"'N Groot sirkus, die toring van Babel, waaruit die stem van kultuur gehoor kan word, grensloos en vreesloos, hard en duidelik" [1] - dit is hoe Teresa Mavica, direkteur van die VAC Foundation, die toekomstige bou van hierdie stigting sien op die oewer van Bolotnaya in Moskou.
Dit is een van die mees ambisieuse bouprojekte in die moderne Moskou. 20.000 m2 in die sentrum van die hoofstad moet reeds in die komende 2020 verander in 'ruimtes vir uitstallings, opvoerings en opvoedkundige programme, 'n saal vir 420 mense met 'n soliede glasmuur agter die verhoog en 'n uitsig op 'n berkbos', die aanplant waarvan ook deel uitmaak van die argitektoniese konsep …
Die projek word voorberei in die tak in Parys van die Renzo Piano-buro, miskien die mees gesaghebbende maker van museumruimtes gedurende die afgelope halfeeu. Die argitek is erken aan die Centre for Contemporary Art in Parys (1971-1977), wat later die naam van sy kliënt, die Franse president Georges Pompidou, ontvang het. Dit is saam met Richard Rogers ontwerp en word nie net 'n simbool van 'n nuwe era in argitektuur nie, maar ook 'n metafoor vir 'n nuwe wêreld wat uit die ruïnes van Europa na die oorlog ontstaan het. Sedert hierdie projek, wat die onbekende 33-jarige Italianer 'n wêreldster gemaak het, het Renzo Piano baie museumgeboue oor die meeste vastelande gebou, wat die ekspressiewe styl van sy Renzo Piano Building Workshop vaardig kombineer met die individuele vereistes van die bestelling.. Binnekort sal hierdie ryk panorama aangevul word deur 'n Moskou-gebou.
Klavier is geensins die eerste aartsster wat museumruimtes in die hoofstad geskep het nie. Die protagonis van die nuwe museummode, na
van mislukte pogings deur Norman Foster, het Rem Koolhaas hier geword, wat geensins toevallig is nie: Rusland is baie nader aan hom in gees en metode as aan enige van sy ander "ster" -kollegas. "Garage" is nie net nog 'n "nie-Europese" projek van 'n modieuse argitek nie, dit bevat spore van sy studentebelangstelling in die Sowjet-avant-garde, sy tekste oor Leonidov in Peter Eisenman se tydskrif Oppositions, houding teenoor die post-sosialistiese erfenis, teoretiese diskoers oor die rol van die outeur en die span in argitektoniese kreatiwiteit in die algemeen.
Maar dit alles is ver van die styl en houding van Renzo Piano, wat onverskillig is met die teorie van argitektuur, en die erfenis van die twintigste eeu met sy radikalisme en kollektivisme. Hy noem sy kantoor letterlik 'werkswinkel' en beklemtoon die 'ambagsagtige' aard van sy benadering, wat die radikale tendense van sy ouer utopiese tydgenote 'gekam' het, van die Engelse Archigram tot die Italiaanse Archizoom, wat dit verteerbaar maak vir supergroot sake, of dit nou 'n welgestelde staat, 'n magtige korporasie of 'n 'private' miljoenêr is. Sulke klante sien hul geïdealiseerde portret in Piano se projekte - innovasie, vervaardigbaarheid, omvang, openheid vir die samelewing, terwyl verfyning en sjiek onmiddellik alle moontlike "linkse", "filo-kommunistiese" toespelings uitsluit.
'N Analogie suggereer homself onwillekeurig: HPP-2 is die Prada-stigting in die tuisland van Teresa Mavica in Milaan, gebou deur die reeds genoemde Koolhaas (2008–2018). Sowel hier as daar is die kliënt 'n groot private kapitaal, die gesig en die basis van die nasionale ekonomie: hulle het 'n modemerk, ons het olie en gas,
die eerste nommer van die Forbes-lys Leonid Mikhelson. Die Milanese stigting was weliswaar veronderstel om die onooglike oostelike periferie van die bloeiende Italiaanse 'noordelike hoofstad' te 'versnipper', maar ons verbeter een van die mees gesogte plekke in die welvarende middestad.
