Die konsep van die Tchaikovsky Universe-teater-, musiek- en feeskompleks, voorgestel deur die vierde dimensie-argitekte, het in Mei 2019 'n geslote kompetisie wat deur die Moskou-streek Glavarkhitektura gehou is, gewen. Dit behels die bou van geboue vir 'n konsertkompleks, 'n kindersentrum en 'n hotel ten weste van die Tsjaikofski-huismuseum, op 'n driehoekige gedeelte aan die oewer van die Sestra-rivier, oorkant die huis van die komponis.. Aan die einde van verlede jaar is die projek aansienlik uitgebrei en sluit dit, benewens die teater- en konsertsaal, ook 'n tak van die akademiese skool aan die Konservatorium in - aan die ander kant van die rivier, agter die stad Sestroretsk-park, en die heropbou van die gebou van die Tsjaikofski-museum, gebou in 1990 by die houthuismuseum.
Ek moet sê dat die projek in die eerste, mededingende weergawe op groot skaal en skouspelagtig gelyk het, en dat dit na die uitbreiding oor die grootste deel van die stad Klin en kan beslis aanspraak maak op die rol van sy 'nuwe sentrum' en die posisie van een van die grootste argitektoniese ensembles in die land, geheel en al gewy aan musiek. Dit word so genoem: die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek.
Dit stem natuurlik ooreen met die omstandighede en betekenis van die museum, wat die afgelope jare ernstige feesbedrywighede toon en Klin omskep in 'n kulturele sentrum van die streek, en miskien ook van die land. Intussen is daar geen geskikte imposante plek vir belangrike konserte en geleenthede in die stad nie - wat terloops die rede was vir die inisiatief van Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet en Denis Matsuev, wat twee jaar gelede 'n brief aan President Poetin het hom gevra om 'n musieksentrum in Klin te skep … Dmitry Bertman ondersteun die projek steeds in die ontwikkelingsproses.
Die projek neem dus vyf terreine in ag. Die grootste daarvan is 'n ruim driehoek met 'n oppervlakte van 13 hektaar aan die rivieroewer, oorkant die Sestroretsky-park, noord van die landgoed Demyanovo, waaruit 'n park met die ruïnes van 'n huis en 'n klein kerkie bewaar is. histories gekoppel aan baie bekende name, van die weduwee van Paul I, keiserin Maria Feodorovna tot die komponiste van Rome. -Korsakov en Tchaikovsky se student Taneyev. Op die terrein wat gekies is vir die teater- en musiekkompleks, was daar 'n tyd gelede 'n hospitaal met sy geboue meestal verlore; 'n kraamhospitaal gebly, wat binnekort beplan word om terug te trek. Hier is baie ou bome, veral op die steil helling van die rivier, en die hoogteverskil is 20 meter. Die rivier is opgedam en verander in 'n klein reservoir met sanderige oewers en 'n ruim, landelike wateroppervlak. Die landgoed Demyanovo vorm die suidelike grens van die driehoek, die rivier is westelik en die noordoostelike deel word gedefinieer deur Sportivnaya-straat, waarlangs die Leningradskoye-snelweg op hierdie plek verbygaan. Die straat is dus besig.
Agter die pad is die werklike museumreservaat, 'n hout-dacha-landgoed "Tsjaikofski se huis in Klin", wat die komponis in die laaste jare van sy lewe gehuur het, met 'n klein parkie, kleiner in omvang as Demyanovo, maar beter bewaak en daarom beter bewaar. Rekonstruksie van die administratiewe gebou van die museum, gestrek langs Sportivnayastraat, is die tweede onderwerp van ontwerp. In die noorde, agter die gebied van die museum, in die Chaikovskogo-straat langs die Stroitel-stadion, was daar 'n plek vir 'n nuwe sportkompleks, dit het ook die algemene kompleks binnegekom. Die perseel vir een hotel is in die suidooste gevind, agter in die woongebied agter die ouetehuis, vyf minute se stap vanaf die hoofkonsertsaal. 'N Ander hotel is aan die oorkant, aan die ander kant van die rivier, maar langs die snelweg geleë.
