As ons die beroemde monumente van die Middeleeuse argitektuur - die katedraal op Gorodok en die Savvin-klooster - opsy neem, dan is die betrokke gebou die oudste in moderne Zvenigorod, in daardie deel daarvan, wat ons nou as 'n "stad" beskou, met 'n boulevard en 'n paar kafees en winkels. Die gebou, nou bekend as die Manege, is in die 1830's as 'n wynpakhuis gebou. Dan was dit die buitewyke, verder - net die begraafplaas. Gedurende 'n geruime tyd in die 19de eeu was die pakhuise leeg, en aan die begin van die 20ste eeu is dit aangepas vir 'n arena, wat die halfsirkelvormige Empire-vensters vervang het met groot reghoekige vensters. Later was hier 'n kort tydjie in 'n teater gehuisves, en in die 1920's het films begin vertoon. 'N Halfeeu later het hulle besluit om 'n tweede saal toe te voeg, en terselfdertyd het hulle 'n groot voorportaal in die westelike deel bygevoeg, wat die reghoekige plan in 'n T-vorm laat verander het; hulle het die ekstra vensters neergelê, die dak gelig, dit salm geverf en 'n wit gordel om die omtrek gesit.
Sedertdien lyk die gebou soos 'n tipiese provinsiale kultuurhuis, wat dit in die laaste dae van sy aktiewe lewe in die negentigerjare was. Agter die patina van die klein dorpie Stalinistiese Ryk-styl, is dit moeilik om 'n argitektoniese monument uit die 19de eeu te sien, boonop 'n tipologie wat seldsaam is vir die streek in Moskou - nie 'n woonhuis, nie 'n tempel nie, maar 'n utilitaristiese gebou.
Vandag is die arena in die middel van die stad. Die straat in Moskou waarop dit staan - al is dit bederf deur Sowjet-insetsels en nagemaakte remakes uit die negentigerjare, is gerieflik vir voetgangers, met winkels en koffiehuise, op die een of ander manier, word die skaal van 'n klein stad nog steeds hier gevoel. Selfs die woonkompleks Sentraal daar naby is nie hoër as vyf verdiepings gebou nie. Die arena is egter die afgelope vyftien jaar verlate en leeg, met semi-wettige parkeerplekke en vullishope wat daar naby opgespring het. In 2016 het die gebou uiteindelik 'n bewaringstatus gekry en is dit oorgedra aan die Zvenigorod Historiese en Argitektoniese Museum, wat die restourasieprojek bestel het. Nou deel die museum die uitstalruimte met die Savvin-Storozhevsky-klooster, wat tydelike uitstallings in die kamers van die tsarina hou; na die herstel en aanpassing van die Manege, sal dit 'n volwaardige uitstalruimte in die stad ontvang
Die Narodny-argiteksburo-span het twee take gelok: om die lakoniese skoonheid van die monument te onthul en om dit te help om 'n nuwe lewe te lei. Die behoefte om kreatiewe impulse te modereer en die oorspronklike bron duidelik te volg, blyk ook 'n ernstige uitdaging te wees. "Ons taak was om oor onsself te stap en nie argitektoniese ambisies te toon nie, maar die oue met minimale bewegings te beklemtoon," sê die hoofargitek van die projek, Alexei Kurkov. Die aanvanklike idee om die Sowjet-deel - die voorportaal, omskep in 'n kontrasterende moderne bundel - radikaal te herskep, is laat vaar, en nie net omdat die projek na die behoud van die status volledig na die restourasie-afdeling oorgedra is nie. Die argitekte het besluit dat dit korrek sou wees om die ware 'chronologie' van die gebou se lewe te behou.
Die monument self is 'n eenvoudige reghoekige volume sonder enige dekor, behalwe 'n baksteen kroonlys gordel. Selfs die Empire-vensters is volgens die argitekte nogal 'prakties', dit wil sê, hulle is konstruktief selfonderhoudend, aangesien hul boë 'hulself ondersteun'. Die outeurs het die lakoniese praktiese gebruik van die ou wynpakhuise tot die kern van die projek gemaak, asof hulle die 'film' van die geskiedenis van die gebou terugspoel: hulle bied aan om die steenwerk van gips skoon te maak, laat reghoekige vensters neer te lê, oop te maak en die oorspronklike boë. Die argitekte verwyder die nooduitgange van die bioskoop - klein voorportale wat die oorspronklike skaal verwar. Fasades word weer simmetries.
Alles wat oorgebly het uit die 20ste eeu - die voorportaal en 'n verlenging aan die oorkant, sowel as 'n anderhalf meter gordel onder die dak, stel die skrywers voor om dit met ligte pleister te bedek. Die vensters in die voorportaal word op die vloer oopgemaak en nuwe is toegevoeg om hierdie deel skraler, ligter en meer seremonieel te maak. Die hoofingangsarea, badkamers en 'n klerekas is hier geleë.