-
zoem 1/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
-
zoem 2/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
-
zoem 3/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
-
zoem 4/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
Renzo Piano, wat nou die eerbiedwaardige ouderdom van 82 bereik het en alle moontlike titels het, insluitend akademikus van die Romeinse Akademie van Sint Lukas, is 'n getuie van die 'heldhaftige' geskiedenis van die twintigste eeu. Hy vind steeds die "pioniers" van moderne argitektuur, maar slaag daarin om "die beste van hulle te neem", wat die sosiale patos wat inherent is aan die "klassieke" modernisme, wat die materiële kreatiwiteit wat goed voorsien word, belemmer. In die sestiger - tagtigerjare, toe selfs die neef van die sleutelargitek van die fascistiese regime Marcello Piacentini - Carlo Aimonino - 'n lid van die Kommunistiese Party was, het Renzo Piano daarin geslaag om neutraliteit te handhaaf volgens die beste tradisies van die Katolieke demokrate wat in Italië regeer vir byna 'n halwe eeu, wat weet hoe om die balans tussen tradisie en innovasie, elitisme en nasionaliteit te balanseer.
Die meester het met onwilligheid na Rusland gegaan, wat hy herhaaldelik in onderhoude en op 'n onlangse perskonferensie in TASS herhaal het en gesê het dat hy 'nie gevra is om die projek te doen nie, maar beveel' ('beveel'). Inderdaad, die argitek sou beswaarlik gelok kon word deur die onbeperkte finansiële vermoëns van die klant in Moskou, wat volgens sy eie woorde op dieselfde perskonferensie nie bekommerd is oor die reeds twee keer oorskryde begroting van die projek nie. Gewoonlik veroorsaak sulke omstandighede 'n vlaag van openbare kritiek teen die argitek en die kontrakteur, maar hier is dit nutteloos, want dit lyk asof ons kliënt met alles instem. Parallel hieraan ontwikkel die RPBW-buro museumgeboue in Istanbul en Beiroet, bou wolkekrabbers in Londen en Taipei en implementeer 'n landskapprojek in die koninkryk Monaco. Daar is baie sulke begrotings in die wêreld, maar Renzo Piano is die enigste.
'N Argitek wat altyd subtiel voel hoe om nie by 'n potensiële avontuur betrokke te raak nie (onthou hom
die projek van 'n woon- en kantoorkompleks vir die Romeinse streek van EUR in 2008 of die mislukte deelname aan die kompetisie vir die Zaryadye-park), eerder as miljoene oortuig, maar die diplomatieke talent van die landgenoot Teresa Mavica, wat in Rusland gewerk het lank as kurator van kontemporêre kuns, direkteur van die VAC-stigting, en nou die kommissaris van die Russiese paviljoen op die Biënnale in Venesië. Dit is opmerklik dat in Italië self die "roeping van die Varangiërs" baie nie gehou word nie, en dat die aanstelling van buitelanders in leidende posisies 'n stormagtige verontwaardiging veroorsaak: dit is voldoende om die kompetisie om die poste van direkteure van die grootste Italiaanse museums te herroep. in 2015, waarvoor die passies steeds hoog raak.
Vir Rusland is buitelanders deel van hul eie nasionale kultuur, wat duidelik blyk uit die Russiese geskiedenis in die algemeen en die geskiedenis van die argitektuur in die besonder. En die bouperseel 'n halwe kilometer van die Kremlin af is 'n illustratiewe voorbeeld hiervan. Hier sou iemand voel as nie Aleviz die Nuwe nie, dan Osip Bove, of ten minste 'n gegradueerde van die Roman Academy of Arts Boris Iofan, wie se Paleis van die Sowjets net hier oorkant sou verskyn (het hy Teresa Mavica nie laat droom van die Toring van Babel”?).
-
zoem 1/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
-
zoem 2/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
-
zoem 3/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
-
zoem 4/4 HPP-2 in aanbou Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan die V-A-C Foundation
Hierdie taak is tradisioneel vir die argitektuur van moderne tentoonstellingsgeboue: die rekonstruksie van die voorwerpe van 'industriële argeologie' - die tramkragstasie en die pakhuise van die Smirnov-wodka-distilleerdery aan die begin van die 20ste eeu. Die oplossing wat RPBW bied, is indrukwekkend, dit boei met styl, openheid, 'moderniteit'. Dit herken die hand van 'n meester, sy virtuose vermoë om 'n objek erkenning te gee sonder obsessie, kapasiteit sonder swaarmoedigheid, elegansie sonder buitensporige patos, volgens die beste tradisies van Made in Italy. Ruimte-oplossings is ook herkenbaar, indien nie voorspelbaar nie: 'n oop area, hangende opritte, 'n kombinasie van glas en metaal, 'n baie moderne, maar terselfdertyd gesellige atmosfeer, innovasie en, soos die skrywers van die projek beloof, omgewingsvriendelikheid. Maar klavier respekteer altyd die plaaslike tradisie: as die dakke van die Romeinse ouditorium byvoorbeeld met lood bedek is ter nagedagtenis aan die barokke koepels van die kerke van die Ewige Stad, dan word genius loci in Moskou in 'n berkenbos herken., onverwags vir sy middelpunt: 'n stereotipe het in 'n argetipe verander.