En laastens het die onderwyskompleks, 'n tak van die Konservatorium - die tweede belangrikste deel van die ensemble - 'n erf agter Sestroretsky Park, suid van die voetgangerbrug, langs die blok van vyfverdiepinggeboue wat opgeknap word. Dit loop ongeveer tien minute van die hoofsaal af, en dit is die verste voetoorgang tussen verskillende dele, gegroepeer rondom 'n sentrale kern, deurdink vir elke rigting en vasgemaak in 'n soort netwerk.
Die netwerk van voetgangerverbindings lyk soos 'n ontwikkeling en afgeleide van een van die sleutelidees van die kompetisieprojek, wat ook hier bewaar word: 'n ondergrondse gang onder die snelweg Leningradskoye, voorgestel om die verbinding tussen die ou museum en die nuwe konsertsaal te verbeter.. Die uitgang daarvan is ontwerp as 'n reusagtige goue klok van 'n helikonpyp - soms word dit in strokiesprente geverf met note wat uitvlieg en geluid aandui - hier kom mense uit die klok in plaas van note.
Dit blyk pragtig en seremonieel, asof die pad na die Tchaikovsky-huis versier is met 'n triomfboog ter ere van die komponis en terselfdertyd lyk soos 'n kwik, iriserende weergawe van Ladovsky se boog aan die Rooi Poort. In die gees van moderniteit, versot op getalle en fiksie, kan u die boog van hipertransisie sien: tussen die nuwe en die ou, tussen die 19de en die 21ste eeu. Funksioneel moet die portaal-trechter die primitiewe gang vervang wat nou oor die snelweg bestaan - maar dit is natuurlik belangriker dat dit die ikoniese sleutel van die konsep word: die 'ondergrondse' pypbeeldhouwerk dui die sfeer van musiek ondubbelsinnig aan. wat byna letterlike deurgang deur klank bied, hoewel 'n denkbeeldige. - en, aan die ander kant, die plastiese leitmotief van die boog, verbind met die landskap en volume, half oop en terselfdertyd wyd oop stel - 'n motief wat loop deur die hele projek en word net intensiewer met die ontwikkeling daarvan.
Die ingang na die gang vanaf die kant van die museum weerspieël die hoofgedagte: trappe in oop gate lei in beginsel soos gewoonlik af, maar hul mure is goudkoper, hulle beklemtoon dat ons die ruimte van die "ondergrondse binnegaan" pyp ".
Eintlik is die hoofkompleks, die kern van die projek, die gebou waarheen ons langs Leningradka ry of die "pyp" vanaf die kant van die museum verlaat, 'n reusagtige ring, heeltemal sirkelvormig langs die buitekant, met 'n deursnee van 150 meter. Die ring verenig twee sale: die grootste teater- en konsertsaal, Onegin, vir 950 sitplekke, met 'n choreografiese saal op die dak, en die klein Philharmonic Hall, The Nutcracker, vir 640 sitplekke. Teatertegniese kamers, oefenlokale, 'n museum en 'n restaurant word tussen die sale beplan. Albei sale steek uit die lint van die ring in die binnehof volgens die beginsel van "ring in reverse", die restaurant steek ook uit, maar effens, sodat die binnehof drieblaar word.
-
Image 
zoem 1/6 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 2/6 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski se heelal". Teater- en konsertkompleks. Plan van die ondergrondse deel © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 3/6 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski se heelal". Teater- en konsertkompleks. Beplan op die eerste verdiepingvlak © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 4/6 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski's Heelal". Teater- en konsertkompleks. Vloerplan op die 2de verdieping © AB "Fourth Dimension"
-
zoem 5/6 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski se heelal". Teater- en konsertkompleks. Beplan op die derde verdiepingvlak © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 6/6 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tchaikovsky's Universe". Teater- en konsertkompleks. Dak- en choreografiese saalplan © AB "Vierde dimensie"
Tussen die lyslyne, in die blomblare, word die ring van die gebou na buite oopgemaak deur drie boë met musikale name: prima, secunda en tertia, hulle kyk onderskeidelik na die hoek van die "pyp" -oorgang, na die naaste afdraand in die rivier., waar die outeurs voorstel om 'n amfiteater te reël, en die derde boog die kleinste in die park op die driehoekige voorgebergte is.
