Die lesing, georganiseer deur die Lexus-handelsmerk as deel van die Lexus Hybrid Art-siklus, het verskillende name in Russies en Engels gehad. Die oorspronklike weergawe was “Digitale katedraal en die stad van die toekoms”, dit wil sê letterlik “Digitale katedraal en die stad van die toekoms”, maar in die Russiese weergawe het die katedraal êrens verdwyn en dit blyk: “Hoe om 'n stad te bou van die toekoms”. Dit is egter nie die belangrikste ding nie.
Bureau LAVA - Die laboratorium vir visioenêre argitektuur, wat vertaal kan word as 'n laboratorium vir visioenêre (fantastiese, onwerklike, ens.) Argitektuur - is in 2007 gestig. Oor die afgelope vier jaar en meer het dit bekend geword vir verskeie hoëprofielprojekte. In 2008 wen die buro 'n kompetisie vir die ontwerp van 'n hotel- en uitstallingskompleks in die middel van die wonderlike stad Emirates of Masdar, waarvan die meesterplan deur Norman Foster opgestel is. Foster het daarin geslaag om 'n golwende terracotta daar te bou
die kampus en die argitekte van die jong, nuutgestigte buro, het die geboue langs die kante van die terrein gestoot en 'n plein in die middel geskep waar hulle voorgestel het om wonderbaarlike meganiese blomme, parasols, te organiseer wat bedags sou oopgaan en versamel in knoppe, maak die lug snags oop.
Nog 'n bekende LAVA-projek is die 'sneeuvlokkie-toring' ter ere van die renjaer Mikhail Schumacher, dit is in dieselfde 2008 vir Dubai ontwerp en daar is beplan om sewe sulke torings regoor die wêreld te bou. Dit is maklik om te sien dat albei projekte voor die krisis verskyn het; hulle is nog nie geïmplementeer nie.
Argitekte wanhoop egter nie. Hulle ontwerp, ondersoek en skep aktief installasies. Een daarvan: die gloeiende "digitale origami-tiere" het 'n simbool geword en die simbool geword van WWF ter verdediging van tiere.
Chris Bosse is die LAVA-direkteur van Australië in die Stille Oseaan. Twee van sy kollegas en studievriende aan die Universiteit van Stuttgart, Tobias Walisser en Alexander Rick, bestuur 'n tweede eweknie-kantoor in Stuttgart. Die argitekte het ook takke in Sjanghai en Abu Dhabi geopen; hul webwerf is in Engels en Chinees. Kortom, 'n jong internasionale maatskappy op drie vastelande.
In sy lesing oor die argitektuur van die toekoms het Chris Boss baie aandag gegee aan die verlede, naamlik die ervaring wat die stigters van die buro gekry het terwyl hulle in groot werkswinkels gewerk het voordat hulle 'n eie kantoor gestig het. Nadat hy na Sydney verhuis het, het hy self in die PTW-buro gewerk aan 'n projek vir die Beijing Olympic Water Sports Centre WaterCube. Hierdie projek maak gebruik van liggewig membraanstrukture, wat deur die wêreld se München-olympiese stadion deur Fry Otto bekend is (Chris Boss studeer aan die "Institute for Light Structures" aan die Universiteit van Stuttgart, gestig deur Fry Otto).
Tobias Walisser het tien jaar lank vir Ben van Berkel se UNStudio gewerk voordat hy LAVA in 2007 gestig het en was betrokke by die ontwerp van die Mercedes Benz Museum in Stuttgart, een van die eerste voorbeelde van digitale tegnologie in die werklike ontwerp. Alexander Rick, die derde vennoot van die jong buro, parallel met sy werk in die ateljee, is 'n professor aan die Fraunhofer Instituut vir Bedryfsingenieurswese in Stuttgart. Sy navorsing, volgens Chris Boss, het die basis geword vir die bekendstelling van intelligente tegnologieë in regte LAVA-projekte. Daarbenewens is LAVA die amptelike vennoot van hierdie instituut, sodat baie studies wat die basis vorm vir werklike projekte van die buro binne die raamwerk van die instituut se programme uitgevoer word. In vennootskap met die instituut is 'n residensiële element van die Hotel of the Future in Duisburg (2008) of 'n buigsame kantoormodule vir die Onderwysstad Doha (SIPCHEM PADC, in samewerking met RMJM et al.) Ontwikkel.
