Die geleentheid is gereël deur die tydskrif AD, wat tradisioneel 'sterre' van wêreldargitektuur na elke ArchMoscow bring. Buitelandse armaturen praat meestal oor hul nuutste projekte of skets al die werke van hul portefeulje, minder gereeld - hulle deel gedagtes oor die probleme wat hulle tans interesseer. Ben van Berkel, 'n leidende verteenwoordiger van digitale argitektuur, het die derde weg gekies: hy het oor sy kreatiewe metode gepraat en sy werk redelik 'konseptueel' aangebied, nie erger as enige argitektoniese kritikus nie, wat, tesame met die sjarme van die dosent self, die aangenaamste indruk gelewer.
Dit is waarskynlik 'n aangename indruk en het nie dadelik opgemerk hoe slim van Berkel sy lesing gestruktureer het nie, en sy sleutelidees agter die eksterne struktuur weggesteek het. Deur die keuse van Manhattan en ongeveer tien van sy geboue as illustratiewe voorbeelde, het hy byna elke huidige (of nuwerwetse) argitektoniese tema aangeraak. Aan die hand van die voorbeeld van die treinstasies in New York het hy die belangrikheid van die kombinasie van verskillende funksies op een punt aangetoon: dit verhoog die aktiwiteit van die stad. Hy het gepraat oor sy ensemble van twee Raffles City-wolkekrabbers in Hangzhou en het die doeltreffendheid getoon van die kombinasie van verskillende programme in een kompleks waarbinne u maklik 2-3 dae kan bly: alles wat u nodig het om te lewe en te werk is daar.
Die argitek het ook die probleme van CAD aangeraak, wat die argitekte na sy mening weer beheer oor die ontwerpproses gegee het: dit is nou baie makliker om die aanvanklike uiteensetting van die plan wat deur die kliënt en die program gegee is, te omskep, en bied effektiewe tegniese oplossings in alle aspekte en elemente van die projek, wat ook vergemaklik word deur die ontwikkeling van konstruksietegnologieë, veral - gebiede van "volhoubare ontwikkeling". In die gebou van die Onderwysagentskap en die Belastingkantoor in Groningen was dit dus moontlik om materiaal te bespaar deur die totale gebouhoogte met 7,5 m te verminder as gevolg van die val van vals plafonne ('n besparing van 30 cm op elke verdieping), verwarmings- en verkoelingstelsels wat hulle moes versteek, is vervang deur die betonaktiveringsmetode. Dit bestaan uit die volgende: pype word in die dikte van die betonmuur gelê, waardeur water die temperatuur bereik wat benodig word vir die verhitting of verkoeling van die perseel. As gevolg van die "traagheid" van die massa van die gebou, handhaaf dit die ingestelde temperatuur vir 'n lang tyd, dus is drie uur warmwatertoevoer genoeg om gedurende die dag te verhit. So 'n skema is nie versoenbaar met hangplafonne nie, omdat dit 'n hindernis is vir die hitte of koelte wat deur betonvloere "uitgestraal" word.
Daar is ook baie oor die openbare ruimte gesê: van Berkel het selfs sy lesing begin deur te beklemtoon dat die rol van argitektuur in die handhawing van bande tussen mense belangriker is as argitektuur self. Daarom ontstaan die 'sosiale oomblik' nie net in die openbare geboue wat hy gebou het nie, maar ook in winkelsentrums, en selfs in privaat huise. Byna oral hou dit nou verband met die gebruik van draai, uiteraard die hoofmotief van van Berkel se formele taal. Die kromming laat toe dat die ruimte gebreek word, wat sones verdeel, soos in Villa VM, 'n landhuis in die staat New York, of wat die interieur 'n aantrekkingskrag gee. Die lyne verander glad in die oppervlak, en die oppervlak - in die vorm (dit is 'n "transformasiemoment"), wat duidelik sigbaar is in klein UNStudio-strukture, byvoorbeeld die "Dressing Room" -installasie op die Biënnale in Venesië-2008, waar 'n persoon 'n ruimte van komplekse opset soos 'n rok "aantrek". In openbare geboue soos die Mercedes-Benz Museum in Stuttgart, agter elk van die vele draaie, open onverwagte perspektiewe voor die besoeker in verskillende rigtings, soms lyk dit vir hom selfs asof hy verlore is. Danksy hierdie 'optiese meganisme' lyk dit vir 'n persoon dat die ruimte van die interieur hom volg; terselfdertyd is die ingewikkelde struktuur (twee kruisende spirale van hellings wat baie vlakke vorm) nie van buite leesbaar nie: te oordeel aan die gevel het die museum slegs drie verskillende verdiepings.