Die argitek is trots dat hy 'n hoë gehalte gebou het, veral 'in vergelyking met wat vandag gebou word' in die Russiese hoofstad, soos hy op 'n perskonferensie opgemerk het. Hy dra die goeie van die Moskou-argitektuur, beskaaf Beiroet en die eilande Nieu-Kaledonië, stel eko-tegnologieë wêreldwyd bekend aan monsterwolke wolkekrabbers. Vandag, wanneer Genua, waar die argitek woon en werk, van die wêreld afgesny is weens die snelweë wat in die onlangse reënbui verval het, ontwerp hy 'n nuwe brug gratis om die een te vervang wat verlede jaar ineengestort het weens gebrek aan tydige herstelwerk. Vanaf die hoogte van die helling van die Liguriese kus, waar sy beroemde kantoor geleë is, praat hy van skoonheid, natuur, aandag aan werksomstandighede - losstaande en kontemplatiewe, soos dit pas by 'n figuur van sy ouderdom, ervaring en roem.
-
zoem 1/4 HPP-2 © RPBW
-
zoem 2/4 HPP-2 © RPBW
-
zoem 3/4 HPP-2 © RPBW
-
zoem 4/4 HPP-2 © RPBW
Die beeld van die Moskou-projek Piano, soos 'n mens sou verwag, is ruim, van hoë gehalte, herkenbaar, soos dit 'n bekende handelsnaam betaam. Sonder voor die hand liggende patos het hy die geheue van die argitektuur van Moskou van Ivan III tot vandag toe opgeneem en 'n fyn kontras gebou tussen die historiese omgewing en die hede. Vandag is dit skaars moontlik om iemand met moderne argitektuur in die historiese sentrum af te skrik, veral omdat daar die afgelope 100 jaar, behalwe die Kremlin, nie veel oorgebly het van die historiese monumente in die plek waar die nuwe V-A-C-gebou opgerig word nie. Die neogotiese argitektuur is in die nuwe ontwerpoplossing opgeneem en het die gebou 'n dialoog gegee met die argitektoniese vorms van die Kremlin-torings. die kusligging en dinamiek gegee. Ongetwyfeld sal die "ster" -voorwerp adellikheid toevoeg tot een van die interessantste, maar terselfdertyd omstrede distrikte in Moskou, in die visuele oorsig waarvan Fioravanti en Iofan, pseudo-Ton en Tsereteli aangrensend is.
Wat sal GES-2 word - 'n 'fabriek van kultuur' wat 'n 'kulturele produk' of ''n groot sirkus' genereer wat reageer op die vraag na 'brood en sirkusse'? Susan Lacey probeer 'n antwoord op hierdie vraag vind: die projek van hierdie kunstenaar uit die VSA word nou deur die V-A-C Foundation van stapel gestuur. Binne sy raamwerk, inwoners van die buitewyke van Moskou distrikte
Yasenevo en Novogireevo vra hoe so 'n sentrum vir hul streek en vir hulself nuttig kan wees. As die nie-voor-die-hand-ligging van die bruikbaarheid van die nuwe voorwerp al opvallend is vanweë die Tuinring, bly die hoop net vir die hoofstad se gaste.
Die voltooiing van die "hoofkonstruksie van die hoofstad" is geskeduleer vir 2020. Ek wil graag hê dat die gebou aan alle verwagtinge moet voldoen, en die belangrikste is dat dit nie die "Toring van Babel" geword het nie, 'n groot onderneming wat sy betekenis verloor het tydens die menswording.
Die skrywer is 'n argitektoniese historikus, PhD.
[1] Uit die korrespondensie tussen Teresa Maviki en die kunstenaar Ragnar Kjartansson, wat genooi is om 'n 'werfspesifieke' projek te maak vir die opening van die gebou aan die Bolotnaya-oewer. Aanhaling gebaseer op materiaal wat tydens die perskonferensie van die V-A-C Foundation op 29 Oktober 2019 in Moskou aan die publiek voorgelê is.
