Ons het in 2014 gepraat oor die projek van die wynhuis-woonkompleks van die Hals-Development-maatskappy, toe die bouwerk reeds begin het. Die woonkompleks in Sadovnicheskaya-straat is een van die vroeëre voorbeelde van samewerking tussen TPO Reserve en SPEECH, wat die gedeeltes van 'n residensiële gebou in twee verdeel het ter wille van 'n verskeidenheid geveloplossings: een daarvan, modernisties, behoort aan Vladimir Plotkin, die tweede word gekenmerk deur latente sierklassieke, so kenmerkend vir soektogte na Sergei Tchoban. In hierdie geval het TPO "Reserve" as algemene ontwerper opgetree.
As ons oor die plek praat, is dit baie stil in die omgewing van Moskou. In Sadovniki, op die Balchug-eiland, is dit egter byna oral baie kalm, die plek vir duur behuising. Pryse vir woonstelle hier wissel van 7 tot 10 duisend dollar per vierkante meter, hul oppervlakte is meestal meer as 100 m, dikwels verdubbel, en die helfte van die afdelings is reeds ten volle verkoop. En die plek is interessant - aan alle kante word dit omring deur geboue van die militêre departement. In die noorde, aan die linkerkant langs Sadovnicheskayastraat, is die voormalige Kriegskommissariat, gebou in 1780 volgens die ontwerp van Nicolas Legrand, die "outeur" van Catherine se plan vir die heropbou van Moskou. Nou word dit beset deur die hoofkwartier van die Moskou Militêre Distrik, in die binnehof is daar 'n bunker waaruit die distrik beheer word, in 1953 is Beria daar tereggestel. Inteendeel, daar is die ondersoekdepartement van dieselfde distrik. Aan die ander kant, aan die regterkant langs Sadovnicheskayastraat, is daar 'n lae 'ou Kriegskommissariat' wat in die 1740's gebou is, en nou dien sy binnehof as 'n park vir 'n militêre eenheid.
Uiteindelik word die wynhuis omhein van die wal van Kosmodamianskaya deur 'n string stalinistiese residensiële geboue wat, verbasend genoeg, gedurende die oorlog van 1940 tot 1945 gebou is. Hulle word vanaf die wal deur bome bedek en op hul beurt die woonkompleks betroubaar - in die naaste gebou is daar 8 verdiepings en in die aangrensende dele van die nuwe kompleks - 7. Tussen die geboue, dit wil sê agter die agtergevel van die wynhuis, 'n klein binnehof met 'n deurgang wat deur 'n versperring gesluit is, is gevorm, en die 24x73 m reghoek langs die woonkompleks behoort aan hom en is goed toegerus.
Die kompleks self beset die grondgebied van die wynmakery van Peter Smirnov, waaruit dit die sprekende naam geërf het: "Wynhuis", en die gebou van rooi bakstene van 1888-1889 strek langs Sadovnicheskayastraat; sedert die veertigerjare produseer dit Kornet-sjampanje. In die behoue gebou was daar 41 woonstelle, die gevels daarvan is heeltemal van verf skoongemaak en as deel van die woonkompleks is dit die luukse loft genoem.
Die nuwe gedeeltes van die wynhuis is gebou, wat hul buurman Legrand weerspieël in 'n streng reghoek en is styf om die binnehof toegebou. As die 19de-eeuse liggaam in die middel gestaan het en nie na links geskuif is nie, sou dit 'n volkome korrekte vierkant gewees het, anders sou dit effens asimmetries gewees het.
Die beginsel van klassieke 'paleis'-simmetrie is egter hier, al is dit 'n wenk, maar dit word besef: die sentrale gedeelte ontmoet die ingang na die binnehof met 'n uitsteeksel van 'n wye projeksie geflankeer deur twee vertikale rante aan die sye. Die skema is heeltemal paleisagtig, die sentrale risiko neem die rol van 'n 'portiek' aan, alhoewel dit op 'n manier, inteendeel, geteken word: in plaas van 'n ondersteuningsbasis is daar ruimte onder die konsole, in plaas van kolomme, is daar pare tussen die vensters, wat vloer vir vloer die gees word van optiese kuns, of - soos die takke van 'n boom, wat poog om in die lug op te los.