Alle boë is glad opgelos en lyk soos 'n gordyn wat van onder af oopgemaak is, maar nie 'n letterlike beeld daarvan nie, aangesien geen 'voue' op beweging reageer nie en dit 'n wye buigsame gleuf in die gebou bly. Inteendeel, hulle kan vergelyk word met die reaksie op klankgolwe uit 'n trompet - laat ons dink dat die musiek uit die ou huis van Tsjaikofski-stut e die saal is 'n gebou soos 'n laser, wat gesmelte goue oppervlaktes agterlaat, 'n saak van suiwer kuns. Op 'n afstand lyk die openinge soos brûe in Gotiese landgoed, byvoorbeeld in Tsaritsyn.
Hulle verskil van tradisionele boë is die afwesigheid van klassieke "hakke": die bevestiging aan die basis word maklik beklemtoon, wat werk vir die effek van die ligtheid van die lyn, in teenstelling met die leun op bedrieërs. Ek moet sê dat die liggies verhewe lyn 'n simbool van die projek geword het en dat die landskap dit op 'n helder manier vaslê en die rivierhelling in 'n soort karstformasie verander.
Deels word die vorm van die boogboë geïnspireer deur die moderne profiel van die rivier, waar steil klone nou verkrummel met kleisnitte. Die lyn van die wal bevestig en versterk hierdie vorm en transformeer dit van 'n toevallige natuurlike vorming in 'n tema wat ooreenstem met die leitmotief van die geheel.
Daar moet gesê word dat die "helikon" van die ondergrondse gang, visueel anders, soortgelyk is aan dieselfde tema van die opkom van die grond, gratis werking van die ondergrondse ruimte en verligting.
Op die snit is die boë goudkleurig, wat selfs op reënerige dae weerkaatsings aan die son sal gee. Daarbenewens word aanvaar dat dit moontlik is om mini-konserte daaronder te hou. Dit is 'n gesellige, warm en vreugdevolle beeld: mense wat onder 'n goue kluis na musiek luister voor strome reën. Die oppervlak sal egter nie weerspieël word nie, maar mat, verduidelik die skrywers van die projek, sodat glans in sonnige weer nie buitensporig raak nie.
Die eerste boog Prima het intussen, as gevolg van die ontwikkeling van die kompetisieprojek, geglasuur en in 'n gemeenskaplike voorportaal van albei sale verander, wat hulle in staat stel om heeltemal outonoom te funksioneer. Die beelde het egter nie verander nie, die argitekte het glas geïnterpreteer as 'n ligte membraan wat die silinders van die draai deure natuurlik vashou.
-
Image 
zoem 1/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 2/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 3/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski se heelal". Hal binne © AB "Vierde dimensie"
Die buitenste oppervlak van die gebou bestaan daarenteen uit glans. Die oppervlak van die buitenste mure van die "kristal" -ring is bedek uit glas, wat uit baie spieëlgroewe bestaan, soortgelyk aan groot dwarsblaaie en wat paradoksaal genoeg weerkaats in 'n menigte exedra-semi-kluise. Die skrywers assosieer die boë wat die groewe aan die bokant verbind met 'n musikale stemvurk, alhoewel die iriserende vertikale ook soos orgelpype kan lyk. en aan.