In die 'binnehof'-gedeelte van die gebou word nog 'n bylaag bewaar, 'n kleiner een. Dit verskyn gelyktydig met die voorportaal in die 1960's. Dit is eerder 'n gedwonge maatreël wat die skrywers geneem het ter wille van ekstra ruimte: die museumpersoneel sal hulle hier vestig. Die uitbreiding word met die hoofvolume verbind deur 'n hek waardeur uitstallings gelaai en afgelaai kan word. Die hek dien ook as 'n ontsnaproete.
Die uitleg binne die historiese gebou verander nie: die klein en groot sale van die bioskoop word tussen hulle omskep in uitstallingsale - 'n ruimte vir die stoor van uitstallings.
Groot saal met 'n oppervlakte van 350 vierkante meter - veelsydig, met 'n plat vloer. Daar kan enige uitstalling hier aangebied word, dit is maklik om 'n labirint en nog 'n saal uit mobiele tentoonstellingsborde te bou, afhangende van die vereistes van die uiteensetting.
In 'n klein saal is die scenario ietwat ingewikkelder. Volgens Alexei Kurkov, 'kan 'n museum in die middel van 'n klein dorpie meer wees as net uitstallings, konferensies, mikro-konserte, optredes kan hier gehou word.' Vir hierdie doeleindes verskyn 'n klein amfiteater in die middel, wat ook herinner aan die feit dat een keer 'n film hier vertoon is. As u die vloer laat sak, skep dit 'n tweede vlak van die kamer en vernietig dit nie die algemene indruk van die ruimte nie, soos 'n geslote kamer sou doen. So 'n oplossing voeg vliegtuie vir hangwerk toe, en rondom die "put" is daar perfekte lae vertoonvensters waarin u klein voorwerpe en boeke kan vertoon.
Die opvallendste detail van die interieur is die oop kappe wat al die sale van die arena verenig. Dit verskyn na die heropbou van die 1960's, toe die hele dak van die 19de eeu afgebreek is en die gebou verder aangebou is. Die bestaande vakwerkstelsel 'n halfeeu gelede is nou in verval, dit sal heeltemal vervang word deur 'n nuwe een, wat die tekening behou, maar die stap in lyn bring sodat die kepasse ooreenstem met die oopmaakvensters.
Die argitekte beoog om die tentoonstellingsborde aan die beboude deel te heg, sonder om die historiese murasie weer te versteur. In die anderhalf meter gordel is drade, kommunikasie en 'n brandstelsel ook weggesteek.
"Die projek om die arena in 'n museum te herstel en te omskep, is vir Zvenigorod van groot belang," sê mede-direkteur van die buro People's Architect Dmitry Selivokhin. - In wese is dit een van die simbole van die stad wat weens verskillende omstandighede op die punt van vernietiging was. Die herstel van sulke fasiliteite is ongetwyfeld 'n baie belangrike en positiewe sein vir die plaaslike stedelike omgewing en vir die land. Manezh sal noodwendig 'n katalisator word vir die ontwikkeling van baie sosio-kulturele projekte in Zvenigorod. Ons verstaan die enorme verantwoordelikheid van hierdie projek. Reeds in die moderne geskiedenis het die bou van die arena al verskeie kere gedreig van onomkeerbare veranderinge, en dit is vir ons 'n groot vreugde dat ons die geluk gehad het om hierdie kulturele monument aan die stadsensemble terug te gee, veral met so 'n wonderlike funksie as museum. '
Die gebou van die pakhuisarena en nou die museum, wat die kenmerke van die argitektuur van die dertigerjare van die XIX eeu herwin het, maar sonder om 'n deel van die latere lae te verloor, het alle kans om 'n artistieke aksent te word in Moskovskaya-straat - die hoofas van die moderne Zvenigorod-sentrum. Die stalinistiese voorportaal gee dit 'n paleisagtige voorkoms, en die metselwerk met termiese vensters gee dit 'n byna Venesiese wrede sjarme. En hoewel ons weet dat die Russiese Nikolaev-ryk selde die muurwerk oopgelaat het, lyk dit in hierdie geval redelik: die skoonheid van egte baksteen en nie-triviale afmetings, hoewel kenmerkend van die era, het die kans om die gebou te onderskei in die konteks van die omliggende, ietwat ydele burgerlike ontwikkeling, amper soos die streek in Moskou, Punta Dogana. Uiteindelik word die reëls van die Venesiese handves in die projek gerespekteer: die nuwe word geskei van die ou en die nuwe strukture vertrou nie op die oues nie, kommunikasie is verborge en belemmer nie persepsie nie, die oorspronklike elemente word bewaar. en herstel. Die resultaat moet nuuskierig wees en die middestad verfraai, wat sy toeriste-, kulturele en atmosferiese waarde verhoog.
Nou begin die museumpersoneel die konsep van die toekomstige uiteensetting uitwerk, en die People's Architect-buro beplan om daarna ook hierby aan te sluit. Die opening van die museum is geskeduleer vir 2020.