Maar die tema van 'n simmetriese "paleis" -kar is natuurlik nie die belangrikste hier nie. Belangriker is 'n paar handskrifte van twee beroemde Russiese argitekte, verenig in een kompleks - die gewildste tegniek uit die 2010's, weggevoer deur die soeke na 'n verskeidenheid "hande" binne die raamwerk van die integrale geboufront van die historiese stad.. Sulke fasade-konglomerate is soms bont, maar dit is nie die geval hier nie. Alles het gereeld en met respek uitgedraai, dit is moontlik dat die latente "paleis" -tema iets gedikteer het, of, meer waarskynlik, die twee outeurs so 'n uitgesproke uitkyk op dinge het dat die feit van die buurtvergelyking 'n heerlike beperking van die toon stel. Dit is egter bekend dat Sergei Tchoban en Vladimir Plotkin dikwels aan ensembles saamwerk - byvoorbeeld by VTB Arena Park of by die woonkompleks Zapadny Port. Maar hier is nie die geboue verdeel nie, maar die fasades en gedeeltes.
Integriteit word verseker deur die algemene silhoeët en die benadering tot die hoogte: die hoogte van die huis word verminder tot 4 verdiepings in die rigting van Sadovnicheskaya-straat, wat 'n wye trappie van terrasse met 'n pragtige uitsig vorm. Die materiaal speel nie minder verenigende rol nie - ligte kalksteen, wat nou in die middestad aanvaar word as terselfdertyd respekvol en histories, hoewel ons weet dat daar byna geen klipgeboue in die ou Moskou was nie.
Op die fasades van SPEECH is kalksteen 'n bietjie meer "klassieke" gelerig, terwyl dit op 'n moderne manier by TPO "Reserve" suikerwit is. In die projek was die kleurverskil egter opvallender, in werklikheid is die eerste kleur net effens meer beige; sonder om te loer, sal u dit nie dadelik raaksien nie. Op sommige plekke "dring die klip deur", wat ook eensgesind sorg. Daarbenewens is die tweede materiaal, die swart metaal van breë brûe en dun roosters, ook algemeen. Die gevoel is dat albei outeurs versigtig was om te verseker dat die dialoog nie in 'n dawerende argument ontwikkel nie. En die geskil blyk uitdruklik grafies te wees, selfs 'n bietjie "papieragtig" deur die sensasies, sonder om die stem te verhef.
Die fasades van Sergei Tchoban trek na klassieke skemas en proporsies. Hier, in plaas van konsoles in die eerste vlak, kom klipmaste meer voor. Dun vertikale vensters, in drie saamgestel, en afgeronde hoeke van die risalits herinner aan rasionele Art Nouveau en Art Deco. Suiwer aanhalings van die een of die ander kan miskien egter nie gevind word nie: alles word deur 'n sekere prisma van 'metafisika' deurgegee, die elemente word geskematiseer, hoewel dit herkenbaar is. Byvoorbeeld, op die suidelike gevel van die noordelike gebou, goed verlig deur die son, vind ons halfsirkelvormige kepe - die "skaduwees" van die kolomme in die omgekeerde reliëf. Gereelde en dun vertikale groewe op die pylonne lyk soos dwarsblaaie, hoewel hulle sonder afgeronde profilering is, plus baie kepe-panele, meestal ook nie eenvoudig nie, reghoekig - dit verwys in terme van veralgemening na die Italiaanse 1930's.