In die finale weergawe is die boonste soldergedeelte van die "stemvurke" -buise versigtig deurgesny. Die oppervlak is verdeel, die patroon word onderstebo gedraai, verander in 'n borstwering van die uitgebuite dak en beweeg in 'n sigsagpatroon uitmekaar, en toon 'n skyn van 'n goue raam. 'N Vergelyking kom by ons op met 'n musiekdoos - 'n stoompunk-apparaat vir ons tyd. In hierdie lig kan die hele gebou in sy geheel lyk soos 'n 'stad in 'n snuifdoos', 'n grootskaalse meganisme wat musiek produseer. In werklikheid is dit dus dat die fasades die essensie goed weerspieël, hoewel dit op sigself natuurlik nie 'n meganisme is nie. Maar die rol van die fries-kroonlys neem oor en gee die gebou, benewens die tegniese beelde, 'n onverwagte klassieke reëlmaat. Daar kan tog ook iets uit die vlaag van 'n antieke kolom geraai word, alhoewel die hele enorme ring 'n 'kolom' geword het, wat op die ou end lyk soos 'n siklopiese spolia, wat soos 'n marmer in die konteks van 'n moderne stad geval het. kolom in 'n reeks middeleeuse messelwerk.
Ons doel was om 'n skoon te vind, gebou op een tegniek, op sy eie manier estetiese vorm, duidelik gekoppel aan die teater- en musikale funksie van die gebou, - verduidelik Vsevolod Medvedev. - Kompak, op die een of ander manier - klassiek, want, soos ons weet, is die sentrum ontwerp vir die uitvoering van klassieke musiek. Die beeld moet realiseerbaar wees, nie te ingewikkeld nie, inteendeel, maklik leesbaar as 'n skouspelagtige, teatergebou.
'N Fantasties pragtige plek, die towermusiek van Tsjaikofski. Teater, feeste, kuns, geskiedenis is die hoogste maatstaf vir verwagtinge. Die resultaat moet ooreenstem. Formaliteit is irrelevant. Toe ons begin ontwerp het, het ons onmiddellik die wêreld van subtiele aangeleenthede, wat ons kan sê, van 'n immateriële konteks betree. Hierdie immateraliteit is vergestalt in die idee van die Plek. Kunsplekke, Kragplekke - dit is 'n toneel in die teater. In die rol van die toneel het ons 'n oop / forum / tuinplein, weggesteek in die Magic Forest. Hierdie verhoog word beskerm / beskerm deur deurdringende gordyne. Die eerste gordyn - die Magic Forest self en die oewer van die rivier - om in die bos te kom, voel dat ons in 'n ander ruimte is: skaal, beweging (of kalmte), klanke, reuke … Hierdie gordyn is reeds daar, dit is is deur die Natuur gebou. Die tweede gordyn is die Ring, waarin ons al die indrukwekkende volumes van die nodige persele verberg het, van buite is dit onstabiel en amper onsigbaar, weerspieël die bos, gaan voort. Van binne vorm die ring 'n verhoogarea. Deur hierdie gordyn, deur die goue boë, kom ons by die plein - die belangrikste opelug-feesterrein. Op hierdie beurt sien u vanaf hierdie webwerf die towergordyn van die kunstenaar Lytov - 'n glinsterende sluier wat die voorportaal van die ruimtes van die ouditoriums skei, wat natuurlik elkeen sy eie gordyn het. Dit blyk so 'n meervoudige ruimtelik-metafisiese nespop van betekenisse, gewaarwordinge en ruimtes. Gordyne wat die Plek beskerm teen die alledaagse werklikheid.
Die belangrikste deel van die projek is 'n binnehof met 'n openbare ruimte, gevorm binne 'n ring tussen die dele van die sale. Die oppervlakte is ongeveer 6000 m2, word dit omring deur trappe van amfiteaters en daar word beplan om konserte in die buitelug te hou, wat so belangrik is vir die feesagenda. Die argitekte interpreteer die binnehof as 'die belangrikste kulturele stadsplein', 'opgeneem in die stelsel van openbare ruimtes in Klin'. Daarom is die mure binne die binnehof gevoer met saamgestelde akoestiese panele wat neutraal lyk, maar effektief met klank werk.