Die paviljoen van die huis van die toekoms in Beijing (2011), wat ook in samewerking met die Fraunhofer-instituut in Stuttgart ontwerp is, hoewel dit die tradisionele vorm van glasgeodetiese koepels gebruik, transformeer die idee van 'n ideale milieuvriendelike geheel. huis. As 'n omgewingsvriendelike huis in die 80's net in 'n natuurlike landskap kon wees, dan is die Beijing-paviljoen ingebou in die bestaande landskap van die stad - dit is op die dak van 'n meubelwinkelsentrum geleë, as 'n soort parasitiese formasie. op die liggaam van 'n gebou. Die struktuur van die volume van drie ingeboude koepels, hul skulpe en plan, benut die moontlikhede vir die transformasie van die seshoekige modulêre rooster, wat 'n buigsame ruimte skep. Binne-in die paviljoen is daar 15 verskillende residensiële elemente, wat elk 'n deel van 'n tropiese tuin bevat - kombuise word gekombineer met groentetuine, en die slaapkamers word deur groen weggesteek. Noue interaksie met die natuur, die vermoë om voedsel op die perseel te verbou, gekombineer met intelligente bestuur- en beheerstelsels vir die toestand van die omgewing, energieproduksie en afvalverwydering skep 'n geslote lewensiklus in die huis wat met die omgewing in wisselwerking tree deur 'n slim ETFE-koepel omhulsel wat meer lig deurlaat, maar isolasie van die buite-omgewing bied. Die outonome karakter van die huis skep 'n leefbare omgewing in enige klimaat en onder eksterne omstandighede, wat dit 'n karakter van beweeglikheid en veelsydigheid gee.
Dit is hoe interaksie met navorsingsinstitute die rol van die argitek in ontwerp verander, wat veral belangrik is vir jong ontwerpers, sê Chris Boss. As hulle vroeër, nadat hulle na die werkswinkel gekom het, lank onder toesig van meer ervare spesialiste moes werk voordat hulle hul eie idees beliggaam, het hulle nou die geleentheid om dadelik aktief deel te neem aan die ontwikkelingsproses self, en hul kreatiwiteit met die kennis en ervaring van kollegas. Terloops, Chris Boss is ook geen vreemdeling in die praktyk nie: in 2010 werk hy aan die Sydney University of Technology.
Chris Boss het op Artplay sowel die nuutste groot projekte van die buro as vroeë klein eksperimente aangebied, en beklemtoon die futuristiese en innoverende aard van die voorwerpe en die toevoeging van sy buro tot 'n nuwe generasie in argitektuur. Deur verskillende historiese, navorsings- en ontwerpervarings saam te stel, word argitekte eerstens gelei deur die beginsels van organisasie en struktuurvorming inherent aan die natuur.
Vir LAVA is die betekenis van die behoud van eenheid met die natuur nie net die gebruik van tegnologie, die skepping van 'n ekologiese omgewing en energie-doeltreffende geboue nie. Argitekte streef daarna om strukture te skep wat soortgelyk is aan natuurlike formasies, dit is die basis van die buro se kreatiewe credo. Die natuur word 'n bron van inspirasie vir beide ontwerpe en beelde - Chris Boss het dit getoon met die voorbeeld van die Green Void- en Tower Skin-projekte.
Green Void, of Green Void, is 'n installasie van 20 meter in die atrium van Sydney Customs, 'n 19de-eeuse gebou wat in 'n kulturele sentrum verander is. Die argitek beskou hierdie installasie as een van die beste illustrasies van die hoofbeginsel van die buro - meer met minder, en skep baie met min geld. In hierdie geval het hulle 300 vierkante meter oppervlak ontvang, wat 40 kilogram groen Lycra hiervoor gebruik het. As mens kyk na hoe 'n voorwerp, wat lyk soos 'n reuse-mikroalge, oor die koppe van besoekers aan die kulturele sentrum sweef, kan jy bly wees dat dit so min weeg.