Die grootste aandag word gevestig op die sierkerfwerk - die leitmotief van Sergei Tchoban se argitektuur, die antwoord op sy eie konsep, uitgespreek in die boek "30:70", oor die noodsaaklikheid om die oppervlak van geboue te bemoeilik, met dekor en tekstuur te werk. In hierdie geval is sy die ooglopende erfgenaam van die draad.
huise in Granatny Lane, sowel as daar, ondersteun deur sierdoeke op glas. Maar daar is regtig baie ornamente, dit is hoofsaaklik gebaseer op Bisantynse prototipes en is in baie materiale beskikbaar. Klipgravure in Granatnoye is anders: van gestileerde, maar volledig gemodelleerde, tot heeltemal plat, streng tussen twee oppervlaktes, soos 'n rubberstempel of 'n gravure op linoleum, wat nie voorgee dat dit 'n verligting is nie. Hierdie laaste metode, wat die maklikste is, is die belangrikste in die fasades van die wynhuis. Vanweë die hoë veralgemening is prototipes hier byna onleesbaar, die groef kronkel eindeloos, nou styf, nou yl, en laat mens nou en dan die kontoere van die blom herken, nou die hopkegel. Sy doel - om die oppervlak met kant los te maak - is bereik, en vlakheid is waarskynlik 'n huldeblyk vir lekkerny in dialoog.
As ons die resultaat met die projek vergelyk, is ons oortuig: baie besonderhede, byvoorbeeld sierroosters soortgelyk aan die "Byzantynse huis", is in die proses uitgeskakel, die snywerk het dunner geword en reliëfelemente op die fasades van die "Reserwe" vanaf die binnehof se kant het verdwyn.
Wat die gevels van Vladimir Plotkin betref, is hulle, soos ons onthou, in dieselfde reeks, op baie maniere, inderdaad, heeltemal anders, beginnend met die feit dat hulle dikwels deur horisontaal oorheers word, en die vensters is merkbaar meer asimmetries. en subjektief beweeglik, veral op die fasades van vierverdiepinggeboue wat oor Sadovnicheskaya uitkyk. Dit is die hoofgevel van die woonkompleks, sy verteenwoordiging in die stad, en miskien is dit veral die verskeidenheid oplossings opvallend. Hier staan vier verskillende geboue op 'n ry, die tweede van links is 'n baksteengebou uit die 19de eeu, daarnaas is die "geribbelde" gedeelte van Sergei Tchoban, die mees "klassieke" van almal.
Langs die kante is daar twee afdelings van Vladimir Plotkin, hulle gee 'n dialoog van twee historismes en daarom is dit waarskynlik ondergeskik aan die tema van die raamwerk - maar nie 'n eenvoudige nie, maar soortgelyk aan die monochrome weergawe van Piet Mondrian se komposisie: 'n ruit van vensters beslaan die hele gevel en lê daarop soos 'tags' … Die gevels is glad, wit daarop is witter, swart is swart, en die glas lyk veral swart, sonder om sag te word. Dit is een van Vladimir Plotkin se gunsteling teenposte: swart en wit.
Terselfdertyd werk die nuwe geboue van die straatkant ook in harmonie: al drie moderne fasades hang met diep konsoles oor die sypaadjie, terwyl dit boonop, soos ons onthou, drie trappies terrasse vorm, 'n seldsame verskynsel in Moskou. Dit blyk 'n skyn van nuuskierige 'neuse' waarmee die nuwe kompleks 'na die straat' kyk '- in teenstelling met 'n baksteengebou, oud, selfversorgend, nadat hy alles gesien het, sowel die oorlog as die rewolusie. Vladimir Plotkin beskou hierdie deel van die kompleks - 'n vierverdieping met terrasse - as die mees ekspressiewe.
In die buitenste gevels van Reserv word die pier effens groter, maar die vensters - soms vertikaal, soms horisontaal, soms hoekig - "konstruktivisties" - wissel af met asimmetriese lewendigheid. Hier, aan die buitekant van die omtrek, het alle openinge 'n swart raam gekry, en tussen hulle was daar reliëfkliplyste, soortgelyk aan die sleutels van elektriese skakelaars, wat skerp driehoekige skaduwees gegooi het en aan die beelde van die huismeganisme gewerk het.
