is daar 'n groot atrium, 'n interieur wat Nikolai Lyzlov niks anders as 'Piranesian' noem nie. Ek moet sê dat twee bekende woorde - "atrium" en "interieur" glad nie in hierdie ruimte pas nie. Maar die "Piranesian" - pas perfek. Hier is 'n volkome billike definisie - 'n effek soortgelyk aan Piranesi se fantastiese gravures. Dit is belangrik dat dit oënskynlik doelgerig gesoek word - en gevolglik is dit veral interessant om waar te neem waarvan hierdie skrikwekkend romantiese beeld binne die raamwerk van die minimalistiese modernistiese argitektuur bestaan.
In die eerste plek is dit natuurlik grootte. Binne - nie soos buite nie, hier is geen rooster nie, al 16 verdiepings is daar, geteken deur rye loggias. So 'n atrium is nie meer 'n atrium nie, maar 'n bedekte vierkant, 'n stuk stad opgekrul soos 'n slak in homself. In die moderne Moskou is 16 verdiepings amper die norm. Maar dit is in die geval wanneer dit met sampioene en borde in die stad geplaas word, as u dit van ver af kan bekyk en as u nader kom, stel u net belang in die ingang. Dit werk hier nie so nie - omdat die ruimte in duie gestort en van bo af geblokkeer word, word die skaal daarvan gekonsentreer en word dit gedwing om gerespekteer te word. Omdat die ruimte met die plafon, is ons nog steeds gewoond daaraan om die interieur te oorweeg, maar vir die interieur is dit groot. Die "plafon" is gevoer met diep betonribbe in selle - elkeen meet 8 by 8 meter - elke sel kan maklik in 'n ordentlike sitkamer pas.
Die siklopiese dak word ondersteun deur drie ewe groot ronde pilare, elk drie meter in deursnee, maar met 'n hoogte van 16 verdiepings blyk dit steeds nie dik en selfs skraal te wees nie. Die stutte is opgestel, daarom is daar om een of ander rede 'n assosiasie met lamppale - dan word dit duidelik hoe groot dit is. Maar die sterkste truuk is myns insiens dat twee pilare gedeeltelik in die kantoorvloere 'ingebou' is. Iets soos 'n sewe verdieping reghoekige korf is aan een daarvan geheg - die huis word direk op 'n paal gespan en hang daaraan. Dit blyk dat 'n huis op 'n groot pilaar gespan en omring is deur 'n stad - 'n stad in 'n stad. Die onderste gedeelte van die ander pilaar is in 'n vloermassa verspring, wat skuins, soos 'n amfiteater, afwaarts uitbrei en ekstra ruimte vanaf die atrium herwin.
Die reuse, ingeslote en sellulêre ruimte was veronderstel om indrukwekkend te wees - ek wil hê dat die huis ten minste gebou moet word om binne te kom en te voel hoe dit is. Daar is egter ook genoeg tekeninge - boonop verkry die projek in die grafiese vorm selfs 'n ekstra, eintlik "Piranesiese" sjarme (onthou dat Piranesi ons hoofsaaklik in die vorm van gravures bekend is). Dit is in elk geval vanselfsprekend dat hierdie projek, hoewel dit gemaak is met die verwagting van implementering, redelik in staat is om in 'n virtuele vorm te bestaan - dit het 'n taamlike groot "papier" en dus 'n groot potensiaal.
Ten eerste is die nuwe gebou heeltemal anders as die omliggende geboue van die Mirax Plaza deur Sergei Kiselev - wat volgens Nikolai Lyzlov die skrywers van albei projekte geskik het. Dit is selfs tot 'n mate die teenoorgestelde van die 'plein' - in so 'n omgewing lyk dit amper soos 'n paleis, ondanks die intelligente beskeidenheid van die Kiselev-projek volgens die standaarde van Moskou van verlede jaar. Dit wil sê, as Mirax Plaza 'n beperkte projek is, dan is hierdie een, wat in sy tuin wortel geskiet het, heeltemal minimalisties. Hy, soos baie ander projekte van Nikolai Lyzlov, lyk soos 'n verklaring van minimalisme. Maar nie net nie.
Tweedens: die projek is baie soortgelyk aan die gebou "President-Service" uit die sewentigerjare (wat maklik is om te sien, aangesien laasgenoemde nog nie uitmekaar gehaal is nie). Dit is dieselfde reghoekige, met dieselfde binnehof, met dieselfde gestreepte vensters. Die nuwe gebou in die projek is wel groter, die binnehof is bedek met 'n dak en die vensters is vervang met balkonne wat ook met 'n net buite bedek is, maar die kontinuïteit word gevoel. Selfs sonder om te weet dat Nikolai Lyzlov 'n opregte bewonderaar en fynproewer van die argitektuur van die 1970's is, maar net na die projek kyk, sou 'n mens dink dat die argitek besluit het om sy eerlike opvolger op die terrein van President-Service te bou.
Die ruimte van die atrium kan selfs geïnterpreteer word as 'n plastiese refleksie op die tema van die modernistiese argitektuur en die moderne stad - hierdie bedekte binnehof is soos 'n stuk straat "apart" geneem, saamgepers, vergroot - vandaar die emosies. In 'n sekere mate is dit 'n opvoering - die vergelyking van argitektuur met teater is verskriklik verslete, maar in hierdie geval (anders as baie ander) is dit gepas. Die stuk handel boonop duidelik oor 'n modernistiese stad, en die skrywer maak as't ware selfs een van die helde van die werk een van die helde van die werk (miskien selfs die belangrikste), wat kenmerkend is van distopiese afgryse. In elk geval, indien nie 'n toneelstuk nie, dan 'n argitektoniese fantasie. Dit bring ons terug van die modernisme na Piranesi.
Die derde en myns insiens die hoofkenmerk van die projek is 'n soort latente (dit wil sê verborge) klassisisme. Die olifantpote van die ronde pilare kan soos kolomme lyk, die plafonselle is caissons en die balkonne wat trappe van die suidelike punt af daal, is 'n amfiteater. Natuurlik lyk dit alles baie vaag soos prototipes (indien enige), maar dit verskerp terloops net die indruk. Omdat die pyp vir kommunikasie en die balke van die atrium van enige grootte kan wees, maar 'n kolom van 16 verdiepings of 'n caisson met 'n oppervlakte van die gemiddelde woonkamer is oorweldigend.
Hier wil ek twee dinge onthou. Dat die argitektuur van die 1970's wat Nikolai Lyzlov liefgehad het, ontwikkel het van minimalisme en brutalisme tot 'n baie eienaardige, maar klassisisme. Soortgelyke vierkantige stelsels (net merkbaar kleiner) kan gevind word in die paviljoen van die Lenin-stoomlokomotief, gebou deur Leonid Pavlov.
En ook - dat die Russiese avant-garde in die laat 1920's besig was met geometriese suiwering en herbesinning oor klassieke vorms. Klein elemente het gegroei en geabstraheer tot volledige (of byna volledige) onherkenbaarheid, wat hul geometriese aard onthul.
Dit lyk vir my dat iets soortgelyks gebeur in hierdie projek van Nikolai Lyzlov - 'n aansoek om beweging na die een of ander kant waar die skaduwee van die kolomme val. Dit is waar, nie die beeld van die tempel of die vorm van die kolom wat hier heroorweeg word nie, maar die romantiese gees van Piranesi se gravures. Wat blykbaar selfs baie naby aan die moderne argitektuur blyk te wees.