Die gebied word beplan om met plate van natuurlike hout geplavei te word - om die akoestiek te verbeter en ter wille van 'n aangename, natuurlike en warm tekstuur. In die sentrale gedeelte sal dit waarskynlik moontlik wees om die bestaande volwasse bome te bewaar en om van tyd tot tyd die situasie te laat herleef om kunsinstallasies op die plein te verander.
Die voorportaal van die hoofverhoog, wat in die ruimte van die plein uitsteek, is ook 'n geboë akoestiese tripleks met 'n spesiale laag en bevestiging. Dit word 'n groot volumetriese, soepel geboë "vertoonvenster", waaragter die buigbare stawe van die balkonne veral met interne beligting perfek sigbaar sal wees en in die voorportaal 'n beeldvormige dans van vorms vorm wat in mekaar vloei, soortgelyk aan gematerialiseer. musiekstrome wat uiterlik herinner aan lae mis, wat saans langs die oewer van die rivier kruip. Dit is in 'n woord 'n kenmerk van die moderne teaterportaal se benadering tot die interieur as 'n "beeldhouwerk agter glas", helder en aantreklik; so 'n interieur werk beide van binne na buite, verryk die ruimte van die binnehof en van buite na binne, aangesien die voorportaal se glas 'n ontasbare versperring is wat die interieur en sy omgewing byna nie skei nie.
-
Image 
zoem 1/4 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 2/4 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 3/4 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 4/4 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
Agter die glas, tussen die helder strome van balkonreling, blink die 'towergordyn' wat deur die kunstenaar Maxim Lytov uitgevind is - 'n geboë muur wat die ouditorium omhels en die ruimte van sy voorportaal vorm, met uitstalareas, 'n klerekas en 'n wenteltrap daaragter, wat lei na 'n geskenkwinkel op tweede vlak. Volgens die figuurlike formulering van die outeurs verberg die gordyn die "geheim van musiek- en teaterkuns." Die muur lyk natuurlik natuurlik soos 'n kosbare stof, of brokaat, of 'n goue ballet moeselien, iets uit Benois se sketse: 'n effens verfrommelde vorm met 'n tint rooi en 'n helder glans beloof 'n teatrale sprokie. Dit kan met 'n goue mosaïek bedek word - stel Vsevolod Medvedev, hoof van die Buro vir die Vierde Dimensie, voor.
Die hoofsaal binne - met drie balkonnetjies, wat dit moontlik gemaak het om die binnekant taamlik kompak te beplan en beter sigbaarheid en hoorbaarheid vir die meeste van die gehoor te bewerkstellig - is op 'n ingetoë manier besluit, die ligte balkonne buig net effens teen die donker agtergrond. van die mure, waarvan die doel is om lig te absorbeer, wat die gehoor help om op die verhoog te fokus …
-
Image 
zoem 1/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 2/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 3/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
Ek moet sê dat die saal presies teater is en nie net vir filharmoniese musiek ontwerp is nie, maar ook vir volwaardige regisseursoptredes. Daarom is die verhoog toegerus met indrukwekkende sakke en 'n kopruimte bo en onder - vir werktuigkundiges. Die minimum hoogte van 'n volwaardige teaterkas is 27 meter en probeer dus inpas by die hoogtebeperkings - en langs twee veiligheidsgebiede, 'n museum en 'n herehuis - het die outeurs die kelder tot in die grond verdiep, tot - 6,5 m, en onder die hoofverhoog tot -8, 5 m, wat 'n oprit bied vir vragmotors met toerusting en versierings op hierdie ondergrondse vlak. Die samewerking van albei sale is omskepbaar, dit is veronderstel om die stoele heeltemal te kan wegsteek en die vloer tot dieselfde vlak met die verhoog gelyk te maak, soos byvoorbeeld in Zaryadye, ter wille van moderne teatertegnieke wat die geleentheid om die verhoog te verbygaan wat tradisioneel gereserveer is vir opvoering
Oor die algemeen kan die taak om 'n duidelike en maklik leesbare beeld te bied, gebou op 'n moderne lees van die latente klassieke, as vervul beskou word. Die ring van die belangrikste teater- en konsertkompleks gaan terug na die klassieke rotonde, die treffer van herehuisargitektuur, die onberispelike vorm van die tempel van die ideale stad - as dit van die rivier af gesien word, weef dit soos 'n paleis en kan dit selfs aan Pavlovsk herinner. Maar nie minder oor een of ander uitheemse artefak nie - moderniteit word bepaal deur veralgemening, die glans van die materiaal en is baie voor die hand liggend. Daar is nie eens die berugte spanning tussen die klassieke en die gemoderniseerde interpretasie daarvan nie: dit is 'n grootskaalse, skerp nuwe beeld wat in die landskap ingebou is, maar skouspelagtig en effektief, bereken om as 'n trekpleister te dien en alles rondom homself te versamel.