Aangesien die "Reserve" al vier hoekseksies gekry het, het sy argitekte ook meer van die eksterne, na buite gerigte fasades gekry: 'n smal strook in die binnehof stem ooreen met 'n wye front buite. Maar terselfdertyd besit Vladimir Plotkin 'n groot gevel van die sentrale gedeelte, en nou, na 'n bietjie noukeuriger oorweging van die huis as geheel, word die rol van die sentrale projeksie duideliker: dit is 'n skakel wat twee temas verenig: die metaklassiek, versier met groewe, panele en kerfwerk met dunbeen en beeldhouwerk, wat dateer uit die dertigerjare - en modernisties, kontrasterend dinamies, en aantreklik vir die idees van die 1970's. Alhoewel as ons oor Mondrian praat, dan die 1920's. Die plastiese teenstrydigheid tussen die twee hooftemas van die 20ste eeu groei in werklikheid tot die 'wit boom' van die sentrale projeksie. Dit is die hoofakkoord, 'n poging om die temas van klassiek en modernisme te verenig, dit vat die dialoog saam en neem nie sonder rede 'n sentrale plek in nie.
Alle ingange na die ingange word van die kant van die binnehof af gereël, en die woonstelle op die eerste verdieping het ingang direk vanaf die straat; op die eerste verdieping was daar ook ruimte vir openbare ruimtes, 'n ingeboude kleuterskool en kommersiële ruimte aan die straatkant. Die binnehof is op twee vlakke, nader aan Sadovnicheskaya is daar 'n oprit om die parkeerterrein binne te gaan, 'n bietjie verder - 'n binneplein op sy dak; die verbetering is deur TPO "Reserve" uitgevoer. In die park - 'n bietjie meer as tien reghoekige blombeddings, bo die grondvlak verhoog; sommige dien as voetstuk vir bome: esdoorns, linde en selfs kersies. Een van die reghoeke, nader aan die middel van die binnehof, word bewoon deur 'n klein swembad met 'n fontein. Al die blombeddings het houtbankies en baksteenkante. Die plaveisel vorm 'n tekstuurmat: ligte klipplate, bakstene, grasvlekke en vlekke houtoppervlaktes word hier gekombineer, wat die binnehof omskep in 'n soort terras, huis en gesellige ruimte.
Daar is dus 'n nouer interaksie van teksture in die binnehof, wat nie aan die gevels voorkom nie, waar die historiese rooi baksteen en die moderne wit klip nadruklik geskei word. Daar is baksteen "onder die voete", dit word ook in die voorportaal gevind, waar die hoofviool gespeel word deur 'n klip wat identies is aan die voorste, maar geanimeer word deur hout en baksteen.
Die parallelepiped van die ventilasiekamer, vermom met 'n oopwerk rooster van cortenstaal, neem die rol van 'n abstrakte beeldhouwerk, wat die plein van die ingang na die parkeerterrein skei, dit met 'n rooierige kol verlevendig, en ook die baksteenfasades van die soldergebou.
Landscaping, parkering, klipgevel, matige hoogte - dit alles word bepaal deur die hoë koste van die werf "een verkeerslig van die Kremlin" en die verregaande behuisingsklas. Die argitektuur van sulke komplekse vir Moskou, beweeg gewoonlik egter tussen 'konserwatiewe stilisering met kolomme', wat steeds meer gereeld voorkom - en 'modern', wat minder algemeen is, maar dit gebeur ook. Die keuse is eenvoudig, een of twee. Hier is 'n heel ander verhaal - nie net is Tchoban se sierargitektuur nie 'n stilisering nie, hier word 'n dialoog tussen twee erkende aanhangers van verskillende stilparadigmas, op versoek van die klant, een van die erwe van die gebou. Die bespreking was delikaat - dit is genoeg om beide skrywers voor te stel dat hulle sou verstaan dat dit nie anders kon nie - maar die probleemstelling is weliswaar interessant.
![EQUITONE [Natura] N164 Wit: Fyn Wit](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Wit: Fyn Wit")