Studio 44 is nie net een van die beroemdste argitektoniese ondernemings in Sint Petersburg nie, maar ook een van die mees talryke. Die maatskappy het meer as 100 mense in diens, waaronder argitekte, ontwerpers, ingenieurs en modelwerkswinkelmanne, en om 'n kantoor vir so 'n groot aantal mense te vind, was nie 'n maklike taak nie. Vir 'n lang tyd was Studio 44 gelyktydig op twee adresse geleë - in Mayakovskystraat en in Manezhny Lane. Vir diegene wat vertroud is met die geografie van Sint Petersburg, is dit duidelik dat dit vyf minute se stap van mekaar af is, maar dit is ook duidelik dat niks die daaglikse werk van die onderneming soveel bemoeilik as die moet voortdurend van die een afdeling na die ander oor die blok hardloop. Dit was des te beledigender om in 'n situasie van 'n skoenmaker sonder stewels 'te wees, en die bestuur se bestuur het besluit om 'n volwaardige kantoor te bou. Vir die behoeftes van die werkswinkel is die gebou in Manezhny Lane heeltemal uitgekoop - 'n drieverdiepingvleuel van 'n woonhuis wat in 1911 gebou is. Die woonstelle op die eerste en tweede verdieping is hervestig, maar selfs terselfdertyd was die klein gebou natuurlik vir 'n groot span beknop, dus is daar besluit om 'n solder op twee vlakke aan die vleuel toe te voeg.
Dit alles is gedoen lank voor die krisis, en streng gesproke gaan Studio 44 die huishouding in 2007 vier, maar op die oomblik toe die solder reeds opgerig is, het 'n brand op die konstruksieterrein uitgebreek. Die vlamme het enkele ure gewoed, en gedurende hierdie tyd het nie net die opbou nie, maar ook die derde verdieping van die vleuel, waar die personeel van "Studio 44", ondanks die herstelwerk, voortgegaan om uitgebrand te wees. Gelukkig was daar nie te veel skade nie - hulle het daarin geslaag om die hardeskywe te red met inligting en die modelle vir die heropbouprojek van die Oosvleuel van die Algemene Personeelgebou - maar die heropbou moes opnuut begin word.
Manezhniy-baan verbind Preobrazhenskaya Square, bekend vir die Transfiguration Cathedral of Vasily Stasov, en Vosstaniyastraat, en huis nommer drie is letterlik honderd meter van die Empire-kerk geleë. En hierdie omgewing het die voorkoms van die bobou op die mees direkte manier beïnvloed. Ten eerste moes die argitekte die bestaande hoë regulasies in hierdie gebied van die stad nakom, en tweedens wou hulle hul respek betoon vir die majestueuse buurman. 'N Gladde geboë omtrek was die beste vir hierdie doeleindes - en verberg die hoogte van die opbou (6,5 meter) visueel, en weerspieël die silhoeët van die katedraal onopsigtelik. Vanweë die feit dat die "golf" van die dak sterk van die rand af terugtrek, is die opbou feitlik onsigbaar vanaf Manezhniy Lane self. Van die kant van die Preobrazhenskaya-plein af is die gladde draai perfek leesbaar, maar weens die sagtheid van die buitelyne word dit nie as vreemd of te modern beskou nie.
Die oplettende publiek van Sint-Petersburg het die solder egter nie onopgemerk gelaat nie - kritici het dit reggekry om dit met 'n walvis en 'n potvis en met 'n seiljaggalery te vergelyk. Die skeepsverenigings word versterk deur die aanwesigheid van 'n groot ronde patrijspoort aan die sygevel, en metaalkabels wat as heinings optree voor die boonste vensters van die solder. Nikita Yavein self, beantwoord vrae oor die oorsprong van die ingewikkelde vorm van die bo-struktuur, praat gewoonlik oor die boa-samentrekker van die 'Klein Prins' deur Saint, 'n omgekeerde toring.
As u wil, sien u die geraamte van 'n ou boot in die binnekant van die solder met sy oop kapstruktuur, wat lyk soos 'n sterk, indien nie ewige skelet teen die agtergrond van wit gepleisterde mure. Terloops, dit is die eerste voorwerp in Sint Petersburg, waarin gebuigde houtgeplakte strukture (berkenfineer) van Russiese produksie gebruik is. Soos hulle sê, daar is 'n ekologiese tema wat vandag so modieus is, en die ondersteuning van 'n plaaslike vervaardiger, wat vanuit 'n ekonomiese oogpunt so dringend is.
Die skrywers van die projek het hul bes gedoen om die tweevlak-solderuimte, indien moontlik, verenig te laat. Van die straat af word dit terloops as sodanig beskou: die groot patrijspoort is duidelik ontwerp vir twee vlakke, en die klein vierkantige vensters in die omgewing, met verwysing na die Ronshan-kapel, so geliefd deur Yavin Le Corbusier, lyk nogal dekoratief. En tog, aan die einde van die boonste vlak, moes die argitekte twee kantore maak - helaas, nie alle sakeprosesse, selfs in 'n baie kreatiewe span, kan in 'n oop ruimte plaasvind nie. En om die effek van die bogenoemde vierkantige openinge nie te neutraliseer nie, is die kaste heeltemal in glasafskortings gemaak.
Die werkskamers van die onderste verdiepings, waar die personeel van die modelwerkswinkel, ontwerpers en argitekte werk aan die grootste projekte van die werkswinkel - die rekonstruksie van die Oostelike Vleuel van die Algemene Personeelgebou en die oprigting van die GSOM SPbU-kampus aan die hand van die Mikhailovskaya Dacha-paleis en parkensemble - sit, is op 'n heel ander manier besluit. In teenstelling met die uiters demokratiese en liggevulde solder, is dit ontwerp as klassieke enfilades van kamers, wat werknemers in 'n streng werkstemming plaas en die toekomstige struktuur van die Algemene Personeelgebou in miniatuur weergee. En as wit hierbo heers, is die mure hier in helder versadigde kleure geverf - blou, bordeaux, groen, meer gekoppel aan die Empire-styl as die argitektuur van die XXI eeu. Dit is egter nie tevergeefs dat Studio 44 self dink dat nuwe geboue en kompetisieprojekte op die solder uitgevind word nie, terwyl daar in die kamers geskei word deur massiewe dubbeldeure van ligte hout, projekte is vir die restourasie en heropbou van historiese geboue.