Tower Skin (2009) - 'n Projek om die UTS-toring in Sydney weer aan te trek deur 'n buigsame vel daaroor te rek in plaas van 'n massiewe en duur opknapping. "Skin" is deurskynend, bevat sonpanele, opvangtoestelle vir reënwater, LED's wat dit as mediaskerm laat werk, bied ventilasie, sirkulasie, toegang tot alles wat nuttig is en beskerming teen alles wat skadelik is (byvoorbeeld teen die sonstrale). Hierdie projek lyk waarskynlik die interessantste en indrukwekkendste; dit illustreer die beginsel van energiebesparing en materiaal suksesvol.
Ondanks assosiasie met Fry Otto se eksperimente, toon albei projekte 'n effens ander begrip van die weefsel. Nadat die argitekte die toring in 'n kokon geklee het, het hulle 'n direkte analogie getrek tussen argitektuur en mode, wat die volume van die toring vergelyk het met 'n menslike figuur. Die gebruik van materiaal as media-gevel laat nie net die buitekant van 'n gebou snags verander nie, maar skep ook die gevoel van 'n lewende, ligte oppervlak. Green Void-tonnels is nog nader aan die menslike skaal - dit kan aangeraak word, jy kan daarna kyk, dit word ook as 'n soort "kleredrag" beskou.
In die werke van LAVA verander die rol van die omsluitende oppervlak ook - van 'n statiese omhulsel wat eens en vir altyd gespesifiseerde funksies het, word dit 'n operasionele en intellektuele element van 'n gebou, soos byvoorbeeld die vel van die toring Velprojek, wat interaksie het met mense sowel as met natuurlike faktore - lig, temperatuur … Die beginsel van die vorming van buigsame strukture verander ook. As die meetkunde van die volume relatief onafhanklik van die raamwerk in die 80's was, word die vorm van die omhulsel nou duidelik gedefinieer deur sy lineêre elemente - die ribbes van die Tower Skin-gevel of die Green Void-bevestigingsringe.
LAVA se argitektuur trek na konstruktiewe duidelikheid van vorm, in teenstelling met hul onderwysers se barokke benadering tot visuele doeltreffendheid. Die lig-ekspressiewe vorm wat deur die membraan gevorm word, hou op om 'n doel op sigself te wees, maar word aangebied as gevolg van modellering en organisering van komplekse prosesse. En digitale tegnologieë, volgens die argitek, is nie meer net 'n instrument om die doel te bereik nie - dit is die logika van denke. "Byvoorbeeld, by die skep van 'n omslag vir Green Void, het ons slegs ankerpunte gespesifiseer - die beperkingsvoorwaardes van die struktuur en die vorm is deur die program gegenereer op grond van hierdie data," sê Chris Boss. Terselfdertyd is beide Green Void en Tower Skin so ontwerp dat hul gewig baie minder is as die gewig van konvensionele strukture - die modules waaruit dit bestaan kan maklik deur twee mense gedra word. Met die gebruik van sulke strukture word die argitektuur, en daaragter, die stad ligter, veranderliker, kry hulle die vermoë om soepeler as voorheen te reageer op veranderinge in eksterne toestande.
Daar kan selfs gesê word dat, afhangende van natuurlike prototipes, LAVA-argitekte 'n soort 'tweede natuur' vorm, met 'n kunsmatige, geïsoleerde en onafhanklike omgewing, soos in die stad Masdar of in die paviljoen van die Huis van die Toekoms in Beijing.. Hierdie ruimte bring die nuutste tegnologie en die natuurwette bymekaar, wat die buro in staat stel om unieke projekte te skep wat veelsydige metodes ontwikkel wat toegepas kan word in verskillende situasies en toestande, wat verskillende alledaagse en kulturele ervarings saamvoeg en kombineer.
