In alle stede met 'n historiese sentrum kom die vraag vroeër of later op: wat om met die erfenis te doen? In die reël kry argitektoniese monumente 'n 'tweede lewe', en hulle kry 'n nuwe funksie - of selfs verskeie. Op so 'n oomblik ontstaan daar met baie min uitsonderings 'n skerp teenstrydigheid tussen die beoogde en bestaande gebruike. Om ooglopende redes moet u herontwikkeling doen, in die algemeen herbou, per haak of skelm probeer om die gebou op 'n moderne ritme voor te berei op die lewe. Daar moet dadelik opgemerk word dat dit moeilik is om dit vanuit 'n objektiewe oogpunt korrek te doen, en daarom slaag baie min argitekte, en selfs 'n klein persentasie suksesvolle opknappings bly gewoonlik kontroversieel.
Ek merk dadelik op dat dit my tyd geneem het om die projek waaroor ek vandag wil vertel, te verstaan en te evalueer. Ek het lank in hierdie gebou rondgeloop, dit vanuit verskillende hoeke bekyk en die meegaande materiaal in detail bestudeer. Dit was glad nie liefde op die eerste gesig nie. Die skool in Milaan met 'n verpligte kursus vir heropbou en restourasie het 'n onuitwisbare stempel in my gedagtes gelaat, en ek het myself noukeurig opgemerk dat daar byvoorbeeld vanweë die skepping van 'n nuwe gevel duidelike visuele versteurings in dele van die historiese gevel verskyn het. Oor die algemeen, teen die agtergrond van die algehele positiewe indruk, het ek nog steeds twyfel dat ek wil uitsorteer.
Die argitek wat die projek van hierdie opknapping gemaak het, is wonderlik
Francis Soler. Hy is 'n spesiale meester, en om sy werk te verstaan, vereis dit altyd 'n sekere intellektuele voorbereiding, omdat hulle altyd filosofiese betekenis en ongewoon interessante konsepte kombineer. Maar ongelukkig is dit om hierdie redes dat sy projekte dikwels ongerealiseer bly, en Jean Nouvel (vir wie ek ook baie lief is) sy kompetisies wen - praat miskien met minder diepgaande, maar meer verstaanbare voor die meeste voorstelle.
In hierdie spesifieke kompetisie - vir die nuwe gebou van die Ministerie van Kultuur en Kommunikasie in Parys - het Soler egter gewen. Die Franse Ministerie van Kultuur, wat voorheen versprei was oor sewentien distrikte van die stad, het besluit om 'n nuwe hoofkwartier vir homself te bou om al sy departemente op een plek te versamel. En die plek is natuurlik perfek gekies: in die middel van die stad, op die grondgebied van die voormalige rewolusionêre deel van die Palais Royal, in die onmiddellike omgewing van die Louvre en die Comédie Francaise. Op die terrein wat aan die ministerie verskaf is, was daar twee geboue in verskillende style: die eerste - in 1920, die tweede - in 1960, wat geensins verbind is nie. Die vroeëre gebou is ontwerp as 'n rugsteunpakhuis vir 'n groot afdelingswinkel in die Louvre, terwyl die tweede gebou as 'n aanhangsel by die Ministerie van Finansies dien en die noordelike vleuel van die Louvre beset het. Die taak van die kompetisie was om hierdie geboue in een struktuur te verenig: met 'n gemeenskaplike struktuur van oorgange en vlakke, met gemaklike uitlegte en 'n harmonieuse uiterlike voorkoms. Met inagneming van die groot verskil tussen die twee geboue in alle opsigte, was hierdie taak om Aspoestertjie opdrag te gee om die ertjies van die lensies te skei. Alhoewel daar ook 'n ideologiese subteks was: die Ministerie van Kultuur? Dit beteken dat dit verskillende style en waardes moet kombineer, alle tydperke as ewe belangrik moet beskou en in die algemeen met die argitektoniese oplossing van sy hoofkwartier moet wys dat die basis van kultuur harmonie is.
Soler se eerste optrede was redelik radikaal: hy het 'n gaping in die muur van een van die geboue gemaak en aangevoer dat die kantore wat van die kant van die Bon-Anfan-straat af beplan is, weens die engte en donkerte nie genoeg lig sal hê nie. Ten spyte van die vrymoedigheid van hierdie stap, het alles goed uitgedraai, want selfs vandag is daar baie min lig in hierdie straat, en as u 'n oomblik voorstel hoe donker dit voorheen hier was, blyk dit dat Soler se benadering die enigste korrekte is. Die materiaal wat van die muur bewaar is, is so ver moontlik deur die argitek versprei oor die omtrek van die binnehof.'N Baie aangename tuin is in hierdie binnehof aangelê, wat 'n uitstekende alternatief vir 'n nou, donker straat geword het.
