Die sakesentrum het regtig begin ontwerp lank voor die verbysterende stygings in wêreldgeldeenhede. Die klante het hulle tot Sergey Kiselev gewend as 'n meester in filigraan kantoorontwerp en terselfdertyd 'n argitek wat komplekse raaisels vir stedelike beplanning kon oplos. Die feit is dat die kantoorkompleks, wat nogal tradisioneel is in sy program, gebou sal word op 'n perseel wat selfs met 'n baie groot stuk amper nie suksesvol genoem kan word nie.
Die bouperseel is naby die Vodny-stadion-metrostasie geleë en word begrens deur die rugsteun van Kronstadt Boulevard en Golovinskoye Highway. Daar naby is 'n vreugdelose industriële sone, wat opgebou is met motordepots en pakhuise en aangrensend aan die Golovinsky-begraafplaas. Trouens, hierdie plek self het die moeilikste taak vir die argitekte opgelewer: om 'n komplekse, betekenisvolle stadsontwerp te ontwerp, wat 'n langverwagte dominante plek vir die distrik sou word, dit 'n 'menslike gesig' sou gee en die spontane inkopies en voetgangersgedeelte, wat noodwendig rondom elke uitgang van die metro, uit die somber distrikte ontstaan. Terselfdertyd het die kliënt aanvanklik gevra om te fokus op eenvoudige en lakoniese argitektuur: 'n hoë kompleks wat oorlaai is met allerhande besonderhede teen die agtergrond van halfverlate pakhuisgeboue en 'n begraafplaas, sal nie net vreemd lyk nie, maar eerlik gesê belaglik.
Aangesien die opdrag aanvanklik die ontwerp van 'n kompleks van verskeie geboue voorgeskryf het, het die argitekte besluit om die rolle redelik tussen die toekomstige geboue te versprei. 'N Kantoorwolkekrabber, rond van plan, maar uiterlik baie herinner aan 'n futuristiese beheertoring van een of ander lughawe, word 'n nuwe dominante gebou met 11 verdiepings, geverf in helder "optimistiese" kleure en met gesellige aangelegde binnehowe voor hulle. sal verantwoordelik wees vir dieselfde “menslike gesig”. Elke geval het sy eie palet gekry, en die kleur, hetsy rooi, blou of geel, word aangebied in die vorm van oorgange van dieselfde reeks van donker na lig. Gefassineerd deur die kleurspel hang die blik onwillekeurig op so 'n gevel - en die vraag kom dadelik op: hoeveel vloere is daar? Die argitekte het die glans van die band doelbewus laat vaar, wat altyd 'kopwaarts' die kantoor se kern van die gebou gee: horisontale kleurinvoegsels is so versprei dat daar nie eens 'n wenk is vir die werklike aantal verdiepings van geboue nie.
Die toring word op sy beurt gekonfronteer met kleurneutrale spieëlpanele. Om nie vreemd te lyk teen die agtergrond van die res van die geboue nie, het die argitekte hul hoeke afgerond. In die lig van die ekonomiese krisis het die klant terloops lank nie tot hierdie besluit ingestem nie en betreur dit oor die irrasionaliteit daarvan, maar uiteindelik het hy een van die geboue opgeoffer, en die oorblywende het gelyk gemaak in hoogte (in die oorspronklike weergawe, hulle was almal 'n meervoudige verhaal). Maar die oorspronklike konstruktiewe skema van die toring - 'n stut langs die kontoer - wat dit sou laat lyk met die werke van ingenieur Shukhov, wat die argitekte nie kon verdedig nie, is te duur.
Maar dit is besonderhede wat waarskynlik nie vir gewone voetgangers duidelik sal wees nie. Die belangrikste ding is anders - met lakoniese artistieke middele vir kantoorbou, het Sergei Kiselev daarin geslaag om 'n kompleks te skep wat die aandag trek juis deur die verborge nie-vanselfsprekendheid daarvan. Dit lyk asof hy vrae uitlok. Hoeveel vloere het dit? En hoekom is dit so helder? En is dit waar dat dit moontlik sal wees om binne die binnehowe van die kantoorkompleks te loop? As u daaroor nadink, word hulle gebore - indien nie plaaslike besienswaardighede nie, dan is voorwerpe wat die omgewing kwalitatief verander. En selfs meer, hulle gee die stedelike omgewing sulke eienskappe wat dit geskik maak vir die lewe.