Die geboue van die skool, hotelle en sportkompleks, wat nou deur die stad versprei word, is nog in die ontwerpstadium, maar die projek vir die heropbou van die nabygeleë administrasiegebou is reeds beskikbaar. Sy bestaande gebou is in die negentigerjare gebou in 'n ingetoë postmoderne gees wat kenmerkend was van sy tyd, met gipsmure, klein vensters in wye, trae versierde rame onder 'n swaar gewel.
Die argitekte van die "vierde dimensie", terwyl hulle die struktuur van die gebou behou, rangskik die gevel weer radikaal. Hy ontvang 'n versiering in die gees van industriële argitektuur van die laat 19de eeu: daar is meer vensters, en dus meer lig binne; hulle kry geboë buitelyne en 'n fraksionele baksteen-dekor met konsoles en kolomme. Die historisisme van die gebou word tasbaarder. Maar die belangrikste ding: die straatgevel word in 'n glasomhulsel geneem, daarvoor word 'n warm voorportaal gevorm, soortgelyk aan die voorportaal van 'n teater. Boonop is die nuwe historiserende gevel agter die glas perfek sigbaar, soos 'n museumstuk in 'n vertoonvenster.
Die klipfrontiment verdwyn heeltemal; op die dakvlak van die bestaande gebou is ekstra ruimte benodig vir die museum, bedek met 'n nuwe metaaldak - in die middel buig dit en vorm 'n aksent - 'n herinnering aan die fronton waarvan terselfdertyd naby die vloeiende halfboog is, die simbool van die projek.
Die opgeknapte administrasiegebou beklemtoon dus - deur middel van die vertoonvenster-tema - dat die museumfunksie, terwyl dit figuurlik blyk te wees verbind is met die hoof teater- en konsertkompleks, vars en modern lyk ondanks die "toerekening" van die historiese tema wat geleen is. van die vorige gebou en versterk deur die nuwe fasade …
-
zoem 1/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski-heelal" © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 2/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski se heelal". Rekonstruksie van die bou van die administrasie van die museumreservaat, planne © AB "Vierde dimensie"
-
zoem 3/3 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tchaikovsky's Universe". Rekonstruksie van die gebou van die administrasie van die museumreservaat, beplan © AB "Vierde meting"
***
Ten slotte - 'n klein opmerking, soortgelyk aan hoe fragmente van tegniese beeldmateriaal soms na 'n film vertoon word, wat die kyker die proses van skepping wys. Aanvanklik is die idee ontstaan uit die kombinasie van funksies in twee ringe, en die logika van die skrywer se denke het soos volg gelyk:
-
zoem 1/7 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski se heelal". Vorming van die kompetisieprojek, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoem 2/7 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tchaikovsky's Universe". Vorming van die kompetisieprojek, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoem 3/7 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski's Heelal". Vorming van die kompetisieprojek, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoem 4/7 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tchaikovsky's Universe". Vorming van die kompetisieprojek, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoem 5/7 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski's Heelal". Vorming van die kompetisieprojek, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoem 6/7 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski se heelal". Vorming van die kompetisieprojek, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoem 7/7 Die belangrikste teater- en konsertkompleks van die Moskou-streek "Tsjaikofski's Heelal". Vorming van die kompetisieprojek, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