Die fasades self trek ook die aandag van die argitek: een van die eerste in die geskiedenis van mediagevels was die ontwerp van die buitemure van die Galleria West-winkelsentrum in Seoel, waar kleurveranderende LED-lampe agter matglasskywe versteek is: die opkomende kaleidoskopiese effek herinner aan die vervaagde menslike persepsie van baie ligtekens en advertensies in die middel van 'n groot stad. Die meer tradisionele reliëfoplossing van die Raffles City-torings se gevels skep 'n indruk van vloeiende vorm in 'n sirkelvormige wandeling - 'n voorbeeld van die "dubbele lees".
Volgens van Berkel is al hierdie visueel-optiese effekte daarop gemik om die kompleksiteit van die struktuur van die moderne samelewing, die diversiteit en die oorvloed van inligting wat ons elke dag moet raaksien, te weerspieël, en, die belangrikste, om toestande te skep vir kommunikasie en interaksie. tussen mense. Dus, in die atrium van die Galleria Centercity-winkelsentrum in Suid-Korea, is die besoeker verbaas: die geboë lyne van die vlakke, beklemtoon deur die beligting, gaan op en smelt saam. Dit is moeilik om te sê hoeveel in werklikheid daar is - en op die eerste verdieping van die winkelsentrum kom groepe mense gereeld bymekaar om hierdie probleem te bespreek: so ontstaan die gewenste 'sosiale oomblik'. Die openinge in die plafonne van die tydelike "Burnham Pavilion" in Millennium Park bied 'n skouspelagtige uitsig op die beroemde wolkekrabbers van Chicago; hierdie en sy ongewone kromvormige vorms het die gebou in die somer van 2009 'n gewilde vakansiebestemming vir die inwoners gemaak.
Al die hooftemas - "groen" tegnologie, multifunksionaliteit, openbare ruimte - is dus voortdurend in Ben van Berkel se toespraak afgewissel en gekombineer met besprekings oor die reeds genoemde visuele effekte, persepsieprobleme, die speel van lees, die dubbelsinnigheid van vorm en ruimte. Van Berkel het ook gesê dat die sleutelwoord dat die vorm nie nuttig hoef te wees nie. En uit sy netjies geboude konsep kom die basis van sy werk na vore, wat kritici ietwat banaal is, hoewel dit tereg "digitale barok" noem. Die begeerte om visuele impak te hê - buite die gebou en in die binneland, 'n sekere onverskilligheid teenoor funksionaliteit en die idee van 'eerlike konstruksie', die voorkeur vir organiese, kromvormige vorme vir alle ander, speel met beligting en ruimte in ruim ' sale "bring van Berkel nader aan Bernini, Borromini, Guarini, hoewel hy in plaas van Katolieke kerke winkelsentrums en korporatiewe museums bou (vanweë 'n ander funksie is daar geen kenmerkende barokdrama in sy werke nie). 'N Sekere volledigheid van die planne, die gebruik van verskillende soorte modules onderskei hom ook van ander ondersteuners van' digitale argitektuur 'en bring hom nader aan kollegas uit die 17de eeu. Die enigste jammerte is dat die vereistes van argitektoniese "politieke korrektheid" Ben van Berkel dwing om die sosiaal-belangrike aspekte van sy werk te beklemtoon en die essensie van sy metode daaragter weg te steek, te breek en te buig in ooreenstemming met comme il faut. Terselfdertyd is sy argitektuur, gebou rondom en vir die kyker - immers alle visuele effekte kom presies in sy gedagtes voor - subjektief en daarom meer menslik as sosiaal-georiënteerde funksionalisme, wat slegs 'n voorwerp in 'n persoon sien.