Voordat hy met die ontwikkeling van planne begin het, het Soler die dikte van die mure, die diepte van die geboue bestudeer, die grootte van skuins ribbes verminder en alles uitgeskakel wat vanuit sy oogpunt sonder noemenswaardige rede na buite uitgesteek het. As gevolg hiervan het dit moontlik geword om twee geboue relatief pynloos met mekaar saam te smelt, vloere op verskillende vlakke te verbind en gemaklike werkplekke te skep.
Die hoofingang was van die besige Rue Saint-Honoré: dit is 'n ruim saal met 'n lae plafon. Daar is ook 'n trap soortgelyk aan dié wat gewoonlik in groot historiese afdelingswinkels aangetref word. Voor die restourasie was dit in 'n betreurenswaardige toestand. Die glasgevel is vervang deur skuifvensters, en die kantore is oop ruimtes in die hele diepte van die gebou, sonder afskortings.
Na die herontwikkeling het die sentrale ruimte van die gebou 'n bedieningsarea geword, en die res van die perseel is met die tuin verbind weens die vereenvoudiging van die omtrek. Daar moet op gelet word dat die argitektoniese ontwerp van die binnegebiede gebaseer is op die bestaande struktuur met minimale veranderinge. Terselfdertyd het die argitek ruimtes met die soepelste meetkunde geskep. Die nuwe planne vir die hoofkwartier van die Ministerie van Kultuur lyk gemaklik en toepaslik en laat in beginsel geen vrae nie, wat nie gesê kan word oor die taamlik omstrede oplossing van die fasades nie.
Francis Soler het die mure en dakke van die geboue volledig met 'n roesvrye staalnet bedek. Die ornament herinner aan die art nouveau-ontwerp van Hector Guimard, maar Soler sê self dat rekenaarskaalse fresko's deur Giulio Romano van Palazzo del Te in Mantua in die roosterstruktuur gebruik is. Dit is so 'n prettige oorgang na kontemporêre kuns deur die geskiedenis te vereenvoudig met die nuutste tegnologie. Modulêre gaaselemente is van dieselfde grootte oor die hele omtrek van die gebou, uitgesonderd die binnehof met die tuin.
Dit was eintlik hierdie rooster wat my twyfel laat ontstaan het. Dit lyk baie indrukwekkend en aantreklik, skep selfs - vanuit sekere hoeke - 'n waaseffek. Boonop benadeel dit nie die historiese fasades nie: dit is herstel, maar is geensins verander nie. Hierdie modules verdeel egter vanuit sekere hoeke die gevel in visueel buite verhouding, wat nie heeltemal korrek lyk nie. Dit was ook nie heeltemal duidelik hoe die bedieningswerkers voel nie, aangesien die roosterpatroon baie ryk is en, soos dit vir my gelyk het, irriterend kan wees as u dit vanuit die gebou sien. Stem saam, nie almal hou daarvan om 'n werksdag deur te bring nie en kyk gereeld na die staalweef in plaas van die uitsig buite die venster.
My mening oor die ongerief van die netwerk vir gebruikers van die Solera-struktuur het egter daarna verander. Dit het geblyk dat dit werk volgens die beginsel van oopwerkvensterstawe in Arabiese argitektuur: dit verberg die binnekant met vaardigheid van buite, maar bied terselfdertyd uitstekende sigbaarheid van binne (Soler, terloops, is gebore en getoë in Algerië). Die resultaat is so 'n oosterse filosofie: u kan nie gesien word nie, maar u kan alles rondom sien.
Die gebou van die Ministerie van Kultuur en Kommunikasie in Parys is 'n uitstekende antwoord op die taak van die kompetisie: die historiese geboue word intern en ekstern in 'n enkele geheel saamgevoeg, en dit word met grasie en betekenis gedoen. Francis Soler het 'n wonderlike opknappingsprojek voltooi en nie net geboue, strate, pleine - hierdie hele plek - 'n tweede lewe gegee nie, maar dit ook so vaardig by die moderniteit aangepas dat hy die historiese gees daarvan bewaar het. En die gaasversiering, lyk my, kan gesien word as 'n spinnerak wat op die bottels veral seldsame versamelwyne gelaat word om die waarde daarvan te beklemtoon. Dit is natuurlik net 'n weergawe - die argitektuur van Soler kan immers nie maklik en vinnig gelees word nie, maar as u tussen die lyne kan lees, sal u mettertyd beslis iets spesiaals vir u ontdek.
